als pdf - Konzertchor Burgdorf

Übrigens fällt es vergleichsweise leicht, das
Werk für eine Einstudierung in Angriff zu
nehmen. Der Verlauf der Gesangsstimmen
scheint sich wie von selbst zu ergeben und
bleibt rasch in der Erinnerung haften. Die
einzelnen Sätze sind übersichtlich und kurz.
Doch dann gilt es, sich das «Selbstverständliche»
in seiner Ganzheit erst zu erringen: Was
so klar und fassbar schien, rückt plötzlich in
immer weitere Fernen; was man mit Händen
zu greifen glaubte – nun verschwimmt es vor
der inneren Vorstellung: Schwer wird das
Stück dann, wenn man es zu beherrschen
glaubt!
Ach, die Bearbeitungen ...
Traditionellerweise hielt und hält man sich
an Süssmayr. Was lag denn näher? Er hat
«vollendet», ergänzt, wacker und verantwortungsbewusst.
Er hat das Sanctus und Benedictus
neu komponiert und in die bestehende
Partitur eingefügt. Seine Schwächen und Versehen
nahm man in Kauf.
– «Ach, mein lieber Sauermayr», pflegte
Mozart ihn zu titulieren, «da steht er nun
wieder ...» Doch wer hätte es denn besser
gemacht? Man studiere alle Werke und
kenne alle Regeln und Traditionen, man
ergänze eine Note – und man weiss, Mozart
hätte es sicherlich anders gemacht!
Und warum eigentlich vergab Konstanze, die
Witwe Mozarts, den Auftrag zur Vollendung
des Requiems zunächst nicht an Süssmayr,
den Hausfreund und Schüler, den letzten Vertrauten
Mozarts, der noch so viel diktiert
bekam und sich die letzten Anweisungen des
sterbenden Komponisten notieren konnte?
Es sollte doch möglichst schnell gehen, denn
ein ganzes Requiem war bestellt, ein bedeutender
Vorschuss schon geleistet und das
Geld im Hause Mozart – wie immer – knapp.
Und doch beauftragte Konstanze Joseph Eybler,
das Werk zu vervollständigen. Dieser gab
indessen kurze Zeit später den Auftrag wieder
zurück. Seine wenigen Ergänzungen sind
trefflich und manche behaupten, er hätte die
Arbeit besser gemacht als Süssmayr.
Die Leistung Süssmayrs wird seit je kontrovers
beurteilt. Das Osanna des Sanctus ist von
beleidigender Kürze, die Tonartendisposition
fragwürdig; das Agnus immerhin ist schlüssiger,
es scheint auf Anweisungen und Vorlagen
Mozarts zu beruhen, von denen man allerdings
nichts weiss. Dem Lux aeterna und Cum
sanctis wird wieder die Anfangsmusik unterlegt
– auf Mozarts Anweisung übrigens ...
Die Aufführung der Chorgemeinschaft bringt
im Wesentlichen eine neue Fassung, diejenige
von Richard Maunder, der sich äusserst intensiv
mit der Partitur und deren Problemen auseinander
gesetzt und unzählige objektiv feststellbare
Fehler und Regelverstösse (die
Mozart niemals unterlaufen wären) bereinigt
hat. In der Instrumentation ergeben sich
gegenüber Süssmayr sehr starke, meist wohlfundierte
Abweichungen. Ziel der Neuausgabe
war es auch, Süssmayrs Zusätze, die
nicht auf Vorlagen Mozarts beruhten, auszumerzen.
Dagegen hat Maunder auf Grund eines von
Mozarts Hand auf einem Blatt notierten Themas
eine Amen-Fuge rekonstruiert. Die Argumentation,
dass auch der mittlere Teil des
Requiems (nach dem Lacrymosa) mit einer
Fuge schliessen soll, ist überzeugend.
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