1 1.Einleitung In dem folgenden Vortrag werde ich mich eingehend ...

Körperlichkeit der Dinge 5 - Allgemein stellt die Malerei also das Plastische dadurch dar,
dass sie das Kantige betont. Das Plastische bildet den Raum, ist also notwendig und
der Raum wird auf Fläche gestaltet. (vgl. Mondrian in: Jaffé 1967: 50 f.) Und drittens
das Abgrenzen der Farbe - in der Weise, dass sie als Einheit rechteckiger Flächen
entsteht. Mondrian entdeckte, dass durch das Eingeschlossensein der Farben im
Rasternetz ihre besondere Qualität, ihre stimmungshafte Ausstrahlung und optische
Bewegungskraft deutlich wurden. (vgl. Mondrian in: Jaffé 1967: 48 ebenso Deicher
1994: 7)
Mondrian erläutert weiter die Darstellung von Beziehungen: Durch Gegenüberstellung
von Farbe und Linie soll Beziehung dargestellt und in den Vordergrund gerückt werden.
Beziehung tritt in der Naturform, in der natürlichen Farbe und Linie nur verschleiert auf,
und wird durch Rundung, also durch die Körperlichkeit der Dinge geschwächt. Die
Beziehung muss also, um zum bestimmten Ausdruck zu kommen, durch Farbe und
Linie an sich dargestellt werden. Um nun den bildnerischen Mitteln der Malerei volle
Kraft zu geben, ließ Mondrian in der Entwicklung seines Werkes immer mehr Farbe und
Linie an sich sprechen. Darstellung von Farbe und Linie an sich bedeutet Darstellung
der Gegenüberstellung durch Farbe und Linie, durch diese wird Beziehung dargestellt.
Eine bestimmte Form vermittelt einen bestimmten Eindruck. 6 Die Linie besitzt eine
gestaltende Kraft, und die am meisten gespannte Linie (Gerade) 7 stellt am reinsten das
Unveränderliche, das Starke, das Große dar. Die Neigung das Große zu gestalten,
führte bei Mondrian zum Suchen nach der größten Spannung: diese liegt im Kontrast
der Geraden. So musste sich jede Kurve in der Geraden lösen und für das Gebogene
blieb kein Raum mehr. (vgl. Mondrian in: Jaffé: 1967: 114)
Abschließend lässt sich sagen, dass bei Mondrian vieles auf dem
Gleichgewichtsverhältnis entgegen gesetzter Kräfte basierte. Seine Kompositionen
sollen nicht als Zusammenstellungen von Rechtecken gelesen werden, sondern als die
gegenseitige Neutralisierung von Linie, Fläche, Farbe und Nicht-Farbe, die keinem
Einzelelement den Vorrang gestattet. (vgl. Blok. 1975: 34) Zudem entsteht der Eindruck
eines beständigen Ausgleichs, wie bei Gleichgewichtskonstruktionen, zwischen fast
unmerklichen Spannungen, die auf rein optischen Wege zustande kommen. (vgl. Blok:
1975: 37 ebenso 59) Tatsächlich hat Mondrian an einem einzigen Bild oft viele Monate
5 (Cézanne - Kandinsky, die Schule der Kubisten - Picasso). Der Begriff des Plastischen erhielt eine stärkere gestalterische
Betonung. (vgl. Mondrian in: Jaffé 1967: 50)
6 Bedeutsamkeit der Form: zum Beispiel eine Blume vermittelt etwas Intimes während Dünen zum Beispiel eher den Eindruck der
Weite vermitteln.(vgl. Mondrian in: Jaffé 1967: 114)
7 Gerade = größte Spannung
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