FUTURES

(Haus der Silberrücken). Für die Kinder der Siedlung hatten die
Architekten in ihren weißen Mänteln und ihren verkleinerten
Maßstäben nur ein paar schmale Rasenstreifen zwischen den
verschiedenen Parkflächen und Müllplätzen vorgesehen.
Zunächst erklärte René eine Hälfte jenes Zimmers, das er
sich mit seinem Bruder Raymond teilte, zu seinem ersten halben
Atelier. Hier träumte und zeichnete er und verwarf gelegentlich eine
verunglückte Idee oder schob sie in Raymonds Zimmerhälfte. Am
liebsten malte er mit seinen Deckfarben, die, vielfarbigen Augen
vergleichbar, in einem metallenen Kasten zum Auf- und Zuklappen
geduldig auf seine originellsten Einfälle warteten. Der nächste
Schritt seines Plans, sich die Welt der Kunst zu erobern, sah vor, sein
Operationsgebiet auf die gesamte Wohnung der Familie Magritte
auszudehnen. Vorerst hatte niemand etwas dagegen einzuwenden.
Monsieur&Madame Magritte wussten noch nichts von der destruktiven
Kraft, die revolutionärer Kunst mitunter innewohnt.
Eines Nachmittags war es dann aber soweit. René saß in
seinem blauen Maleroverall mit den silbernen Knöpfen auf dem
Biedermeiersofa seiner Eltern und malte einen jungen Künstler, von
dem eines Tages die ganze Welt sprechen würde, der jedoch zur
Zeit noch auf dem Biedermeiersofa seiner Eltern sitzt und ein Bild
malt, das die gegenwärtige Situation wie eine zukünftige Erinnerung
aussehen lässt. Als er das Bild fertig gestellt hatte, endete, davon
ahnte René einstweilen noch nichts, eine erste Epoche seines jungen
Künstlerlebens. Experten tendieren dazu, sie als die biedermeierliche
Periode zu bezeichnen, was bereits zu einer Menge Missverständnisse
geführt hat. Als René nämlich vom Sofa aufstand, um die Farbwerte
am Fenster zu überprüfen, hatte er auf dem Biedermeierstoff blaue
und silbrige Flecken hinterlassen. Im ersten Moment war der junge
Maler davon überzeugt, in seinen Organen befänden sich Farben,
nahm er doch an, er habe, vom kreativen Akt überwältigt, in die
Hose gemacht. Erst mit der Zeit wurde ihm bewusst, was tatsächlich
geschehen war. Als Madame&Monsieur Magritte sahen, welch katastrophale
Auswirkungen ungezügelte Fantasie auf die Möblierung
einer Kleinfamilienwohnung haben konnte, verboten sie René jegliche
künstlerische Tätigkeit. In der Hitze des Gefechts hatte er versucht,
Remy, den Familienhund der Magrittes, für das Malheur verantwortlich
zu machen, aber er war ein schlechter Lügner. Wieso sollten eher
die Ausscheidungen eines Familienhundes blau oder silbern sein, als
die eines Malers; ob nun zukünftig Virtuose oder nicht?
Als René sich gegen das Malverbot auflehnte, verwiesen
Madame&Monsieur Magritte ihn der Wohnung. Nicht René, ihren
Sohn, sondern René, den Künstler, jenen, aus dem später Magritte
werden sollte.
Um diese Beschränkung zu seinem Vorteil zu nutzen,
entschied René, dass er von jenem Tage an nach der Natur malen
werde, wie man das damals nannte. Im Grunde hatte er ohnedies
immer von der Natur geträumt und aus dem Fenster auf die
Menschen und ihre Gegenstände hinunter geschaut. Selbst wenn
er in sich hineinschaute, registrierte er, was außerhalb vor sich ging,
als zeichneten sich in seinem Inneren Alternativvorschläge für die
Welt da draußen ab. Als Atelier sollte ihm einer der Rasenstreifen
im Kern der Anlage dienen.
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