Wassily Kandinsky - Institut für Soziologie - Leibniz Universität ...

ist also die Äußerung des inneren Inhalts.“ (Kandinsky 2009: 73). Ergo ist die Formenharmonie
Kandinskys ebenfalls durch das Prinzip der inneren Notwendigkeit determiniert.
Der geometrische Punkt ist laut Kandinsky mit einer Null zu vergleichen. Er ist die Form
höchster Knappheit. Die Größe und Form des Punkts ist variabel, sein relativer Klang veränderbar.
Seine Spannung ist konzentrisch und er hat keine Neigung zur Bewegung, weder horizontal
noch vertikal. Er ist das Urelement der Malerei und das Element der Zeit ist in ihm fast
vollkommen ausgeschlossen (vgl. Kandinsky 1926: 21ff.).
Wirkt eine Kraft auf den Punkt und schiebt ihn auf der Fläche in eine Richtung, wird seine
konzentrische Spannung aufgehoben und es entsteht ein neues Wesen, die Linie. Sie ist somit
das Erzeugnis des sich bewegenden Punkts, die Vernichtung der Ruhe und ein Sprung aus
dem Statischen in das Dynamische. Die Linie ist der größte Gegensatz zum Punkt. Die Verschiedenheit
der Linien ist von der Zahl der Kräfte und ihren Kombinationen abhängig. Es
gibt zwei Fälle, erstens die Anwendung einer Kraft und zweitens die Anwendung von zwei
Kräften (vgl. Kandinsky 1926: 56f.). Wirkt nur eine Kraft auf den Punkt entsteht die Gerade.
Es gibt drei typische Arten von Geraden, die Horizontale, die Vertikale und die Diagonale.
Die Horizontale ist kalt, wohingegen die Vertikale warm ist. Die Diagonale stellt die Vereinigung
der Kälte und Wärme dar. Sämtliche weiteren Geraden sind lediglich Abweichungen
von den Diagonalen mit einer Neigung zu Kalt oder Warm, was ihren inneren Klang bestimmt
(vgl. Kandinsky 1926: 57ff.).
Wirken zwei Kräfte abwechselnd, entstehen „Eckige Linien“. Wirken zwei Kräfte gleichzeitig
entstehen „Gebogene Linien“. Ihre Hauptspannung steckt im Bogen, das Stechende des Winkels
entfällt und die eingeschlossene Kraft bewirkt eine größere Ausdauer (vgl. Kandinsky
1926: 85ff.). Zusammenfassend ist die Urquelle jeder Linie die Kraft, etwas Lebendiges und
Dynamisches. Die Länge der Linie beinhaltet einen Zeitbegriff, ein weiterer Gegensatz zum
Punkt.
Nach Punkt und Linie ist die Grundfläche zu erläutern. Laut Kandinsky ist sie als die materielle
Fläche zu verstehen, welche den Inhalt des Werks aufnimmt. Die schematische Grundfläche
ist von zwei horizontalen und zwei vertikalen Linien begrenzt. Aus diesen vier Linien
ergibt sich ein Grundklang. Die Horizontalen bewirken den Eindruck von Kälte, die Vertikalen
den von Wärme. Sind die Längen gleich entsteht ein objektiver Klang der Grundfläche,
das Quadrat. Überwiegt eines der beiden Linienpaare bewirkt dies eine Neigung zu einem
kalten oder warmen Grundklang, der sich auch auf die einzelnen Elemente im Bild auswirkt.
Im Falle der Diagonale gibt es eine Neigung zum warmen Grundklang, aufgrund der längeren
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