Kunsthaus Zürich Zürcher Kunstgesellschaft Jahresbericht 2008

20
Runa Islam (mit Tobias Putrih). Restless Subject
Das Medium Film und dessen Reflexion stehen im
Mittelpunkt von Runa Islams Werk. Die 1970 in Dhaka
(Bangladesch) geborene und in London lebende
Künstlerin hinterfragt in ihren Arbeiten filmische
Illusionen. Sie rückt den Akt des Sehens –imSinne
von Schauen und Erkennen –inden Mittelpunkt und
verschränkt Analytik und Sinnlichkeit auf vielfältige
Weise. Das Kunsthaus Zürich präsentierte die erste
Einzelausstellung von Runa Islam in einem Museum
in der Schweiz in Zusammenarbeit und gleichzeitig mit
dem Museum Folkwang in Essen. Vier Filme waren in
einer speziell für den Kabinettraum entworfenen Installation
zu sehen, die Runa Islam in Zusammenarbeit
mit dem slowenischen Künstler Tobias Putrih (*1972)
konzipiert hatte. Die ungewöhnliche Konstruktion aus
Industriegerüsten und Transparentfolien übersetzte
die Grundthemen von Runa Islams Filmen in eine
räumliche Struktur und verdichtete das Gezeigte auf
feinfühlige und intelligente Weise. Ergänzend lief im
Kleinen Vortragssaal der etwas ältere Film «First Day
of Spring» (2005). Zur Ausstellung entstand die erste
umfassende Künstlermonographie zu Runa Islams
Arbeiten aus den letzten fünf Jahren in Englisch und
Deutsch. –Unterstützt wurde die Ausstellung durch
die Art Mentor Foundation Lucerne.
MV
AUSSTELLUNGEN IN DER SAMMLUNG
Edward Steichen. In High Fashion
Edward Steichen (1879–1973) war als Maler und Fotograf
bereits eine Berühmtheit, als man ihm 1923 die
Stelle des Cheffotografen der beiden einflussreichen
Magazine «Vogue» und «Vanity Fair» des New Yorker
Verlags Condé Nast anbot. Unter Aufbietung seiner
aussergewöhnlichen Talente und mit ungeheurem
Enthusiasmus setzte Steichen in den folgenden fünfzehn
Jahren die Kultur der damaligen Zeit und ihre
herausragendsten Vertreter aus Literatur, Journalismus,
Tanz, Sport, Politik, Theater und Film, vor allem
aber die Kreationen der Haute Couture in glänzendes
Licht. Steichen definierte den Modefotografen als
einen Autor, als einen Künstler, der eben gerade in
der kommerziellen Fotografie sein höchstes Talent
verwirklicht. Dank seiner Erfahrung als Maler wusste
Steichen, wie er die Struktur, den Glanz, den Schnitt,
Fall und Faltenwurf eines Stoffes kunstgerecht wiedergeben
musste. Und als Porträtmaler hatte er gelernt,
jede noch so kleine Geste und jeden noch so flüchtigen
Ausdruck in ihrer Bedeutsamkeit festzuhalten.
Verglichen mit seinen Vorgängern vollzog Steichen in
der Modefotografie einen Stilsprung, der sich mit dem
Übergang vom Stummfilm zum Tonfilm vergleichen
lässt. Er liess seine künstlerischen Anfänge im fotografischen
Impressionismus, in Art Nouveau und Symbolismus
hinter sich, um zum grössten Fotografen des
Art déco und zum eigentlichen Erfinder der Glamourfotografie
zu werden.
Die Ausstellung wurde vom Musée de l’Elysée,
Lausanne, und der Foundation for the Exhibition of
Photography, Minnesota, in Zusammenarbeit mit dem
Kunsthaus Zürich konzipiert. –Unterstützt durch die
Banca del Gottardo.
TB
Richard Kisling. Ein Haus für die Avantgarde
Das Erscheinen der in langjähriger Forschung von Silvia
Volkart erarbeiteten Monographie über den Zürcher
Eisenhändler Richard Kisling (1862–1917) und sein
pionierhaftes Wirken für die Avantgarde als Präsident
der Ausstellungskommission bot einen willkommenen
Anlass, die ins Kunsthaus gekommenen Reste seiner
einst sehr umfangreichen Sammlung zu zeigen. Seine
von Karl Moser errichtete Villa mit Galerietrakt bildete
ein Zentrum des damaligen Aufbruchs der Schweizer
Malerei mit Hodler als Zentralgestirn. In der von einer
Dokumentation begleiteten Präsentation im Eckraum
des ersten Obergeschosses des Neubaus dominierten
Amiet und die Frühwerke von Hermann Huber, Albert
Pfister, Reinhold Kündig und anderer hoffnungsvoller
Talente.
ChK