DIPLOMARBEIT - Monoskop

Radislav Matuštík beschreibt: „In die ruhige, sonnige, nachmittägliche
Landschaft kommen vier Mädchen, eine nach der anderen, angelaufen […] Sobald
sie beisammen sind, fangen sie an herumzurennen und zu tanzen. Sie pflücken
Blumen, mit denen sie sich gegenseitig schmücken. Als die Spiele zu Ende sind,
verschwinden die Mädchen langsam eine nach der anderen […] Die Landschaft
bleibt ruhig, still und leer zurück.“ 112
Die in Weiß gekleideten Mädchen symbolisierten Reinheit, Jugend und
Unschuld. Der Ablauf der Aktion erinnerte an die Naturzyklen, die Handlungen
rekurrierten auf alte Riten.
Mit dieser Huldigung der Natur findet das performative Oeuvre von Jana
Želibská im Zeitraum vor 1989 seinen Abschluss.
3.4. PETER BARTOŠ
Peter Bartoš gehört, gemeinsam mit Július Koller, zu jenen Künstlern, die von
der Malerei zur Aktionskunst gelangten. Nach anfänglicher Zusammenarbeit
kristallisierte sich jedoch bei Bartoš das Interesse zu naturbezogenen Themen und
Untersuchungen von Prozesshaftigkeit zunehmend heraus, wogegen in Kollers
Oeuvre das Konzept eine besondere Stellung einnahm. Kennzeichnend für Bartoš ist
hierbei die Beschäftigung mit zeitlichen und materiellen Aspekten des Schaffens, die
Eigenschaftenanalyse verschiedener Materialien, eine stark ökologische
Weltanschauung sowie ferner Aktionen rein privaten Charakters.
3.4.1. Die ersten Aktionen
Die erste Aktion von Peter Bartoš, und eine der ersten slowakischen Aktionen
überhaupt, war DIE AUSTEILUNG [Rozdávanie]. Tomáš Štraus beschreibt sie wie
folgt: „Im Frühling 1965, einige Monate nach seinem Studienabschluss, transportierte
der Maler mit Hilfe eines Kleinbusses all seine Gemälde, die er zu Hause hatte, in
das Gebäude seiner ehemaligen Grundschule […] Er lud seine Freunde und alten
Mitschüler ein […]. Jeder konnte sich ein oder mehrere Gemälde aussuchen und
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Matuštík, Radislav: Snúbenia a dotyky [Trauungen und Berührungen], in: Jana Želibská, (Ausstellungskatalog), Žilina 1997, S.
8.
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