CURT VON BROCKE

ABU 1 / KOHLENBUNKERANLAGE NEBST KESSELHAUS (Vgl. Abb. 2-4)
CURT VON BROCKE
HIERZU 49 ABBILDUNGEN
Aus den Kasseler und Düsseldorfer Industriebauten,
die der Architekt Curt von Brocke während der letzten
fünf Jahre in so großer Zahl und darum mit so erstaunlicher
Schnelle für Henschel & Sohn zu schaffen hatte,
spricht so viel überzeugende Frische und unmittelbar
achtunggebietende Kraft, daß man nach Genuß des
Geschauten geneigt ist, über die Ursache dieser starken
Wirkung nachzudenken. Vielleicht findet sich der
Schlüssel des erklärenwollenden Verständnisses in der
Tatsache, daß der Künstler sich nie mit dem Wahne,
83
7
M B. IX 3

ABB. 2 UND 3 / INNERES DES KOHLENBUNKERS. (Vtf. Abb. 1 und 4)
Abb. 2 (links) / Fahrbahn des Greifers. Auf den vorgekragten Konsolen soll später eine Hängebahn aufgehängt werden. / Abb. 3 (rechts) / Aufzugravm des Greifen.
ARCHITEKT: CURT VON BROCKE

ABB.4 /' KOHLENBUNKERANLAGE VOR EINEM KESSELHAUS {Vgl Abb. I-3J
Die Betonflächen sind leicht kreuzseitijj scharriert.
ABB.5 / KOKSBRECHERANLAGE
ARCHITEKT- CURt VON BROCKE
oo

ABE 6 • GEBÄUDE FÜR WASSERREINIGUNG ARCHITEKT: CURT VON BROCKE ARB. 7 / DAMPFTURBINENHAUS '.VGL ABB. 8, 9 UND 11)

ABB. 8 UND 9 , DAMPFTURBINENHAUS MIT AKKUMULATOREN NEBST WASSERBEHÄLTER (VGL. ABB. 7 UND 8) ARCHITEKT: CÜRT VON BROCKE

Architekt:
Curt von Brocke
Abb. 10
Kohlenbetörderungs- und
Bunkeranlage vor einem
Kesselhaus
Abb. 11 (unten)
Inneres eines Dampfturbinenhauses
(Vgl. Abb. 6-9)
33

Abb. 12 (oben)
Projekt eines Kohlenbunkers
für ein Braunkohlenbergwerk
Ardiitekt: Curt von Brocke
Abb. 13 (unten links)
Inneres des Pumpenhauses
(vg-1. Abb. 14)
Abb. 14 (unten rechts)
Pumpenhaus
89

Abb. 15 / Inneres des ModeUhauses (vgl Abb. 16)
Abb. 16 / Modellhaus mit Holzlager, dahinter Schreinereiyebäude
Architekt; Curt von Brocke
90

Abb. 17 / Das Holzlager (Vjl. Abb. 16)
Abb. 18 /
Inneres der Schreinerei
Architekt: Curt von Brodce
Abb. 19 /
Seh reine reijebäude
91

Abb. 20 / Hallenvorbau. Erdgeschoß: Büros; zweites bis viertes Geschoß: Arbeiter-Wasch- und Ankleideräume
Abb. 21 / Entwurf für eine Schreinerei nebst Modellhaus (vgl. Abb. 16 und 19)
Abb. 22 /
Umbau einer alten Fabrikanlag« zu einer Autogarag-e nebst Wohnung-
Architekt: Curt von Brocke
Abb. 23 /
Hallenanbau
92

Abb. 24 und 25 / Neubau einer Hammerschmiede
Architekt: Curt von Brocke
93

ABB. 26 / STRASSENSEITE EINER ARBEITSH ALLE (Vgl. Abb. 27)
neue Formen erfinden zu müssen (der so manche
unserer Jüngsten zu wirkungslosen Spitzfindigkeiten
verleitet), geplagt zu haben scheint. Von Brocke
betont vielmehr gerne, daß er die stets neu- und
immer wieder andersartigen Aufgaben, die sich ihm
täglich stellten, immer so zu lösen trachtete, wie sie
vielleicht die alten Meister der Baukunst gelöst haben
würden, wenn sie vor ähnlich neuartige Aufgaben
gestellt worden wären. Diese nüchterne Einstellung ist
selbstverständlich grundverschieden von der gekünstelten
Ablehnung bewährter alter Lösungen, durch die
weniger praktisch denkende Architekten auf dem Wege
„reinen Mechanisierens" J ) neue Formen zu erzielen hoffen.
Abb. 27 / Straßenseite der Halle {vgl. Abb. 26), dahinter alte Hallen mit
AbS. 28 /
„schmückenden" Aufbauten
ARCHITEKT: CURT VON BROCKE
Bürohaus mit anschließender Halle
94

Abb. 29 / Halle mit Pförtnerhaus
und Hofmauer
Arckitekt: Gurt von Brocke
Die Pfeiler, welche die Wand der Halle
gliedern (und die innen die Krahnbahn
tragen), sind nicht vorgezogen, sondern
treten nutenartlg 1 hinter die Wandfüllungen
zurück.
Besonderer Wert wurde auf die Gliederung-der
Türen in der Hofmauer g-elegi.
Abb. 30 / Pumpenhäuschen
(Der Architekt ist unzufrieden darüber, daß
er den äußersten der drei Kränze um die Tür
nicht auf 18 cm verbreitert hat)
Architekt: Curt von Brocke
95

31 / Beamten Wohnhäuser in der Isenburgstraße zu Kassel
Abb. 32 /
Arbeiterwohnhäuser in der Holländischen Straße zu Kassel
(Abschrägung der Fensterumrahmungen zur Vermehrung- der Lichtzufuhr.)
ARCHITEKT: CURT VON BROCKE
96

Abb. 33 und 34 / Umbau einer
alten Stückgießerei zu einer Erinnerungshalle
(erbaut um 1800 mit Tonflaschenge
wölbe)
Architekt: Curt von Brocke
97

Abb. 35 / Bürohaus mit Treppenanlajje. Mauerwerk im gotischen Verband. Die Fenster liegen mit dem Mauerwerk bündig-. VjL Abb. 36—42
Die Schriftleitung von „Wasmuths Monatsheften für
Baukunst" ist Herrn Dr. Werner Lindner zu besonderem
Dank verpflichtet, weil er es war, der sie —
im Zusammenhang mit seinen Vorarbeiten für die
Fortsetzung des Werkes: Lindner und Steinmetz, „Die
Ingenieurbauten in ihrer guten Gestaltung" — auf die
wertvollen und noch ganz unveröffentlichten Arbeiten
des Baumeisters Curt von Brocke aufmerksam machte.
Die Schriftleitung begrüßt es dankbar, daß dieser
wenig mitteilsame Künstler die hier vorgeführten Ab*
bildungen seiner fast unübersehbar zahlreichen Bauten
zur Verfügung stellte, und bedauert nur, daß es ihr
nicht gestattet wurde, den Abbildungen erläuterndes
Planmaterial beizufügen.
Abb. 36 / Vgl. Abb. 35-42
ARCHITEKT: CURT VON BROCKE
Abb. 37 / Inneres eines Büroraumes im dritten Stockwerk
98

