Wassily Kandinsky - Institut fÃ¼r Soziologie - Leibniz UniversitÃ¤t ...

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der Farbe, wie z.B. Freude. Die psychische Wirkung hingegen ruft seelische Vibrationen bedingt durch Assoziationen hervor. Für Kandinsky stellt die Farbe somit ein Mittel dar, um einen direkten Einfluss auf die Seele auszuüben. Seine Farbenharmonie beruht somit nur auf dem Prinzip der zweckmäßigen Berührung der Seele, was er als Prinzip der inneren Notwendigkeit bezeichnet (vgl. Kandinsky 2009: 63ff.). Um sich über die Wirkung der Farbe Klarheit zu verschaffen, muss man sich mit der elementaren Darstellung der einfachen Farbe beschäftigen. Zunächst muss man die vier Hauptklänge jeder Farbe betrachten. Entweder ist sie warm und hell oder dunkel, oder sie ist kalt und hell oder dunkel. Wärme oder Kälte der Farbe ist letztendlich abhängig von der Neigung zu Gelb oder Blau, dem ersten großen Gegensatz. Gelb bewirkt, dass sich das Warme zum Betrachter bewegt, wohingegen sich das Blaue entfernt. Der zweite große Gegensatz ist der Unterschied zwischen Weiß und Schwarz, den Farben, die die Neigung der Farbe zu Hell oder Dunkel ausmachen (vgl. Kandinsky 2009: 91f.). Jede Form an sich ist nichts weiter als die Abgrenzung einer Fläche von der anderen. Das ist ihre äußere Beziehung. Jedoch hat jede äußere Beziehung eine innere Beziehung. „Die Form 10
ist also die Äußerung des inneren Inhalts.“ (Kandinsky 2009: 73). Ergo ist die Formenharmonie Kandinskys ebenfalls durch das Prinzip der inneren Notwendigkeit determiniert. Der geometrische Punkt ist laut Kandinsky mit einer Null zu vergleichen. Er ist die Form höchster Knappheit. Die Größe und Form des Punkts ist variabel, sein relativer Klang veränderbar. Seine Spannung ist konzentrisch und er hat keine Neigung zur Bewegung, weder horizontal noch vertikal. Er ist das Urelement der Malerei und das Element der Zeit ist in ihm fast vollkommen ausgeschlossen (vgl. Kandinsky 1926: 21ff.). Wirkt eine Kraft auf den Punkt und schiebt ihn auf der Fläche in eine Richtung, wird seine konzentrische Spannung aufgehoben und es entsteht ein neues Wesen, die Linie. Sie ist somit das Erzeugnis des sich bewegenden Punkts, die Vernichtung der Ruhe und ein Sprung aus dem Statischen in das Dynamische. Die Linie ist der größte Gegensatz zum Punkt. Die Verschiedenheit der Linien ist von der Zahl der Kräfte und ihren Kombinationen abhängig. Es gibt zwei Fälle, erstens die Anwendung einer Kraft und zweitens die Anwendung von zwei Kräften (vgl. Kandinsky 1926: 56f.). Wirkt nur eine Kraft auf den Punkt entsteht die Gerade. Es gibt drei typische Arten von Geraden, die Horizontale, die Vertikale und die Diagonale. Die Horizontale ist kalt, wohingegen die Vertikale warm ist. Die Diagonale stellt die Vereinigung der Kälte und Wärme dar. Sämtliche weiteren Geraden sind lediglich Abweichungen von den Diagonalen mit einer Neigung zu Kalt oder Warm, was ihren inneren Klang bestimmt (vgl. Kandinsky 1926: 57ff.). Wirken zwei Kräfte abwechselnd, entstehen „Eckige Linien“. Wirken zwei Kräfte gleichzeitig entstehen „Gebogene Linien“. Ihre Hauptspannung steckt im Bogen, das Stechende des Winkels entfällt und die eingeschlossene Kraft bewirkt eine größere Ausdauer (vgl. Kandinsky 1926: 85ff.). Zusammenfassend ist die Urquelle jeder Linie die Kraft, etwas Lebendiges und Dynamisches. Die Länge der Linie beinhaltet einen Zeitbegriff, ein weiterer Gegensatz zum Punkt. Nach Punkt und Linie ist die Grundfläche zu erläutern. Laut Kandinsky ist sie als die materielle Fläche zu verstehen, welche den Inhalt des Werks aufnimmt. Die schematische Grundfläche ist von zwei horizontalen und zwei vertikalen Linien begrenzt. Aus diesen vier Linien ergibt sich ein Grundklang. Die Horizontalen bewirken den Eindruck von Kälte, die Vertikalen den von Wärme. Sind die Längen gleich entsteht ein objektiver Klang der Grundfläche, das Quadrat. Überwiegt eines der beiden Linienpaare bewirkt dies eine Neigung zu einem kalten oder warmen Grundklang, der sich auch auf die einzelnen Elemente im Bild auswirkt. Im Falle der Diagonale gibt es eine Neigung zum warmen Grundklang, aufgrund der längeren 11
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