PF-2092

und Figuration, zeigen dem Ausführenden der Continuo-
Stimme diesen Wechsel an und zudem, ob nur Einzelne
oder die ganze Besetzung musizieren. Für den Fall, dass
diese Kantate in den Vokalstimmen nicht rein solistisch
besetzt werden soll, wird den Aufführenden empfohlen, die
konzertierenden Abschnitte dennoch solistisch zu besetzen
und nur die homophonen Choralteile im chorischen Tutti
ausführen zu lassen. Zu diesem Zweck wurden in den Sätzen
[1.] und [7.] die „Tutti“- und „Solo“-Anweisungen zum
besseren Verständnis ergänzt.
Zur Ergänzung der fehlenden
Vokalstimmen
Die vorliegende ergänzte Fassung der Kantate Welt adieu,
ich bin dein müde entstand anlässlich einer CD-Produktion,
die sich Johann Kuhnaus Kantaten mit fünf Vokalstimmen
widmete. Dabei war neben der o. g. Tatsache, dass es sich
um eine der beiden einzigen erhaltenen reinen Choralkantaten
Kuhnaus handelt, vor allem interessant, dass hier eine
vergleichsweise moderne Kantate des Komponisten vorliegt,
was bereits die farbenreiche Instrumentalbesetzung widerspiegelt.
Einzige und kaum zu behebende Schwierigkeit ist
jedoch das vollständige Fehlen von drei Vokalstimmen, die
dem Stimmensatz offensichtlich bereits vor dem Übergang
in die Sammlung Carl Ferdinand Beckers abhanden gekommen
waren. Da es aber aufgrund der erhaltenen Gesangstexte
sowie der Benennung der einzelnen Sätze in den Instrumentalstimmen
als „Versus“ als gesichert gelten kann,
dass es sich ausschließlich um einen vertonten Choraltext
gehandelt haben muss, und da aus verschiedenen Anweisungen
in den erhaltenen Stimmen auch manche Rückschlüsse
auf den Einsatz der verlorenen Stimmen gezogen
werden können, sind trotz des Verlusts einige entscheidende
Informationen indirekt erhalten geblieben.
Vor dem Hintergrund seiner intensiven Erfahrung
und sängerischen Expertise hinsichtlich des Vokalwerks
Kuhnaus sowie allgemein der Musik des 17. und 18. Jahrhunderts,
wagte der Herausgeber deshalb den Versuch einer
stilgerechten und sangbaren Rekonstruktion der verlorenen
Stimmen. Orientierung boten dabei alle weiteren erhaltenen
Vokalwerke Kuhnaus sowie seine außerordentlich
textbezogene Kompositionsweise; überdies galt es, bereits
vorhandenes musikalisches Material der entsprechenden
Sätze weitestgehend in die zu erstellenden Vokalstimmen
zu übertragen, um ein möglichst homogenes Gesamtgefüge
entstehen zu lassen.
In den beiden Ecksätzen erschließt sich durch einen konkreten
Hinweis („2 Cant.“) in der Continuo-Stimme eine
Sonderrolle der beiden Sopranstimmen. Dem wurde entsprochen,
indem in den nur sparsam instrumentierten Takten,
die den Tutti-Choralzeilen jeweils vorangestellt sind,
der entsprechende Text in Canto I und Canto II bereits aufgegriffen
und in Anlehnung an die Choralmelodie ausdeutend
verarbeitet wurde.
In „Versus 3“ und „Versus 4“ fehlen solcherlei Hinweise,
weshalb hier ein möglichst bruchloses Einfügen der Vokalparts
in den bereits vorhandenen, teils komplexen Instrumentalsatz
und dessen musikalisches Material unter weitgehender
Imitation desselben im Vordergrund stand, stets
unter Berücksichtigung der besonderen Wortbezogenheit in
Kuhnaus Vokalwerken.
Für den Text wurden verschiedene zeitgenössische Gesangbücher
zu Rate gezogen, jedoch erbrachte keines davon
eine völlige Übereinstimmung mit Kuhnaus in den erhaltenen
Stimmen Tenore und Basso verwendeter Fassung. Letztlich
entschied der Herausgeber daher zugunsten der bereits
erwähnten, zitierten und Kuhnau höchstwahrscheinlich
vorliegenden Fassung aus dem Neu Leipziger Gesangbuch.
Einer besonders auffälligen Abweichung in den erhaltenen
Stimmen wurde allerdings dennoch Folge geleistet: die vorletzte
Verszeile einer jeden Strophe erhielt konsequent die
Textfassung „aber hier ist allezeit“.
In dem Bewusstsein, dass der Verlust des Originalmaterials
immer bedeutet, letztlich nur eine von vielen weiteren
möglichen Varianten zu schaffen, ist der Herausgeber guter
Hoffnung, mit dem in diese Ausgabe eingegangenen Ergebnis
eine der Klangsprache Kuhnaus möglichst nahe kommende
Ergänzung vorlegen zu können. Möge somit sowie
mittels der eingangs erwähnten CD auch diese Kantate dazu
beitragen, der Musik Johann Kuhnaus zukünftig zu der ihr
zweifellos zustehenden Aufmerksamkeit zu verhelfen.
David Erler
XIII