O K T O B E R a u ssT E llu n g 2 0 1 3 - Kovacek & Zetter

Friedrich Gauermann wurde in Miesenbach im niederösterreichischen Voralpenland geboren und erhielt,
wie sein älterer Bruder Carl, die ersten künstlerischen Unterweisungen durch seinen Vater Jakob Gauermann,
der seit 1818 Kammermaler Erzherzog Johanns war. Entscheidend wurde für Friedrich die väterliche
Anleitung zum gewissenhaften Zeichnen nach der Natur. So besuchte er von 1824 bis 1827 die Landschaftsschule
der Wiener Akademie unter Josef Mössmer und beschäftigte sich außerdem (zeitlebens)
intensiv mit der Malerei der Alten Meister, insbesondere mit den holländischen Tier- und Landschaftsdarstellungen
des 17. Jahrhunderts. Es folgten ausgedehnte jährliche Wanderungen in den österreichischen
Alpen. Außerdem reiste der weltoffene und gesellige Künstler 1827 nach Dresden, mehrere Male nach
München und 1838 sowie 1843 nach Venedig. 1836, bereits Mitglied der Wiener Akademie, avancierte
Gauermann zu einem der bedeutendsten und erfolgreichsten Tier- und Landschaftsmaler seiner Zeit, dessen
Werke auch international von den höchsten Bürger- und Adelskreisen gefeiert und gesammelt wurden.
In der Zeit des Vormärz war der theater- und musikbegeisterte Maler mit zahlreichen Künstlern und
Literaten – u. a. mit Waldmüller, Nestroy, Raimund und Schubert – bekannt; nach 1848 zog er sich zunehmend
von Wien nach Miesenbach zurück. Gerade in diesen Jahren erlebten seine Bilder durch neuartige
Reproduktionsverfahren wie dem Öldruck oder der Chromolithografie eine enorme Popularisierung und
Breitenwirkung. Friedrich Gauermann gilt als Bahnbrecher des österreichischen Landschaftsnaturalismus
und zählt auch heute – neben Ferdinand Georg Waldmüller – zu den international bedeutenden Malern
des österreichischen Biedermeier.
Seit seinen ersten malerischen Versuchen in den 1820er Jahren schuf Friedrich Gauermann „nach der
Natur“ eine große Anzahl an Ölskizzen und -studien. Dieses Oeuvre, von dem sich der Künstler zeitlebens
nie trennte, war für ihn wichtiger Arbeitsbehelf und bildete die Grundlage für viele seiner detailreich
ausgeführten Hauptwerke. Die beeindruckende Qualität und der künstlerische Wert der Studien, auf die
Kenner und Sammler erst durch die Nachlassauktion 1863 aufmerksam wurden, waren nur wenigen seiner
Zeitgenossen bekannt. Eine besondere Bedeutung in Friedrich Gauermanns Werk besitzt neben rasch
konzipierten Darstellungen von Wild- und Haustieren die Erfassung von Menschen aus seiner ländlichen
Umgebung, die der Künstler wie kein zweiter hervorragend zu charakterisieren und wiederzugeben imstande
war.
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Friedrich Gauermann
(Miesenbach 1807–1862 Wien)
Bauer mit Pfeife
um 1835
Öl auf Papier auf Leinwand
29,5 x 18,5 cm
Provenienz: Sammlung Liechtenstein, Vaduz;
Privatbesitz Österreich
Literatur: Vgl.: Wolfgang Krug, Friedrich
Gauermann 1807–1862. Aus der Sammlung
des Niederösterreichischen Landesmuseums,
Wien – München 2001;
Ulrike Jenni, Friedrich Gauermann. Ölskizzen
und Zeichnungen im Kupferstichkabinett der
Akademie der bildenden Künste Wien,
Graz 1987;
Rupert Feuchtmüller, Friedrich Gauermann,
Rosenheim 1987, S. 140, 148, 156
Ein besonders schönes Beispiel für seine Figurenbilder stellt nebenstehende, wahrscheinlich im salzburgischbayrischen
Raum entstandene Studie eines sitzenden Bauern dar, eine Arbeit, die der Künstler mit rascher
und virtuoser Pinselhandschrift direkt vor dem Modell anfertigte. Beeindruckend kontrastiert Gauermann
das weiß aufblitzende Leinenhemd in seinem markanten Faltenwurf mit dem grau und braun nuancierten
Wams, den Hosen und den Stiefeln, die in ihrer festen und glatten ledernen Textur hervorragend beobachtet
sind. Unter einem breitkrempigen, schattenwerfenden Hut ist die verwitterte Physiognomie des alten,
seine Pfeife genießenden Bauern mit großartiger Detailgenauigkeit festgehalten. Besonders reizvoll ist der
Gegensatz zwischen der fein und mit pointierter Lichtführung plastisch charakterisierten Figur und dem
indifferenten Hintergrund gestaltet, der nur aus einem zügigen Vibrato aus deckenden und lasierenden
braunen Pinselzügen angedeutet ist. Die große Unmittelbarkeit des Gesehenen und die malerische Meisterschaft
dieser höchst qualitätsvollen ländlichen Figurenstudie vermag auch den heutigen Betrachter mindestens
so zu faszinieren wie Friedrich Gauermanns „fertig“ durchgestaltete, großformatige Salonbilder.