1 1.Einleitung In dem folgenden Vortrag werde ich mich eingehend ...

estlosen Abstraktion zurück. Für sie war die Abstraktion hauptsächlich eine Sache der
Vernunft, ein Vorgang des Intellekts. Durch diese Reduktion (Abstrahieren) versuchten
sie von der Kunst zur Sachlichkeit zu kommen. (vgl. Blok 1975: 167 f. ebenso Oud in:
Jaffé 1967: 93) Sie fühlten sich, wie sie selber sagten, als „Konstrukteure eines neuen
Lebens“. In der Theorie geht es - elementar gesagt - darum, von dem Individuellen weg,
hin zu dem Universellen zu gelangen. Mit dem Individuellen ist das Besondere gemeint,
welches uns von anderen unterscheidet verbunden zum Beispiel mit dem
Identitätsbegriff, wie die Nationalsozialisten, der Schwabe, der /die Deutsche und so
weiter. Das Universelle ist dann folglich der Mensch im Allgemeinen, ohne bestimmte
Zuschreibung. Um dies näher und vor allem richtig zu erfassen, bedarf es einer
Erläuterung, wobei Kollegen Mondrians von „de Stijl“ vornehmlich Architekten in die
Analyse später mit einbezogen werden, da die Theorie auch am Städtebau deutlich
gemacht werden soll. Mondrian ging es ebenso um den Städtebau. Er entwarf im Jahre
1926 fünf Gesetze 12 , die er unter anderem in dem Aufsatz „L´homme, la rue, la cité
13 veröffentliche, womit zum Ausdruck kommt, dass diese Gesetze nicht nur für das
eigentliche Kunstwerk gelten, sondern ebenso, wie der Titel des Aufsatzes schon
andeutet, für die künstlerische Ordnung von Straßen und Städten.(vgl. Brion: 1956: 69)
Die Ideen der „Stijl“ - Bewegung lassen sich mit den Ideen des Bauhauses vereinbaren,
die ebenfalls die radikale Umwandlung der gesamten Kunst in allen Bereichen
anstrebten. Sowohl in den freien, als auch in den angewandten Künsten und in der
Architektur und der Städteplanung.(vgl. Brion: 1956: 225)
5.Ikonologie
12 1) Das bildnerische Mittel hat die Fläche oder das rechteckige Prisma in den Primärfarben (Rot, Blau und Gelb) und in den
Nicht- Farben (Weiß, Schwarz und Grau) zu sein. In der Architektur gilt der leere Raum als Nicht- Farbe, die Masse kann als Farbe
gewertet werden.2) Die gleichgewichtige Entsprechung der bildnerischen Mittel ist notwendig. Wenn sie sich auch in Dimension und
Farbe unterscheiden, werden sie doch im Wert gleich sein. Das Gleichgewicht verlangt im Allgemeinen eine große Oberfläche in
Nicht-Farben und eine eher kleine Oberfläche aus Farbe oder Masse.3)Die dualistische Gegensätzlichkeit im bildnerischen Mittel ist
gleichfalls in der Komposition erforderlich.4)Das feste Gleichgewicht wird durch Positionsbeziehungen erzielt und kommt durch die
gerade Linie (Grenze des bildnerischen Mittels) in seiner grundsätzlichen Gegensätzlichkeit zum Ausdruck 5) Das Gleichgewicht,
das die bildnerischen Mittel neutralisiert und aufhebt, entsteht durch die proportionellen Beziehungen, in denen sie zueinander
stehen und durch die der lebendige Rhythmus erzeugt wird. Dies sind fünf neo-plastizistische Gesetze, die das reine bildnerische
Mittel und seinen Gebrauch bestimmen. Auch erschienen in der Jubiläumsausgabe von „de Stijl“ 1927. (Mondrian in: Jaffé 1967:
224) Diese Gesetze gelten für das gesamte Werk Mondrians, für die früheren bis hin zum „Victory Boogie-Woogie“. Seit er diese
Gesetze aufgestellt hatte, gab es keine Abweichungen oder Unruhen mehr in seinen Werken. (vgl. Brion: 1956: 69)
13 Frei übersetzt: Der Mensch, die Straße, die Stadt
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