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editorial
...oder kucke dek umme!
Nun folgt eine typografische Reise in die Vergangenheit
aus der Motivation heraus, bekannte Gebrauchsgegenstände
und ein Handwerk an sich zu hinterfragen. Selbst
das simple Briefeschreiben gilt heute als oldschool. Die
neue Version davon heißt Email oder SMS.
Empfangen-Gelesen-Gelöscht.
Was hat welchen Wert? HERZBLUT.
Ich komme von Einem zum Anderen. Finde Menschen,
die sich Gedanken machen. Was wäre die Welt ohne
Individualisten?
Viel Vergnügen und Sonnenschein wünscht
Stefanie Bosse
Nun Nun
Nun
folgt folgt
folgt
eine eine
eine typografische
typografische
Reise Reise
Reise
in in
in
die die
die
Vergange
Vergang
aus aus
aus
der der
der Motivation
Motivation
heraus, heraus,
heraus,
bekannte bekannte
bekannte
Gebrauchsge
Gebrauchsg
stände stände
stände
und und
und
ein ein
ein
Handwerk Handwerk
Handwerk
an an
an
sich sich
sich
zu zu
zu
hinterfragen.
hinterfragen
das das
das
simple simple
simple Briefeschreiben
Briefeschreiben
gilt gilt
gilt
heute heute
heute
als als
als
oldschool
oldschoo
neue neue
neue
Version Version
Version
davon davon
davon
heißt heißt
heißt
Email Email
Email
oder oder
oder
SMS. SMS.
SMS.
Empfa
Empf
gen-Gelesen-Gelöscht.
gen-Gelesen-Gelöscht. HERZBLUT
Was Was
Was
hat hat
hat
welchen welchen
welchen
Wert? Wert?
Wert?
HERZBLUT.
HERZBLUT.
Ich Ich komme komme von von Einem Einem zum zum Anderen. Anderen. Finde Finde Mens

INHALT:
6
Grenzerfahrungen
10
Typografie in der DDR
20
Sorgfältig setzen
4
24
Der Büchermacher

30
Die Formfrage in der Diplomarbeit
Neo Rauchs
36Faszination 40
Schrecken
Exzessives Fliegen
5

Dies war ein unveränderbarer Fakt.
Vor vielen Jahren als die Grenze zwischen Ost- und
war ein LUFTBALLON der Beginn einer langen Brieffreundschaft
Westdeutschland noch Bestand hatte,
Beide wussten, dass sie nie zusammen spielen werden,
zwischen zwei Mädchen.
sich nie eine helfende Hand reichen können.
Also machten sie das Beste draus.
Briefe können Grenzen überwinden,
und das taten sie.
6

Grenzerfahrungen:
7

Brieffreundschaft
vs.
Rassismus
...oder was heutzutage passieren kann, wenn man seine Grenzerfahrungen
mit einem vermeintlichen Freund teilt.
Die Briefe pendelten zwischen
Ganderkesee in der Nähe von
Delmenhorst und Schwanebeck
bei Halberstadt.
BRD
8