Abb. 38 / Inneres des Dachgeschosses (Vgl. Abb. 35-42)
Abb. 39 / Der Eingang-
Abb. 40 / Inneres des Treppenhauses mit Ruhehank
Abb. 41 / Treppe zur Dachspitze
Abb. 42 / Inneres des Erdgeschosses. Blick in den ylasüberdeckten Lichthof.
ARCHITEKT: CURT VON BROCKE
99

ABB. 43 / DAMPFTURBINENHAUS ABB, 44 (oben links) / TREPPE
Das Turbinenhaus ist an eine alte Halle angebaut Die Treppe zum Turbinenhaus (Abb. 44} ist in der alten Halle vor gestampft.
ABB, 45 / DAMPFTURBINENHAUS. LINKS: KOHLENBUNKER
ARCHITF.KT: CURT VON BROCKK
100

ABB. 46 UND 47 / INNERES EINES TURBINENHAUSES
Decke geknickter I-Träger, einbetoniert, dazwischen KassettenHecke, Kassettenfelder weiß, Rippen dunkelgrün
ARCHITEKT:
CUKT VON BROCKE
101

ABB. 48 /
ARBEITSHALLE. ÄUSSERES
ABB.« / AKBK1TSHALLE. INNERES / ARCHITEKT: . CURT VON I1KOCKE D.W.B.
Konstruktion: Mattuliinnnfabrik Augsburg-Nürnberg
102

AB&l / HAUS DER FUNKINDUSTRIE IN BERLIN.CHARLOTTENBURG / INNENANSICHT
DER BAU DES HAUSES DER DEUTSCHEN FUNKINDUSTRIE
ARCHITEKT: PROFESSOR HEINRICH STRAUMER :.
HIERZU 17 ABBILDUNGEN
Auf unsere Bitte hat uns Herr Professor Straumer über dt* R«U« Radio-Halte sehr faselnde Mitteilungen gemadtt Wir entnehmen ihnen das folgende. Die Schriftleitting
'......
Die Mechanisierung der technischen Erfordernisse des
modernen Lebens muß nicht unbedingt eine „Amerikanisierung"
bedeuten. Wäre dies der Fall, so müßte nach
allem, was man von „drüben" neuerdings hört, die Meinung
aufkommen, der neuzeitliche Zweckbau bedürfe der
Hand eines Baukünstlers im kontinentalen Sinne nicht
mehr. Ich unterstelle, daß eine lebendige Schönheit
nicht ganz ohne romantische Erinnerungen für mich begreiflich
ist. Das Wesentliche bleibt dabei die aus der
Weltanschauung vorhandene grundsätzliche Einstellung,
aus der von selbst die Form entsteht, die dann entweder
eine rein mechanisierte oder eine romantisch erinnernde
Harmonie aufweist. Wie immer, beschäftigen
solche Gedanken den Kopf erst nachträglich, wenn das
Werk dasteht und, ohne eigentlich gewollt zu sein, nach
dieser oder jener Richtung sich ausdrückt.
So war der Arbeitsvorgang, nachdem mir die Aufgabe
oblag, der natürlichste und einfachste von der Welt. Es
handelte sich um eine lange Halle, die eine genügende
Breite zur Unterbringung der Ausstellungsflächen haben
sollte. Das Haus sollte in Holz gebaut werden, weil dieVertreter
der Radio-Wissenschaft die Einwirkung des Eisens
ausgeschaltet wissen wollten. Die energische Gerade der
Hölzer auszudrücken und im Binderprofil zu steigern,
erschien mir gegenüber segmentförmig geschnittenen
Bohlenträgern wirkungsvoller. So entwickelte sich aus
den Skizzen verschiedener Konstruktionssysteme der in
straffer Linie ansteigende Binder, abgeschlossen durch
ein horizontales Verbindungsstück. Je großer der Unterschied
zu den senkrechten Stützen und der sehr langgestreckten
Binderschrägen sich erreichen ließ, je eindrucksvoller
mußte die Form der Halle in Erscheinung treten.
103
M. B, ix 3

Abb, 2 /
Kassenhalle
' •- ' ' Abb. 5 / Vortragssaal
Das weitere wichtige Moment für die Innenform
bilden die Fenster. Diese in die glatten, horizontalen
Deckenflächen zu legen und in einer für Wasser- und
Schneedruck gleich empfindlichen konstruktiven Form
einzubauen, mußte widerstreben. Umsomehr, als die
Erfahrung lehrt, daß horizontal auf dem Raum liegende
Lichtflächen wie eine Linse wirken und durch solche
Glasflächen der Raum übermäßig erhitzt wird. Auch die
Lüftung durch solche Oberlichte ist schwer erreichbar,
weil der warme Luftkegel auf die horizontalen Flächen
drückt, demgegenüber die verbrauchte Innenluft geringeren
Auftrieb hat So war zu versuchen, ob mit
Abb. 3 /
Haupteing-an JJ
JS
Abb. 4 / Freistehender Pavillon inmitten der Halle (vjl. Abb, I) ,
•i • Architekt: Professor Heinrich Straumer
Abb. 6 /
Längsschnitt
104

der
&unAf/?efitsfr/e
Abbildung 1 8
stehenden Fensterreihen in den Binderzwischenräumen
der Innenraum zu einer Form gebracht werden konnte.
Ein kleines Hilfsmodell erwies, daß die enge Wiederholung
der langen Binderbacken perspektivisch wie
eine Fläche wirkt und daß trotz des reichlichen Lichteinfalles
aus den stehenden Fenstern eine etwa mögliche
Unruhe aus den Glasflächen nicht aufkommen konnte.
Damit war — ohne daß über irgendwelche Formenprobleme
nach Weltanschauungsgesichtspunkten nachgedacht
worden ist — eine aus reiner Zweckmäßigkeit
für die neue Erfindung entsprungene Form für den
Innenraum gefunden. Daß diese Form nicht „amerikanisch"
mechanisiert, sondern kontinental, also mit
Erinnerungen mechanisiert, sich ausdrückt, scheint nach
allem, was ich höre, ganz behaglich anzumuten. Diese
unbewußt mitwirkende Empfindung war dann natürlich
auch Triebkraft, den Einzelteilen, vornehmlich den
Bindern, Fleisch zu lassen, d< h. sie mußten in einer
vollen Stärke dimensioniert werden, um den Raum mit
einer festen und breiten Beharrlichkeit auszustatten.
Ehe ein Fundament gelegt werden konnte, mußte von
dem Zentrum des radiotechnischen Betriebes, der großen
Sendemaschine aus, eine sogenannte Erdung verlegt
werden. Diese Erdung besteht in einem von dem genann-
105

