Programmheft - Klassik Stiftung Weimar

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vorspringende Nase, Lippenpartie, energisches
Kinn –, doch keine kleinteiligen
Schilderungen prägen die Darstellung.
Ein wenig beachteter, in Weimar aufbewahrter
Klebeband mit Zeichnungen
Reinharts aus seiner thüringischen Zeit
enthalten drei ganzfigurige Bildnisse, die
nicht nur stilistisch dem Bildnis des auf
dem Esel rauchenden Schiller erstaunlich
nahe stehen. Die drei Zeichnungen aus
dem Weimarer Klebeband zeigen dieselbe
Person. In Hinsicht auf die Tracht – der
breitkrempige Hut, der Mantel, die Stiefel
– bestehen Übereinstimmungen mit
dem »rauchenden Schiller«. Insbesondere
jedoch auch die markant angedeutete
Physiognomie und die Altersstufe lassen
es wahrscheinlich werden, Reinhart habe
auch hier seinen Dichterfreund zeichnend
festgehalten (Abbn. Titelseite sowie vorherige
und nachfolgende Seiten). Ein weiteres
Bildnis aus dem Klebeband dürfte
Schillers Meinin ger Schwager, den Bibliothekar
Wilhelm Friedrich Hermann Reinwald
(1737–1815) darstellen.
Altbekannt aus dem Bestand der
Klassik Stiftung Weimar sind zwei Zeichnungen
Reinharts, die Schiller, abermals
auf einem Esel reitend, von hinten gesehen
zeigen (Abb. Rückseite) sowie dessen
Freund Wilhelm Friedrich von Wolzogen,
Sohn von Schillers Gönnerin Henriette
Freifrau von Wolzogen, der gleichfalls
auf dem Lasttier unterwegs ist.
Eine weitere historisch bezeugte,
nach Rom mitgenommene, doch heute
nicht mehr auffindbare Bildniszeichnung
Reinharts von Friedrich Schiller diente
als Vorlage postumer Schiller-Bildnisse,
so für einen Stich Carl Küchlers von 1841
oder einen Stahlstich Carl Mayers aus
dem Jahre 1859.
Prägend im öffentlichen Bewußtsein
wurde diese verschollene, von Reinhart
in Rom gehütete Bildniszeichnung des
Freundes bereits ab 1839, als der dänische
Bildhauer Bertel Thorvaldsen den
Auftrag annahm, das große Schiller-
Denkmal in Stuttgart auszu führen. Der
gefeierte Bildhauer, der mit Reinhart
befreundet war, bekam von ihm das Blatt
als physiognomische Vorlage zur Verfügung
gestellt. Neben Johann Heinrich
Dan neckers Schiller-Büsten hat Thorvaldsens
Statue des Dichters eine herausragende
öffentliche Resonanz erfahren.
Dass physio gno misch prägend hinter der
antik isierend überhöhten Darstellung
des gedanken vollen Stuttgarter Bildwerks
eine anekdotenhafte Zeichnung aus der
Meininger Zeit steht, mag eine amüsante
Pointe bleiben.
Hermann Mildenberger
Vorherige und folgende Seiten: Bildnisse eines stehenden Mannes mit Pfeife in Rückenansicht und
im Profil nach rechts (Friedrich Schiller?), um 1787, Johann Christian Reinhart