Streitgespräch:
Stefanie undStefan berichten
Hi Stefan, ich schwelge gerade in Erinnerungen
an vergangene Zeiten. Ich habe früher
ganz viele Briefe und Postkarten geschrieben.
Schau mal! Das sind beispielsweise alte Briefe
von meiner Brieffreundin aus dem damaligen
Westen. Ist schon lustig zu sehen, was man einst
geschrieben hat.
Ja, warum nicht?
Wie jetzt, du hattest Kontakt mit Wessis?
Brieffreundschaft. Das ich nicht lache. Du warst
doch nur scharf auf die Westpakete.
So war das garnicht. Meine Oma hatte damals einen
kaputten Luftballon mit `nem Zettel dran gefunden
und mich gefragt, ob ich der Absenderin nicht schreiben
möchte. Es hat sich herausgestellt, dass sie den selben Vornamen
hat wie ich und nur ein Jahr jünger als ich war. Ein
Paket hat sie mir tatsächlich mal geschickt, aber nur weil sie
zuvor eins von mir gekriegt hat.
Ich verstehe nicht, worauf du hinaus willst.
Was soll man von einer Freundschaft wollen?
Wir waren Kinder und hatten uns geschrieben,
was wir so tagtäglich erlebten. Wir
hatten mehr gemeinsam, als du es für möglich
Und was hattest du dann davon?
Naja, das ist eh Kinderkram. Ich habe die Wessis richtig
kennenlernen dürfen.
Also hattest du Freunde oder
Verwandte im Westen?
Nein. Ich will mit den Wessis nichts zu tun haben.
Und warum? Du hättest mal erleben müssen, was für Pappnasen
nach der Wende zu uns kamen. Ich war damals - zur
Wendezeit - in der Bundeswehr.
Die haben einfach die 4. und 5. Garnitur zu uns in den
Osten geschickt und wir konnten uns mit den Plinsen rumärgern.
Die wären im Westen nie an die Macht gekommen und
bei uns haben die sogar noch `ne Buschzulage
bekommen.
Sind das nicht Einzelfälle?
Ach, Einzelfälle. Wie viele Ostbetriebe wurden
durch die Westkonkurrenz aufgekauft und dann
geschlossen?
Tja, so hat eben jeder von uns seine
eigenen Erfahrungen gemacht.
9

Typografie in der DDR
Ein hoher Wiedererkennungswert und Super-Grotesk
Arno Drescher entwarf für die Schriftgießerei
VEB Typoart Dresden die
Schriftart Super-Grotesk mager. Sie ist
serifenlos und gehört zu den am meisten
gedruckten Schriften in der DDR.
Nach dem Krieg griff man auf die alten
Schriftbestände zurück. Diese wurden
bis zum Ende der Ära DDR verwendet.
Somit erklärt sich der alte Charme und
Wiedererkennungswert. Im Laufe der
Jahre bearbeitete Karl-Heinz Lange die
Super-Grotesk für den Fotosatz 1 und
weitere Garnituren entstanden.
1 Quelle: http://www.typografie.info/3/page/Schriften/fonts.html/_/super-grotesk-typoart-r85
10
Super-Grotesk mager
VEB TYPOART-DRESDEN, 806 Dresden, Großenhainer Straße 9
Arno Drescher
Geschnitten in 6 8 9 10 12 14 16 20 24 28 36 und 48p
WEITERE GARNITUREN
halbfett
dreiviertelfett
fett
schmalmager
schmalhalbfett
schmalfett
kursiv mager
halbfett
fett
KLASSIFIKATION
serifenlose
Linear-Antiqua / Sans Serif
Drucktypenverzeichnis
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz fiflß
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
1234567890 & .,:;´-‘)]!?#*~§$%/=+“„ äöü

Etikett einer Arbeitshose
EVP = Einzelhandelsverkaufspreis (Schriftart: Super-Grotesk)
VEB = Volkseigener Betrieb (Schriftart: Super-Grotesk)
11

12
Auch in der Interhotel-Kette der DDR verwendete man
für den Druck der Speisekarten die Super-Grotesk. Die
Standardkarte wurde zwei bis dreimal im Jahr gewechselt.
Damals verarbeitete man saisonale Lebensmittel.
Es gab kaum Tiefkühlkost. Beispielsweise erhielt das Hotel
International Magdeburg einmal im Jahr eine Lieferung
Heilbutt. Dieser wurde filetiert und eingefroren. Im
Herbst bzw. zur Jagdsaison lieferten die Jäger Fasane,
Rebhühner, Wildschweine und Rotwild. Gänse erhielt
man im Ganzen mit Federn und Innereien. Die Lehrlinge
„durften“ rupfen und ausnehmen.