Abb. 9 / Gesamtansicht übereck von Südosten Abb. 10 (unten) / Aufriß
1—- :
ten Mittelpunkt unter dem gesamten Bauwerk strahlenförmig
sich zerteilenden Netz aus langen Kupferbändern.
Der Wunsch, einer neuen Technik ein zweckmäßiges
Obdach zu erstellen, führte dazu, daß kaum ein Teil
des Bauwerkes von vornherein klar feststand, denn je
weiter die Entwicklung ging, je mehr klärten sich die
Anschauungen, und so ergab sich Änderung auf Änderung.
Nichts war fertig — so kann man sägen —
bis der Bau selbst fertig war.
Unentwegt mußte ich den Fertigstellungstermin allen
Einwendungen gegenüber festhalten. Der Hilfe meiner
langjährigen Mitarbeiter, Herrn Architekt Otto Biel
bei der Gesamtentwurfsbearbeitung und Herrn Hermann
Werner für den technisch-organisatorischen Teil
verdanke ich, daß die entsprechende künstlerische
Lösung der Aufgabe ebenso wie die technische auch
in der kurzen Zeit von 37s Monaten möglich war.
Die Organisation auf dem Werkplatz und auf der
Baustelle stellt bei einer Aufgabe wie der hier behandelten
eine besondere Leistung dar. Die Firma
Deutsche Holzbauwerke Carl Tuchscheerer A. G., der
die Erd-, Maurer- und Zimmerarbeiten übertragen
wurden, hat gezeigt, was ein gut organisierter großer
Betrieb in kurzer Zeit zu bewältigen vermag.
Abb. 11 / Teilansicht von oben
Amts
Abb. 12 / Teilanaicht der Binderkonstrulction, BtnderstützpunWt
ARCHITEKT: PROFESSOR HEINRICH STRAUMER
Abb. 13 und 14 /
Querschnitte
106

ABB. 15 / DIE BINDERKONSTRUKTION IM FIRST / ARCHITEKT: PROFESSOR HEINRICH STRAUMER
Spezialkonstruktion der Deutschen Holzbauwerke Carl Tuchscheerer A. G.
Die Grundrißanlage zeigte im Schwergewicht den
großen Hallenraum mit Galerie, auf welcher ebenso
wie darunter eingebaute herausnehmbare, schallsichere*
Zellen angeordnet sind. Der Strom des die Ausstellung
besuchenden Publikums wird in diese Halle aus Zweckmäßigkeitsgründen
— einheitliche Kontrolle und Personalersparnis
— durch eine einzige große Eingangshalle
geleitet. Vor dieser Kassenhalle lagert sich ein
schmaler, langgestreckter Windfangraum mit vier Türen.
Die Kassenhalle selbst mit einem Ausmaß von 19:12,50 m
im Geviert ist mit einem in geätztem Flächenmuster belegten
Oberlicht abgedeckt und nimmt vier Kassenhäuschen
auf derart, daß die Schlangen der an die
Kasse drängenden Besucher weit auseinandergehalten
werden. In der Mitte dieser Kassenhalle ruht ein
niedriger Kiosk mit Zeitschriften und Tagesblättern,
107

Abb, 16 / Gesamtansicht von Nordosten
dem Raum ein Haltepunkt Die Billettkontrolle findet
an den Türen zwischen diesem Eingangssaal und der
großen Haupthalle statt. Die Anordnung dieses einzigen
Einganges in der Mitte der Längsseite verteilt
die Besucher gleichmäßig in vorteilhafter Weise in den
eigentlichen Ausstellungsraum. Von dieser Eingangshalle
sind Verbindungen einerseits nach dem Vortragssaal
und andererseits nach der Restauration angeordnet,
so daß auch hier die einheitliche Kontrolle sich vorteilhaft
gestaltet Um die Benutzung des Vortragsraumes
Abb. 17 / Innenansicht. Stand der Arbeiten am 4. September 1924. Haus der Funkindustrie; Charlottenburg
ARCHITEKT: PROFESSOR HEINRICH STRAUMER
108

und der Restauration zu ermöglichen, auch wenn keine
Messe abgehalten wird, haben beide besondere Eingänge
von der Straße erhalten.
Die Konstruktion des Hallenbaues in Holz gab der
Feuer- und Theaterpolizei Veranlassung, besondere
Vorschriften für die Feuersicherheit zu stellen. So
wurde das gesamte Erdgeschoß massiv verlangt und
ausgeführt. Die senkrechten Obergeschoßwände, in
die bereits die Konstruktion der aufsteigenden Binder
eingreift, ist im wesentlichen aus Fachwerk erstellt
worden. Jedoch ergab sich auch hier organisch die
Verwendung von massiv eingesetztem und vorgelegtem
Mauerwerk. Besondere Sorgfalt mußte den Giebelwänden
zukommen. Nicht nur die aufzunehmenden
Lasten, sondern auch der erhebliche Winddruck ergaben
die Ausführung in Massivmauerwerk bis über
das Obergeschoß und die Anordnung kräftiger Stützpfeiler,
so daß die in der Längsrichtung wirkenden
Lasten und der zu berücksichtigende Winddruck jede
Verschiebung nach der einen oder anderen Seite ausschließen.
Sämtliche Holzkonstruktionsteile wurden mit
Mörtel beworfen, auf Schalung und Rohrgewebe feuersicher
verkleidet. Diese Ausführung tritt bestimmend
bei der Wirkung des Innenraumes in Erscheinung. Die
dadurch entstandene einheitliche Flächenwirkung war
D

£•.*,
sisii
Ausstellungshalle, Köln, Herbstmesse 1924
Architekt: Stadtbaurat Pieper (vyl. S. 69 Heft 2)
auch maßgebend für die Formgebung aller einzelnen
Teile, wie der Profilierung der Galeriebrüstung, der
Treppen und der breitflächigen Binderbacken. Indem
von allen kleinen und teilenden Gliederungen abgesehen
worden ist, war die größtmögliche Ruhe in der
Gesamterscheinung zu erreichen. Dieser Gedanke war
auch ausschlaggebend für die farbige Behandlung,
die im wesentlichen durch gegeneinandergestellte, verschiedenfarbige
glatte Flächen gelöst worden ist.
War so bei der Erstellung des Rohbaues die Ausschaltung
aller Eisenteile bis auf wenige Stützträger
im Vorraum möglich, so fand sich eine weitere Lösung
bei der Vermeidung jeglicher Verwendung von Eisenteilen
für die Heizungs- und Lüftungsanlage. Die
großen Kanäle sind in Backstein-Mauerwerk ausgeführt,
kleiner dimensionierte wurden in Beton gestampft
und für die Zuführungskanäle, die sich in den
Bindern nach der Höhe zu und in den Decken nach
dem Innenraum zu fortsetzen, fand sich eine Konstruktion
aus gestampfter Gipsmasse mit Stoffresten
vermischt, die sich bis jetzt gut bewährt hat.
Auch bei der Beleuchtungsanlage mußte die Anordnung
langer, senkrechter Drähte vermieden werden.
Die Zuführung der Antennen für jede einzelne der
schallsicheren Zellen ist in der Weise angeordnet, daß
in der höchsten Spitze des sich nach oben verjüngenden
Innenraumes der Halle unterhalb der die Binder abschließenden
horizontalen Querhölzer ein langer Verbindungsstrang
läuft, von dem aus frei im Räume schwebend die
einzelnen Zuführungsdrähte nach denZellen gehen.
Die „gedeckte Straße* (25 m breit» 250 m lang) des Schlachthauses der Stadt Lyon / Architekt: Tony Garnier
Die Arbeiten Tony Garniers auf Seite 109 und 110 sind Dr. Adolf Bchnes: Der moderne Zweckbau (Drei Masken Verlag, Wien) entnommen
110

