als pdf - Konzertchor Burgdorf

Mozarts Requiem
Weshalb erscheint denn heute – so wie je –
ausgerechnet dieses doch so unfertige,
unvollendete, in vielen Belangen unklare
Werk Mozarts stets wieder in den Konzertprogrammen?
Perfekt komponiert sind
doch auch die früheren Werke – alle –,
Fehler gibt es in Mozarts Partituren keine;
Spitzenwerke, die wir als Meisterwerke
bezeichnen, sind in Mozarts reifer Zeit alle
seine Kompositionen!
Die Entstehungsgeschichten, die sich um das
rätselhafte Werk ranken, tun ein Übriges –
wo Geheimnisse sind, wuchern Legenden,
die einem Werk zu erhöhter Aufmerksamkeit
verhelfen können.
Allerdings ist diese Requiem-Partitur trotz
ihrer Unfertigkeit – und sie ist erschreckend
unfertig – absolut singulär!
Vollständig von Mozart fertig gestellt (also
auch bezüglich Instrumentation) wurden
lediglich der Introitus (Requiem aeternam)
und das Kyrie.
Die Sequenz mit Dies irae, Tuba mirum,
Rex tremendae, Recordare, Confutatis,
Lacrymosa und das Offertorium mit
Domine Jesu Christe und Hostias sind
wenigstens in Vokalstimmen und Generalbass
von Mozart niedergeschrieben, vom
Lacrymosa allerdings nur die ersten acht
Takte. Alles Weitere ist von fremder Hand vervollständigt,
ergänzt oder neu dazukomponiert.
Sogenannte Meisterwerke gewannen oft
besondere Aufmerksamkeit durch ihre Originalität,
etwa innovative Melodik oder
aussergewöhnliche Formgestaltung, vielleicht
auch durch Raffinesse der Instrumentation.
Dies alles entfällt hier bei Mozart.
Zwar erkennt man trotz der Lücken die
Umrisse der Gesamtkonzeption, die vollkommen
ausgewogen und schlüssig ist und
dem geistigen Gehalt in idealer Weise entspricht,
doch ist sie nicht im eigentlichen
Sinne «aussergewöhnlich», weder in der
Themenerfindung noch im Tonartenkonzept
noch in Instrumentation und Formgebung.
Hier wird eine höchste Stufe des allgemein
Verständlichen erreicht – indem zum Beispiel
die musikalische Thematik die Nähe anderer,
früherer Komponisten sucht. Dabei handelt es
sich nicht um Erfindungsschwäche (die Einfallsfülle
verliess Mozart auch in den letzten
Lebensstunden nicht), sondern um ein Aufgreifen,
Vollenden, Zusammenführen aller in
der Vergangenheit relevanten musikalischen
Leistungen. Ein Umschmelzen früherer Errungenschaften
und stilistischer Vielfalt in ein
epochales Meisterwerk, das in keiner Weise
epigonal, sondern in jeder Zelle original und
schöpferisch bleibt. Unverwechselbar und
unvergleichlich – es genügt, eine Sekunde
davon zu hören, und wir erkennen es wieder
– in jedem Teil ist das Ganze präsent.
Deshalb kann das Werk auch nie zu «alter»
Musik werden, wie ein Felsmassiv in der
Brandung vermochte es seit seiner Entstehung
allem Zeitenwandel zu trotzen. Unberührt
von Moden, gesellschaftlichen und
geistigen Umwälzungen strahlt es seine geistige
Kraft aus, vermag es Trost zu spenden
und Menschen in ihrer Hoffnung zu bestärken.
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