PF-2092

KRITISCHER BERICHT
Quellen
Die vorliegende Urtextausgabe basiert auf der einzigen
überlieferten Quelle, einem unvollständigen handschriftlichen
Stimmensatz, der unter der Signatur III.2.125 (Becker-
Sammlung) 1 in der Stadtbibliothek Leipzig, Musikabteilung,
aufbewahrt wird. Die Stimmen Canto I, Canto II und Alto
sind verschollen – nach der Angabe auf dem Titelblatt von
1836 offensichtlich auch schon beim Eingang der Manuskripte
in die Sammlung Carl Ferdinand Beckers.
Bei den beiden Schreibern der Stimmen handelt es sich
um Carl Gotthelf Gerlach (Alumnus der Thomasschule
1716–1723, später Musikdirektor der Leipziger Neukirche)
und eine Person, die in der Namenskartei der Schreiber Johann
Sebastian Bachs als „Anonymus Ic“ bezeichnet wird;
letztere ist bis Pfingsten 1724 in Originalquellen zu Bachs
Werken belegt. Da die Schriftzüge Gerlachs auf eine Entstehungszeit
in dessen Schulzeit an St. Thomas hindeuten
und auch der anonyme Schreiber ein Thomaner gewesen
sein dürfte, steht der Annahme nichts im Weg, dass der
Stimmensatz für eine Aufführung um 1720 in einer der
Leipziger Hauptkirchen vorgesehen war. Er dürfte also,
wie die Komposition an sich (siehe unten), in Kuhnaus
letzten Lebensjahren und unter dessen Augen entstanden
sein. Der Stimmensatz hat somit allem Anschein nach
den – innerhalb von Kuhnaus überlieferten Kompositionen
selten anzutreffenden – Status einer Originalquelle. 2
Das Deckblatt der Stimmen, von der Hand Beckers, lautet:
Johan Kuhnau | Cantate auf | „Welt adieu, ich bin dein müde“ |
Dominica 24 post Trinitatis | a 5 Voci 2 Corni 2 Oboe |
1 Flauto 2 Violini 2 Viole | c Continuo mit | 12 Stimen
(unvollständig) | Bibliothek C. F. Becker 1836
Auf der ersten Seite der Continuostimme findet sich zudem
am oberen Rand der Vermerk von der Hand Gerlachs:
Dom: 24 post Trin: 5 Voc: 2 Corn: | 2 Obboe 1. Flaut:
2 Violin. 2 Viol: | di Joh: Kuhnau.
1 Carl Ferdinand Becker (1804–1877), Leipziger Organist, Pädagoge,
Komponist u.a. Er stiftete seine umfangreiche Privatsammlung
im Jahre 1856 der Stadtbibliothek Leipzig. Diese „Becker-Sammlung“
legte den Grundstein für die Musikabteilung der Bibliothek
und enthält u.a. 8 teils autographe Kantaten von Johann Kuhnau.
2 zur Identifizierung der Schreiber siehe erstmals Hans-Joachim
Schulze „Das Stück in Goldpapier“ – Ermittlungen zu einigen
Bach-Abschriften des frühen 18. Jahrhunderts, in: Bach-Jahrbuch
1978, speziell S. 34–35).
Anmerkungen zur Komposition
Die Kantate Welt adieu, ich bin dein müde ist bestimmt für
den 24. Sonntag nach Trinitatis und damit sehr spät im Kirchenjahreskreis
anzusiedeln. Aufgrund dieser Datierung und
der oben erwähnten quellenkritischen Erörterungen ist von
einer Entstehung in den Jahren 1719 oder 1720 auszugehen.
Trotz der fehlenden drei Vokalstimmen Canto I, Canto
II und Alto ist mit annähernder Sicherheit zu konstatieren,
dass hier eine reine Choralkantate vorliegt. Sie stellt damit
einen von nur zwei erhaltenen Beiträgen Kuhnaus zu dieser
Gattung dar; bei der zweiten Kantate handelt es sich um
Was Gott tut, das ist wohlgetan, die in einer Abschrift von
Johann Gottfried Schicht erhalten geblieben ist. (Eine weitere
Kantate, Gott, der Vater, wohn’ uns bei, über einen Trinitatis-Choral
Martin Luthers, stellt insofern einen Sonderfall
dar, als Kuhnau die ursprünglich nur in den ersten Worten
divergierenden drei Strophen zu einer einzigen zusammengefasst
und diese als durchkomponiertes, quasi einsätziges
„Concerto“ mit vorangestellter „Sonata“ vertont hat.)
Welt adieu, ich bin dein müde ist somit zugleich eines der
seltenen Beispiele für Kuhnaus Umgang mit Chorälen, denn
im Hinblick auf alle weiteren erhaltenen Kantaten fällt auf,
dass die Einbeziehung von Chorälen bei ihm eher Ausnahme
denn Regel zu sein scheint.
Beide Kantaten ähneln sich in ihrem Aufbau. Aufgrund
der Übereinstimmungen lediglich zweier Choralkantaten
bereits auf ein Muster in Kuhnaus Kompositionsarbeit
schließen zu wollen, erscheint jedoch etwas zu gewagt. Es
fällt dennoch auf, dass die beiden jeweiligen Tutti-Ecksätze
in weiten Teilen dasselbe musikalische Material verwenden
(in Was Gott tut, das ist wohlgetan sogar noch wesentlich
konsequenter als in der vorliegenden Kantate) und dass nur
diesen beiden Ecksätzen jeweils die Choralmelodie zugrunde
liegt, während die weiteren Sätze den Choraltext wie freie
Dichtung behandeln und zumindest auf den ersten Blick
wenig bis gar keinen Bezug zur Choralmelodie erkennen
lassen. Überdies folgt die Einteilung in musikalische Einheiten
bzw. „Sätze“ konsequent der Versfolge des Chorals.
Bleibt man nun für die vorliegende Kantate, trotz zweier
im Manuskript fehlender Vokalstrophen, bei der Annahme
einer reinen Choralkantate, so wird Kuhnau wohl die Fassung
aus dem Neu Leipziger Gesangbuch (1682 von Gottfried
Vopelius) vorgelegen haben, wenngleich die textlichen
Divergenzen, für die sich Kuhnau wie so oft entscheidet
und die auch in die vorliegende Edition Eingang fanden,
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