ZWEI HALLEN IM LUFTSCHIFFHAFEN VON ORLY BEI PARIS (VGL, S. 112)
Im inneren sind noch Teile der Lehrgerüste sichtbar. Die zu verglasende Umrahmung* des Eing-angstores Ist erst teilweise ausgeführt. Die Hallen sind monolith in Eisenbeton
ausgeführt, sind 275 m lanjj, 60 m hoch und am Fuß 91 m breit Das parabolische Profil ist besonders zur Überwindung- des Winddrucku hwachnet.
ARCHITEKT; E. FREYSSINET
Die Hauptkonstruktion der Binder gliedert sich in
einen Binderbock und die Binder selbst, die nach der
Spezialkonstruktion der Deutschen Holzbauwerke Carl
Tuchscherer A.G. mit sogenannten Ringdübeln an den
Verbindungsstellen zur Ausführung gekommen sind.
Bei allen Ausführungen in Holz ist dem Umstand besonderes
Gewicht beizumessen, daß das Holz unter
den Temperatureinflüssen arbeitet Bei der Ausführung
des Hauses der Deutschen Funkindustrie hat dies insofern
besondere Bedeutung, als alle Holzteile aus
feuerpolizeilichen Gründen mit Verputz bekleidet sind.
Trotz der starken Temperaturschwankungen, denen das
Bauwerk bereits ausgesetzt war, haben sich bisher noch
keinerlei Nachteile aus den Bewegungen des Holzes
gezeigt, so daß angenommen werden darf, daß die
Beschaffenheit der Hölzer sowohl wie die Art der
Konstruktion der Verbindungsstücke eine zweckmäßige
ist. Für die Dach eindeckung wurde gespundete Holzschalung
mit doppelliegendem Kiespreßdach mit darunter
liegenden Korkisolierplatten in Verputz gewählt;
die Fenster in der Halle sind einfach mit äußerer Verleistung
ausgeführt und in Rohglas verglast, während
die Fenster in den Vorbauten als Kastendoppelfenster
ausgeführt wurden. Die Anordnung von Oberlichten
war in den Räumen des Vorbaues notwendig. Die
sparsamste Anordnung des Grundrisses war hiervon
abhängig. Aus den Oberlichten entsteht naturgemäß
eine starke Einwirkung auf die Raumform selbst. Der
Gegensatz zwischen Lichtfläche und Massivteilen wird
immer derart stark sein, daß eine künstliche Umformung
des Raumes, etwa durch verschiedene Höhenlage der
Oberlichte, unwirksam bleibt. Es sind deshalb die
Oberlichte in allen Fällen zusammengelegt worden,
so daß die Räume sich um diese Lichtflächen auch
konstruktiv zwingend gliedern.
In der äußeren Gestalt drückt die Formgebung des
Hauses einfach das aus, was sich konstruktiv ergeben
hat. Es war nur mein Bestreben, diese Massen zu
ordnen und in den Abmessungen gegeneinander abzuwägen.
Der farbigen Wirkung dienen in erster
Linie gleichmäßig durchgeführte horizontale Streifen
in Backsteinmauerwerk. Die Elemente, die so die
Formgebung darstellen, sind die glatten, grauen Wandflächen,
die in entsprechendem Verhältnis gelagerten
Fenster und die sich wiederholenden horizontalen Streifen
in Backstein, soweit Massivbau zur Ausführung
kam. Um die Gleichmäßigkeit der horizontalen Gliederung
auch im äußeren Aufbau der Halle betonen
zu können, wählte ich die Anordnung von Holzfliesen,
die mit demselben Backsteinrot, jedoch nunmehr durchaus
handwerksgerecht, gestrichen worden sind.
Ü (Ohne die rasch entschlossene und klar disponierte
Hilfe, die mir Professor Paul Rössler, Dresden, bei der
Ausmalung geleistet hat, hätte die farbige Behandlung
im Innern und Äußern in der kurzen Zeit nicht erreicht
werden können. Professor Heinrich Straumer.
111

EXOTIK UND „AMERIKANISMUS"
BETRACHTUNGEN ÜBER DIE BILDER AUF SEITE 120
BIS 124 UND ÜBER DIE AUSFÜHRUNGEN HERRN
PROFESSOR STRAUMERS AUF SEITE 103 BIS 111
Die nachfolgenden Abbildungen zeigen indochinesische
Bauten, die Bewunderung verdienen,
die aber deutsche Bewunderung nachahmender
Art höchstens im verlorenen Kiautschou und im
Reiche derBühnendekoration und des Filmswachrufen
sollten. Die Zeit, in der es unseren Vätern
geistvoll oder vornehm erschien, sich türkische
Bader, byzantinische Synagogen, indische Festspielhäuser,
gotische Kirchen, oder Landhäuser im
englischen Fachwerkstil zu bauen, gilt selbst zweifellustigen
Beobachtern schon dem Untergange
geweiht. Wenn die Liebhaber der „quetschenden
Enge" mittelalterlicher Festungsstädte heute in
Ulm dem kristallisch regelmäßigen MünsterhÖchst
widerspruchsvoll romantisch einen unregelmäßigen
Münsterplatz vorlegen möchten, so wird das
von den einen als ausnahmsweise berechtigtes Zugeständnis
an den im Mittelalter stecken gebliebenen
Geist einer alten Kleinstadt und von anderen
schon als hoffnungslose Altersschwäche erklärt,
Im Anschluß an den Aufsatz „Neuzeitliche
Holzbauten" im vorigen Heft (Hft. 2, S. 67,
Wasmuths Monatshefte für Baukunst) werden in
diesem Hefte (S. 103 ff.) weitere Hallenbauten
abgebildet, deren Formen aufs neue zu beweisen
scheinen, daß dem neuzeitlichen Baumelster dank
unserer entwickelten Technik beinahe jede beliebige
Form zur Verfügung 1 steht. Die Frage,
welche der vielen zurVerfügungstehenden Formen
jeweils gewählt werden soll, wird in einer Zeit star-
AUS DEN KONSTRUKTIONSZEICHNUNGEN DER
BEIDEN LUFTSCHIFFHALLEN IN ORLY (VGL. S. 111)
ARCHITEKT: E. FREYSSINET
Ganz oben: Halbes Profil eines Halleiibogens und Längsschnitt eint jr.tr
Bogen. Darunter (links): Aufriß der langen Hallenseite; (rechts): Längsschnitt.
Darunter: DÖS Wandunjrspi-ofil. Darunter: Schnitt eines der
kleinen Laufstege, die an der Decke der Halle aufgehängt sind. Dansben :
Die Aufhängung des Laufsteges. Darunter (links): Verworfene rechtwinkelige
Wandunjjuprofüe, die (jresehlossen) große Opfer an Verschalung
(im Inneren) gefordert, und auch geöffnet die Weite(-Verwendung 1 derselben
Schalung nicht im Heiben Maße gestattet hätten wie das Wellbleehprofil,
das schließlich ausgeführt wurde. Darunter (links): Schnitte durch das
jalousieartij durchlüftete Oberlicht (Laterne). Ganz unten links: Aufriß
einer halben Stirnseite mit der verglasten Umrahmung- des Eingangs.
Unten rechts: Querschnitt einer Rippe von 7,50 m Breite, darunter die
Änderung; ganz unten rechts die Verschalung der ersten Rippe (am
Eingang); der Querschnitt Zeig-t die Rippe am Scheitel, wo die Stege 9 cm.
die Außen flansche 20 cm dick ist. Die Au&nfiansche wird von den
Fenstern durchbrochen, die dank der schrsyen Stege viel Licht in d*a
Innere der Halle einlassen. - .
112

