DIPLOMARBEIT - Monoskop

Gruppe von Schülern auf einer Wiese in Form eines Fragezeichens aufstellte, in dem
er selbst die Position des Punktes einnahm.
Koller war einer der Künstler, der an den Aktivitäten der alternativen Gruppe
TERÉN 135 teilnahm. In der Natur um Bratislava realisierte er zwei konzeptuelle
Soloaktionen, die er mittels eines Comics dokumentierte.
Bei der 1982 inszenierten UFO-EXPEDITION [Ufo-expedícia] wanderte Koller
zum Hügel Sandberg. Auf dem Weg dorthin fand er verschiedene „Botschaften“ und
„Zeichen“ der UFO-Zivilisation, die ihm den richtigen Weg zeigten. Dies waren unter
anderem ein Sandhaufen unter den Fenstern seines Hauses oder eine Lampe in
Form eines UFOs. Am Ende der Wanderung erwarteten ihn der „schwebende“ Gipfel
des Sandbergs und eine Begegnung mit einem Wesen aus dem All, die aber wegen
eines Defekts an seinem Fotoapparat nicht dokumentiert werden konnte.
In der Aktion UFO-OPFERUNG [Ufo-obetovanie] (1983) wanderte Koller mit
einem weißen quadratischen Bild zu einem in der Nähe gelegenen Wald. Dort legte
er dieses in den tauenden Schnee und ging weg.
Ab 1969 wurde das Fragezeichen zu Kollers „Markenzeichen“, zum „Emblem
des Zweifels und der Infragestellung von allem, einschließlich der Kunst“ 136 , das er
immer wieder in vielen seiner Werke verwendete. In einem Land und in einer Zeit, wo
die einzige Sicherheit die Unsicherheit war, war das verständlich. Koller thematisierte
aber nicht nur die problematische gesellschaftliche Situation, sondern erweiterte
„seine Fragezeichen“ auf die Erkenntnis der ganzen Existenz. Er schrieb: „Wir leben
in einer Zeit der Forschung, dem Suchen, der Unsicherheit, der Fragen und der
Fragezeichen. Nichts mehr ist einfach und eindeutig. […] Ich traue mich nicht mehr
etwas zu behaupten und ich kenne keine Antworten. […] Sollte ich vielleicht Bildern
trauen? Viele Wahrheiten, die als wahr erschienen, verloren bereits ihre
Wahrhaftigkeit. […] Ich interessiere mich für das Wesen und den Kernpunkt der
Dinge und der Ereignisse, ich weiß aber nicht, was das Wesen und was der
Kernpunkt ist.“ 137
135
Siehe Kapitel 3.12.2., S. 70f.
136
Orišková: Dvojhlasné dejiny umenia, S. 125.
137
Aus einem Brief von Juli 1978 an Tomáš Štraus, in: Štraus: Slovenský variant moderny, S. 156.
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