FUTURES

En plein air
Hanno Millesi
Auf meinem Nachtkästchen lag unlängst ein Brief von René Magritte.
Das ist nichts Ungewöhnliches, fungiert mein Nachtkästchen doch,
wie ich herausgefunden habe, als eine Art toter Briefkasten und stellt
auf diese Weise eine Verbindung mit dem Jenseits her. Personen, die
sich dort aufhalten, dient er gelegentlich zur Kommunikation mit dem
Diesseits. Ich bin sicher, es gibt eine ganze Reihe solcher Schnittstellen
und fühle mich deswegen keineswegs begabt oder gar auserwählt.
Einem toten Briefkasten haftet nichts Beunruhigendes an,
bestenfalls etwas Konspiratives, etwas Geheimnisvolles.
Ich habe lange mit mir gerungen, ob ich den Inhalt dieses
Briefes publik machen soll. Wenn ich mich schlussendlich dafür
entschieden habe, dann weil ich das Geheimnis als Gegner der
Kommunikation betrachte.
Wer sich darüber wundert, dass der Meister des Surrealismus
ausgerechnet mir geschrieben hat, erinnere sich an einen Satz,
den er des Öfteren zum Besten gegeben haben soll: Kein Gegenstand
ist so eng mit seinem Namen verbunden, dass man ihm nicht
einen anderen geben könnte, der besser zu ihm passt. Im Grunde
heißt das nichts anderes als: Keine Person ist so sehr auf einen
bestimmten Zeitpunkt festgelegt, dass sie nicht auch an einem
anderen auftauchen oder zumindest von sich hören lassen könnte.
Und sofern die Malerei eine sichtbare Beschreibung eines Gedankens
ist, kann – diesem Gedanken folgend – das Schreiben als
unsichtbare Beschreibung desselben betrachtet werden. Der sichtbare
Gedanke verwandelt sich und wird selbst zum Text der Welt,
in dem er sich augenblicklich wieder verliert; denn das Mysterium
der Welt ist unbeschreiblich.
Im Zentrum von Magrittes Brief steht die Bitte, sich nach
einem Ort umzusehen, an dem er ungestört arbeiten könne. Die
Bedeutung, die ein idealer Arbeitsplatz im Schaffen eines Künstlers
einnimmt, so der Maestro, könne gar nicht hoch genug eingeschätzt
werden. Egal, ob er noch unter uns weilt oder nicht. Warum ich
das ausgerechnet in der Publikation einer in München ansässigen
Institution, die Künstlern, Kuratoren und -innen Betätigungsfelder
zur Verfügung stellt, zum Besten gebe? Weil ich es als Empfänger
von Magrittes Brief als meine Aufgabe betrachte, die Dringlichkeit
in Erinnerung zu rufen, dass irgendwer sich darum kümmert.
Magritte unterhält, wie er mir anvertraut, und ich nicht länger
verschweige, eine sehr persönliche Beziehung zu den Orten, an
denen seine Bilder entstanden sind und, wer weiß, vielleicht nach wie
vor entstehen. Dieser Umstand geht auf eine bittere Erfahrung
zurück, die zu machen ihm auf seinem Weg, ein reifer Künstler zu
werden, nicht erspart geblieben ist.
René verbrachte den größten Teil seiner Kindheit in einer
riesigen Wohnsiedlung in der Nähe eines Industriegeländes direkt an
der U3. Den Namen der Station konnte ich nicht entziffern. Sie
scheint jedoch weitab vom Stadtzentrum zu liegen. Die Siedlung
umfasste hunderttausende Wohnungen in unübersichtlichen Anlagen,
Wohntürme, ein Einkaufszentrum und einen Pensionisten-klub
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