MALERWERKSTATT FÜR DEKORATIONEN IN RUE OLIVIER.METRA, PARIS / ARCHITEKTEN: A. UND G. PERRET.
Gegenüber* der vielverbreiteten
Angehauung, als erfordere Eisenbeton
kubistische Formen, stellt
das neue Werk der beiden Perret
eine Eisenbetonhalle mit halbkreisförmigem
Durchschnitt, also ein einfaches,
gerades Tonnengewölbe dar.
Die Halle ist 51 m lang; ihre Breite
von 12,85 m (das Mittelschiff des
Ulmer Münsters ist 15,27 m breit)
wird überspannt von 8 Rippen
(36 mal 22 cm), welche durch 6 cm
starke Eisen beton platten verbunden
sind. Die Senkrechtstellung- der
unteren Wände schafft etwas wie
ein Kämpfendes!ms, das die Entwässerung
1 aufnimmt. Die Beleuchtung
1 erfolgt durch einen langen seitlichen
Schlitz. Über diese Fenster
werden die Abwasser längs der
Rippen geführt; vgl. zwei Zeichnungen.
Die Konstruktionszeichnungen
zeigen ferner den Querschnitt
der Halle und die Armierung
der Rippen.
Für die Abbildungen auf Seite
111 bis 114 hat die Schriftleitung
Mr. Jean Badovici, dem Herausgeber
von L' Architecture Vivante,
zu danken.
tiltLL Lj-ts"t - 11.1 .. r-^r 1 , r | „ | .
113

f
c
r
• •
E
•1
i
1
c-p
HÖLZERNE AUSSTELLUNGSHALLE BEI PORTE MAILLOT, PARIS / ARCHITEKTEN: E. UND G. PERRET
kenKunstempfindens
eher einheitlich
beantwortet
als heute, wo die
Anschauungen in
anarchischerWeise
auseinandergehen.
Die Bedeutung*
der „reinen
Zweckmäßigkeit"
und ihrer
formbestimmenden
Kraft wird,
genau wie die
Bedeutung überlieferter
Formen,
obenso oft überschätzt,
wie sie
unterschätzt wird.
In diesem Zusammenhang
sind
114

Abb. 1 • Aufriß der Vorderseite
Abb. 2 /
ENTWURF FÜR EINE HÖLZERNE HALLE
ARCHITEKT: STADTBAURAT BRUNO TAUT
manche der in diesem Hefte (S. 103 ff.) wiedergegebenen Ausführungen
Professor Straumers von großem Werte. Professor
Straumer setzt darin sehr fein die Worte „Amerikanisierung" und
alles, was man von „drüben" hört, in Anführungszeichen und hat
sicher recht, wenn er damit andeutet, daß die „Amerikanisierung"
und das „drüben", wovon manche unserer Architekturjünger
schwärmen, nicht „drüben", sondern nur in den Köpfen unserer
unpraktischsten Schwärmer vorhanden ist. Die Gleichstellung
von „Amerikansierung" mit „reiner Mechanisierung", deren sich
Professor Straumer in Anlehnung an europäischen Sprachgebrauch,
aber durchaus nicht kritiklos bedient, ist in der Tat etwas wie
ein Schlagwort, das mindestens in der amerikanischen Architektur
nicht entfernt die Geltung hat, die ihm in Deutschland oft beigemessen
wird. Die „reine Mechanisierung" wird im Gegenteil
von den erfolgreichen amerikanischen Architekten genau so oder
eigentlich hoch entschlossener abgelehnt wie von Professor
Straumer, für den „eine lebendige Schönheit nicht ganz ohne
romantische Erinnerungen begreiflich ist". Die Mehrzahl unter
den angesehenen Architekten Amerikas geht noch weiter, als
Professor Straumer es tut. Sie sehen in der Anlehnung an
überlieferte Formen keineswegs „romantische Erinnerungen",
sondern dai Selbstverständliche, Unvermeidliche, das Gesunde,
Praktische und — das Ehrlichste.
In diesem Zusammenhang ist ein soeben erschienener Aufsatz
des englischen Architekten Arthur J. Penty beachtenswert, welcher
unter der Überschrift: „Das Land, wo die Architektur
lebendig ist", die Beziehungen zwischen den Geschäftsleuten
und den Architekten Amerikas beschreibt (vgl. Januarheft der
Abb. 3 und 4 / Grundrisse. Erdgvschofl und
115

ABB. 1-7 / ENTWURF EINER HÖLZERNEN HALLE FÜR MAGDEBURG
ARCHITEKT; STADTBAURAT BRUNO TAUT
englischen Society ofArchitectsJ. Penty sagt: „Man findet
im amerikanischen Geschäftsleben viel mehr Romantik
und Einbildungskraft als bei uns . . . Auf der Jagd
nach dem Dollar ist der Amerikaner großzügig, als
handle es sich um ein großartiges Spiel . . * und er
empfindet keinen Gegensatz zwischen seinen Idealen
und seinem Geschäft. Das kommt auch in seiner
Haltung der Kunst gegenüber zum Ausdruck. Der
amerikanische Fabrikant ist nicht wie so mancher
europäische zur Annahme geneigt, daß gute Kunst und
schlechtes Geschäft
Hand in
Hand gehen. Im
Gegenteil, er hält,
auch wenn er
baut, einen künstlerisch
guten Entwurf
für den Vorboten
guter Geschäfte,
und dieses
Vertrauen ist
so fest, daß die
guten Geschäfte
nicht ausbleiben.
Der amerikanische
Geschäftsmann
verlangt
nur, daß der baukünstlerischeEntwurf
sich den
neuzeitlichen Geschäftsverfahren
anpaßt. Es ist beachtenswert,
wie
sich die amerikanische
Architek-
LJL
tenschaft des Vertrauens
würdig
zeigte, das ihr bewiesen
wurde. Als
das Stahlrahmengebäude
erfunden
wurde, mußte
die Frage entschieden
werden,
ob derartige Gebäude
nicht ganz
von Ingenieuren
gebaut werden
sollten. Aber die
amerikanischen
Architekten
der waneuen
ren
Lage gewachsen,
und sie schufen angesichts der neuen Anforderungen eine
Neugestaltung ihrer Büros, die dem künstlerischen Entwurf
in der späteren Entwicklung der Baukunst eine ganz
neue Bedeutung sicherte. Diese Neugestaltung ist eine
wesentliche Ursache für den gewaltigen Fortschritt der
neueren amerikanischen Baukunst. Die Amerikaner haben
es verstanden, daß der Architekt im alten Sinne den neuzeitlichen
Erfordernissen gegenüber geradezu unmöglich
ist Ein Architekt kann unmöglich gleichzeitig
gute Schauseiten und gute Grundrisse zeichnen und
116

