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SPANNUNG
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Nervenkitzel garantiert -
ein Genre ist nicht totzukriegen!
Ein gemeinsamer Fernsehabend mit der Familie ist heute selten geworden.
Der Streit um die Fernbedienung wäre vorprogrammiert, wenn heute
nicht ohnehin jedes Zimmer im Haus medial voll ausgerüstet wäre. Nur
einem Fernsehgenre gelingt es noch, die ganze Familie für einen Abend
vor dem Fernseher zu vereinen – dem Krimi.
Der Krimi ist der Deutschen liebstes Fernsehgenre und der Kommissar
ihre liebste Figur. Seit den Durbridge-Verfilmungen sind sie dem TV-Kosmos
des Kapitalverbrechens verfallen. In den klassischen „Whodunit“-
Geschichten sammelt der Kommissar Indizien, verhört Zeugen und zählt
am Ende „eins und eins“ zusammen. Sein Bewegungsradius ist wie in
einem Kammerspiel auf wenige Orte reduziert: den Haushalt des Opfers
und die Polizeiwache. Sein Charakter ist geradlinig, sein persönliches
Umfeld eher vage. Dem gepflegten Vergnügen des Rätselratens stehen
keine unnötigen Ablenkungen im Wege.
Als der Zuschauerkreis größer und der Ruf nach mehr Wirklichkeitsbezug
lauter wird, rückt der deutsche Polizeialltag in den Mittelpunkt und mit
ihm auch der Kommissar. Wohl einer der bekanntesten TV-Ermittler ist
Schimmi („Schimanski“). Gerade die tiefe Verwurzelung im heimischen
Revier (und zwar im doppelten Sinn) macht den Reiz und den Ruhm dieser
Figur aus. Allmählich erweitert sich auch das Repertoire der Delikte. Wie
zum Beispiel in der preisgekrönten NDR-Serie „Schwarz-Rot-Gold“ mit
Uwe Friedrichsen, der einen Zollfahnder spielt und authentische Fälle aus
einem neuen Täterkreis liefert: der Wirtschaft. Schließlich wackelt auch
der Kommissar als einsame Stütze des Krimis. Psychologen wie „Bloch“,
Privatdetektive wie „Peter Strohm“ und Rechtsanwälte wie „Der Dicke“
beginnen im Namen des Fernsehzuschauers zu ermitteln – bis heute mit
großem Erfolg.
Nervenkitzel und Hochspannung bis zum Sch(l)uss bieten neben klassischen
Krimi-Stoffen und abgründigen Thrillern auch deutsche Beiträge
zur Science Fiction. Wolfgang Menges kongeniales Drehbuch für den
Fernsehfilm „Das Millionenspiel“ nahm als düster-dystopische Zukunftsvision
viele spätere Entwicklungen vorweg und ist ebenso stilprägend
wie „Die Wächter“ nach einer Vorlage von John Christopher.