ABB. 8—14
HALLE
„STADT
UND LAND"
MAGDE-
BURG
ARCHI-
TEKTEN:
BRUNO
TAUT UND
JOHANNES
GÖDERITZ
Abb. 8 (oben)
Vorderansicht
Abb. 11 (unten)
Innenansicht
\
1 i 1 r~—i
I
:
?
-- w---*-*
Abb. 9 /
Querschnitt, Bewehrung des Binders
Abb. 10 /
Längsschnitt
ein Techniker, ein städtebaulich
denkender Landmesser,
ein wirtschaftlich
denkender Geschäftsmann,
Anwalt und noch
vieles andere gleichzeitig
sein. Mehr oder weniger
aber wird das alles heute
von einem Architekten
verlangt, und viele Architekten
opfern ihre beste
Zeit für Aufgaben, zu
deren Erfüllung sie nicht
geschult sind. Unter solchen
Verhältnissen ist die
Entwicklung der Architektur
unmöglich. Das
haben die amerikanischen
Architekten verstanden,
und haben ihre Büros
so neugestaltet, daß sie
117

Abb. 12 (oben) /
Vorderansicht
v
' Abb. 13 / Grundriß des Erdjreschosses (1:750) . X ^ \ßürol Abb. 14 / Grundriß des
ABB. 8—14 / HALLE „STADT UND LAND-, MAGDEBURG / ARCHITEKTEN: BRUNO TAUT UND JOHANNES GÖDERITZ
An Stell* dar geplanten Holzhslle (vjfl. Abb. 1—7) kam eins jfanz leichte Betonhalle zur Ausführung-. Zweck: Landwirtschaftliche, sport'iche, theatralisch« Veranstaltungen.
Di« Aren* Ut 75 m lang; und 25 m breit. Nä!i*r«s veröffentlichte Bruno Taut in „Frühlicht" 1921 und „Der Neubau" 10.5.1924. .
ein großzügiges Zusammenwirken von Spezialisten ermöglichen.
Und was ebenso wichtig ist, sie haben
offen die grundlegende Bedeutung anerkannt, die der
künstlerische Entwurf in der Organisation eines Baubüros
haben muß. In den amerikanischen Büros ist
dem Mann, der sich in erster Linie mit dem künstlerischen
Entwurf beschäftigt, weitgehender Einfluß,
freie Hand, sowie das höchste Gehalt zugesichert.
118

Breslau, Jal.rl.underthalle (Hintergrund links), Architekt: Max Bery. Im Vordergrund und rechts Bauten der Ausstellung 1913 von Hans PShiy.
Während in Europa die Vergrößerung der Architekturbüros
zur Mechanisierung und zu schlechten künstlerischen
Leistungen geführt hat, haben die Amerikaner
schlagend bewiesen, daß die allerbesten Leistungen
aus sehr großen Büros (mit 100 oder mehr Angestellten)
hervorgehen können, wenn dort in neuzeitlicher Weise
gearbeitet wird. Die großen und neuzeitlichen Architekturbüros
ermöglichen den zahlreichen Spezialisten,
die zur Lösung wirklich großer Bauaufgaben erforderlich
sind, die geistreiche Zusammenarbeit, und sie befreien
die führenden Köpfe dieser Organisation von
den kleinlichen Rücksichten, die an der Wurzel unserer
Verwirrung liegen. Auch ein hervorragender Baukünstler
kann seine künstlerische Anschauung selbst
in der kleinsten Gasse nicht siegreich zum Ausdruck
bringen, wenn er Hans Dampf in allen Gassen sein muß."
Mit anderen Worten, es ist den Amerikanern durch
geistreiche Organisation gelungen, wieder etwas wie
die alten Bauhütten im besten Sinne des Wortes zu
schaffen, und es berührt beinahe schon als falsch, diese
Baumeister- und Gesellenverbände noch „Architekturbüros"
statt Bauhütten zu nennen. Eine entschlossenere
und erfolgreichere Abwehr des „reinen Mechanisierens"
könnte es sicher nicht geben als diese amerikanische,
und es liegt auf der Hand, daß die ausschließlich mit
dem künstlerischen Entwurf beschäftigten Köpfe, denen
alle am Bau mitwirkenden Mechaniker und Wirtschaftler
nur unermüdliche Handlanger sind, für ihr höchstes
Ziel ganz besonders fein geschult sein können.
Das ist sehr wichtig. Selbst beim Versuche „rein
zu mechanisieren", wenn er je gemacht würde, stellt
sich unvermeidlich und immer wieder die Notwendigkeit
der Wahl zwischen verschiedenen Möglichkeiten
zu mechanisieren ein, und bei dieser Wahl wird der
Künstler, gleichviel, ob er es wie Professor Straumer
ehrlich zugesteht oder nicht, von seinen „Erinnerungen",
d. h. also von seiner Geschmacksbildung und der Feinheit
seines Auges beeinflußt.
Niemals vielleicht wurde der Wahn, als könne man
ohne Anlehnung an überlieferte Formen „rein mechanisieren",
scherzhafter aufgedeckt als durch die manchmal
sehr geistreichen Leistungen des in Chicago ansässigen
Architekten Frank Lloyd Wright, dessen meist
in Deutschland und Holland lebende Bewunderer oft
— nicht immer — verschweigen, daß seine Werke
voll „romantischer Erinnerungen" stecken. Bei Wright
sind diese Erinnerungen in der Tat geradezu krankhaft
romantisch, weil sie nicht eine gesunde und offen
eingestandene Weiterentwicklung vertrauter und bewährter
Überlieferungen, sondern ein mutwilliges Herübernehmen
von Reiseerinnerungen aus China und
Japan sind, deren Auswirkungen zwar als bodenständige
Heimatskunst (amerikanischer Präriestil!) angezeigt
werden, aber darum nicht im geringsten weniger
exotisch sind. Die Innendekorateure des achtzehnten
Jahrhunderts, die sich ja auch einmal vorübergehend
an „Chinoiserien" ergötzten, haben es wenigstens verstanden,
von dem Fremdgute ganz Besitz zu ergreifen
und es völlig dem eigenen Kunstdenken einzuverleiben.
Dagegen wirken die romantischen Spielereien
F. L. Wrights in der amerikanischen Baukunst als Fremdkörper
und werden deshalb auch von den meisten
amerikanischen Architekten mit gutmütigem oder geringschätzigem
Lächeln abgelehnt.
Wenn wir uns wieder zu einer einheitlichen, lebenden
Kunst durchringen wollen, wird ganz besonders viel
davon abhängen, daß die „romantischen Erinnerungen",
von denen Professor Straumer spricht, nicht etwa ungezügelt
umherschweifen und spielerisch exotische Geschmackslaunen
aus aller Welt aufgreifen, sondern daß
ein einheitlicher großer Wille sie lenkt. Nur so können
neue bauliche Taten getan werden, die der „Erinnerung"
an das Beste unserer großen Überlieferung würdig sind.
Nur so wird es allmählich dahin kommen, daß jeder
Neubau sich zwar neuartig, aber kongenial dem Alten
angliedert, wie Blüten an die Blatter und Zweige, aus
denen sie ersprießen. Nur dann werden so bedauerliche
Durcheinander vermieden werden, wie wir sie
in Berlin z. B. in der Gruppe um das Preußische Abgeordnetenhaus
besitzen oder in jener Gruppe von drei
Ausstellungshallen, unter denen Professor Straumers
Radiohalle die schönste ist. Werner Hegemann.
119
9
M. B. IX, 3

ABB. 1 / HAUPTPORTAL DER „ÄUSSEREN GALERIE" DES TEMPELS VON ANGKOR-VAT
Im Vordergrund eine Tänzerin in ihrem rituellen Kostüm
INDOCHINESISCHE BAUKUNST ; - ^;
ACHT ARCHITEKTURAUFNAHMEN AUS DEM FRANZÖSISCHEN INDO-CHINA
120

ABB. 3 /
EINE ECKE DES TEMPELHOFES IN ANGKOR-VAT
121

ABB. 4 /
ANNAMITISCHER TEMPEL
ABB. 5 /
DIE RUINE CHAM • ANNAMITISCHE PAGODEN IN DEN RUINEN DES HEILIGTUMS CHAM BEI TANKY
122

ABB. 6 /
ÄUSSERE SCHAUSEITE DES HAUPTGEBÄUDES DES TEMPELS VON ANGKOR-VAT
ABB. 7
TREPPE
MIT
DRA-
CHEN-
ORNA.
MENTEN
IM
ANNA-
MITI-
SCHEN
STIL
123

ARB. 8 / BRONZE-PORTALE IM GARTEN DES KAISERLICHEN PALASTES ZU HUE
CHRONIK
ULMER MÜNSTERPLATZ
Das gleichzeitig erscheinende Doppelheft 3/4 von „Städtebau"
ist hauptsächlich den Fragen des Ulmer Münsterplatzes
gewidmet. Auf 34 Seiten mit 170 Abbildungen wird der
kürzlich entschiedene Wettbewerb um die Bebauung des
Ulmer Münsterplatzes im besonderen, und die Kirchenvorplatzfrage
im allgemeinen eingehend erörtert. Besonders behandelt
das Heft den Streit um die sogenannte „Fischerschule**
und den jetzt wieder erwogenen romantischen
Plan, durch eine gewollt unregelmäßige Bebauung des
Münsterplatzes die Täuschung erwecken zu wollen, als handle
es sich bei der Neubebauung nicht um ein aus einem Gusse
geschaffenes Kunstwerk, sondern um etwas zufällig „Gewachsenes'*»
altertümelnd „Gemütliches".
Das Heft kostet im Einzelverkauf 2.50 Mark. Im Jahresbezug
kostet „Städtebau" 12 Mark, für die Bezieher der
„Monatshefte" nur 8 Mark.
RÜCKKAUFANGEBOT FÜR HEFT 2 VON
WA5MUTHS MONATSHEFTEN FÜR BAUKUNST
In den letzten Wochen hat sich die Zahl unserer Abonnenten
wieder über Erwarten schnell vermehrt, diesmal um
700. Wir möchten darum gern guterhaltene Exemplare des
Februarheftes (Heft 2, Jahrg. 9) zurückkaufen und bieten
2 Mark (d. h, den Abonnementspreis) dafür.
Verlag Ernst Wasmuth A.-G.
UNSER WETTBEWERB
Das Preisausschreiben: „W eiche baukünstlerische
Aufgabe in Groß-Berlin ist die wichtigste
und volkstümlichste ?" hat 97 Antworten gebracht,
darunter einige sehr beachtenswerte. Die Preise betrugen insgesamt
1000 Mark, der erste Preis 300 Mark. Von der
Berliner Tagespresse wurde gleichzeitig ein Kreuzworträtsel-
Preisausschreiben veranstaltet; die Preise betrugen zusammen
500 Mark, der erste Preis 200 Mark, die Zahl der Antworten
5500. Hieraus geht hervor, daß die Teilnahme der
vier Millionen Groß-Berliner für die baukünstlerische Gestaltung
der Hauptstadt wesentlich geringer ist, als für ein
Kreuzworträtsel. Man sage nicht, daß das baukünstlerische
Preisausschreiben nicht genügend bekannt geworden sei. Der
„Vorwärts", von dorn man annimmt, daß er die verständigeren
Teile der Arbeiterschaft erreicht, brachte einen
besonderen Aufsatz über das baukünstlerische Preisausschreiben,
und wenn sich auch die übrige Tagespresse dem
baukünstlerischen Preisausschreiben gegenüber mehr passiv
verhielt, so wurde es doch an den Litfaßsäulen Groß-Berlins
auf 4200 Anschlägen bekanntgegeben. Das Ergebnis lehrt,
daß noch sehr viel geschehen muß, um die allgemeine
Teilnahme an baukünstlerdschen Fragen zu heben.
Die Preisverteilung soll im nächsten Hefte bekanntgegeben
werden.
124

BÜCHERSCHAU
Brinckmann, A. F. Michelangelo. Zeichnungen. Quart,
68 Seiten, mit 106 Tafeln. Verlag R. Piper, München, 1925.
Preis, gebunden . . M 16.—
Am 6. März ist der 450. Geburtstag Michelangelos. Die Gestalt
Michelangelos stand seit langem im Mittelpunkte der
Forschung Brinckmanns. Hatte er in seiner Geschichte der
Baukunst Michelangelo als Baukünstler gewürdigt, so in
seiner Barockskulptur als Plastiker. Dabei war manches
treffliche Wort auch über den Zeichner Michelangelo gefallen.
So schließt sich jetzt folgerichtig der neue Band
Handzeichnungen den früheren Veröffentlichungen an. Bereits
in seiner Barockskulptur hatte Brinckmann die Behauptung
aufgestellt, daß jedes Kunstwerk nur ein Querschnitt
einer Entwicklungsreihe sei und daß die Reihe, nicht
aber der Querschnitt das eigentlich Wichtige sei. Diesen
Gedanken führt der Verfasser in diesen Handzeichnungen
weiter aus. So versucht er nicht nur, in die Fülle von
Zeichnungen mit ordnender Hand Klarheit zu bringen, sie
zu bestimmten Gruppen zusammenzuschließen, sondern er
legt gern innerhalb dieser Schichten den Wandel der Vorstellungen
scharfsinnig und klar dar. So erst tritt der
Zeichner Michelangelo und damit auch der Plastiker in
seiner ganzen Bedeutung hervor, zumal Brinckmann seine
Zeichnung im Gegensatz zu den Zeichnungen eines Dürer und
Rembrandt zu stellen weiß. Die großartige Deutung aber der
Werke Michelangelos selbst setzt die Deutungen Justis fort,
indem sie diese zugleich erweitert. Alfred Heuer.
Burghardt, Richard. Praktische Anleitung zum Kalkbrennen
im Schachtofen. Berlin, 1924. 28 S., Oktav, mit acht
Abbildungen. Preis, geheftet - . M 1.20
Das Bücfilein schildert ausführlich den Verlauf des Kalkbrennens
im Schachtofen mit verschiedener Befeuerungsweise.
Burghardt teilt die verschiedenen Konstruktionen der
Schachtöfen ganz allgemein in drei Hauptgruppen, nämlich
Schachtöfen mit Mischfeuerung, Schachtöfen mit Außenfeuerung
und Schachtöfen mit Gasfeuerung, und umfaßt damit
alle im Schachtofenbetrieb vorkommenden Möglichkeiten.
Acht Ofenbilder erläutern den Text. Das kleine
Schriftchen ist ein wichtiger Leitfaden für jeden Schachtofenbesitzer
und sollte deshalb ausgiebige Verwendung finden.
Gröber, Konrad* Reichenauer Kunst. Karlsruhe, 1924.
2. Auflage. 80 S., Quart, mit 54 Abb. Preis kart. Mk. 2.—
Wer Belehrung über die alte Reichenauer Kunst, über sein
Münster, über Niederzeil, Oberzell, mit ihren frühen Fresken
und ihren Kirchenschätzen wünscht, wer Einblicke tun will
in eine der bedeutendsten und frühesten süddeutschen Kulturstätten,
wer den geschichtlichen Hintergrund zu Scheffels
„Ekkehard" kennen lernen will, greife zu diesem anschaulich
und doch wissenschaftlich geschriebenen Büchlein mit seinen
schönen Abbildungen. Jeder, der den Bodensee und die
Reichenau liebt, wird dem Verfasser für seine von warmer
Liebe für sein Thema getragenen Ausführungen Dank wissen,
Kühnel, Ernst Kunst des Orients. (Die sechs Bücher der
Kunst, Bd. 2). Wildpark-Potsdam, o. J. 127 S., Quart, mit
172 Abb. Preis, in Halbleinen gebunden . . . . M 10.—
Kühnel hat bei aller Zusammendrängung und Kürze es
verstanden, die entscheidenden Merkmale und Wesenszüge
der gewaltigen Kulturen des Islams, Indiens und Ostasiens
darzustellen. Es wird hier eindringlich klar, wie die heutige
europäische Wissenschaft sich mit einer die Erde umspannenden
Weite des Gesichtskreises das Verständnis dieser
fernen, den europäischen ebenbürtigen Hochkulturen erarbeitet
hat. Die großen und zahlreichen Abbildungen, darunter
seltene farbige Stücke, stellen dem Text anschauliches
Erläuterungsmaterial zur Seite,
Pfandl, Ludwig. Spanische Kultur und Sitte des 16, und
17. Jahrhunderts. Kempten, 1924. 288 S., Quart, und 43 Taf.
Preis, in Halbleinen gebunden M 12.—
Ein starkes Buch, diese Einführung Pfandls in die Blütezeit
der spanischen Literatur und Kunst- Stark, weil es
offenbar die Lebeasarbeit eines mit großer Begeisterung und
tiefer Gründlichkeit begabten Menschen darstellt, der ein
überaus feines Einfühlungsvermögen in die von ihm behandelte
Epoche und deren Menschen besitzt. Stark auch, weil
er weniger Kritiker und Verneiner, als glühender Bewunderer
und Verteidiger spanischen Lebens, Könnens, Fühlen» und
Denkens ist. Nur ein Katholik konnte dieses Buch schreiben.
Aber dieses Buch war notwendig. Es ist ein Bollwerk gegen
die allzuschnellen Literaten und „Kunstkenner", die mit geschäftiger
Hand, aber unbeschwert von Sachkenntnis, aus
Spaniens Kulturboden immer neue Ausgrabungsprodukte zu
fördern wissen. Es ist eine Apologie Spaniens schlechthin.
33ertfo im
tmrtfc 3 3at)itnmfceri?
0011
27Mt 215 jum Scfl flftnjfeitfgen 3ltf>fl&unfl(ii unö 7 SpicrfaT&cntafrln
C(n ftarfcr ©rofsquartbanfi von übet 450 Seite» Umfang
3n (U-fd)ma

DER BAEDEKER
DES ARCHITEKTUR^ UND KUNSTFREUNDES
e i n B a n d u n s e r e r
STÄTTEN DER KULTUR
HERAUSGEGEBEN VON PROF. DR. GEORG BIERMANN
Bisher erschienen;
1. BERLIN. Von Wolfg. v. Oettingen
2. FRANKFURT A. M. Von Paul
Ferd. Schmidt
3. BREMEN*). Von K. Schaefer
4. ROTHENBURG OB D. T. Von
H. Uhde=Bernays
5. LEIPZIG. Von Ernst Kroker
6. DAN ZIG. Von A. Grisebach
7. LUZERN, der Vierwaldstätter See
u. der St.Gotthard. VonHerm. Kesser
8. WIEN*). Von Franz Servaes
9. LÜBECK. Von Otto Grautoff
10. ALTHOLLAND.VonJos.Aug.Lux
11. KÖLN. Von Egbert Delpy
12. GRANADA. Von E. Kühnel
13. WEIMAR. Von Paul Kühn
14. DRESDEN. Von Willy Doenges
15. SANSSOUCI. VonKurtF. Nowak
16. NEAPEL. Von Th. v. Scheffer
17. UMBRISCHE STÄDTE
Diese Bände sind z. Z. vergriffen
Weit entfernt von jeder einseitigen historisch-politischen Darstellung verfolgen die Bände die Aufgabe, dem Leser
die Organismen der Städte als Kulturschöpfungen in ihrer allmählichen Entwicklung unter Betonung aller Lebensfaktoren
nahezubringen. Es ergab sich von selbst, daß dabei von Seiten der zum Teil sehr bekannten Verfasser
das künstlerische und architektonische Bild einer Stadt wie ihre Kulturs&ätze mit besonderer Liebe beschrieben
wurde. Die künstlerische Ausstattung der reichbebilderten Bände paßt sich in vorzüglicher Weise der Darstellung an.
Preis jedes Bandes geheftet A4. 3. —, geBunden M. 5- —
KLINKHARDT BIERMANN • VERLAG • LEIPZIG