In der Nachtbar wurden gewisse „DAMEN“ geduldet.
Bezahlten Gäste mit WESTGELD, musste dieses abgegeben werden und anschließend offiziell an alle Mitarbeiter verteilt werden.
KÜMMELSPALTMASCHINE
Wenn Honecker abstieg, wurde das komplette Hotel geschlossen. Zigaretten füllte man in Gläser mit
Goldrand, welche das Küchenpersonal nach den Veranstaltungen von den Tischen klaubte. Dann
hieß es: Schürzen hoch, Zigaretten rein! Anschließend wurde die Beute in der Küche verteilt.
Ging Erich Honecker am Personal vorbei, mussten alle Spalier stehen und klatschen. Er brachte
seine eigenen Konditoren aus dem Palast der Republik mit. Die berliner Küchencrew reiste eigens aus
den Interhotels „METROPOL“ und „PALASTHOTEL“ an. Dennoch war es mit dem Vertrauen nicht weit
her. Honeckers Bodygard fungierte gleichzeitig auch als sein Vorkoster. Man verglich ihn mit Dolph
Lundgren.
KARPFENBLAUSPRITZPISTOLE
Nach Sylvester schloss man das Hotel für eine halbe Woche. Die Kammerjäger kamen und
rückten den Kakerlaken auf den Leib.
13

Speisekarte aus dem
HOTEL INTERNATIONAL
MAGDEBURG
gehört zur Kette INTERHOTEL DDR
14
Schriftart: BLEISATZ Prägefest
Entwurf: Eduard Lautenbach
Schriftgießerei: Ludwig & Mayer
Erstguß: 1926
Ort: Frankfurt am Main

„Wat denn, wat denn,
saure Jurke is och Kompott“
Ausspruch eines Berliner Wirts
Schriftart: Super-Grotesk
15

Als Fauxpas galt es zu DDR-Zeiten,
Apfelsinen für die Saftherstellung
auszupressen. Für die Teilnehmer
der Friedensfahrt wurde gepresst,
was die Kuba-Orangen hergaben.
Aufgrund eines Handelsabkommens zwischen Kuba
und der DDR bestand die Aufgabe Kubas darin,
Orangen anzubauen.
Ein gravierendes Problem: das kubanische Klima war
und ist nicht für den Orangenanbau geeignet.
DAS RESULTAT: strohige, dünnhäutige und
grün-gelbliche Apfelsinen
Die vielen enthaltenen Kerne nutze man zur Anzucht von Orangenbäumen,
um sich etwas Karibik in die Stube zu holen.
Mimosa erinnert an die heute eher
bekannte Schriftart Copperplate Gothic.
Trotz des Namenszusatzes Gothic ist
es keine Grotesk-Schrift. Kleine Serifen
zieren die Enden.
MAJUSKELSCHRIFT
16

Schriftart: Mimosa
17

Für Ausländische Gäste
übersetzte man die Menüs
wie hier zum Beispiel ins
Englische.
18
TAGESMENÜS und häufig
wechselnde Speisefolgen wurden
separat mit der Schreibmaschine
verfasst. Der Druck war dafür zu
aufwendig und kostspielig.

Der Schreibmaschinen-Typ ERIKA
war in der DDR weit verbreitet.
Vor allem in kleineren Restaurants
nutzte man Schreibmaschinen und
Durchschreibpapier, d.h. Blaupausen,
für die Herstellung von Speisekarten.
19

Sorgfältig setzen
Hans-Joachim Schauß blickt
auf 45 Jahre Gebrauchsgrafik
von Martin Z. Schröder
Aus der Bibliothek der Internet-Seite www.druckerey.de
20
Auf den ersten Blick wirken Bücher aus der DDR
bloß flau und vergilbt. Billige Farben, holzhaltiges
Papier. Eine Sehhilfe, die den zweiten Blick
schärft, liefert Hans-Joachim Schauß mit einem
Rückblick aufs eigene Werk: auf fünfundvierzig
Jahre Gebrauchsgrafik.
Von Nischen in der DDR wird gesprochen,
wenn man Bereiche meint, die zu bevormunden
den Staat kaum kümmerte. Weil dieser Staat einer
der Arbeiter- und Bauernherrschaft war, reichte
sein Interesse nicht in intellektuelle Verzweigungen.
Die Gebrauchsgrafiker wurden nur im
Entwerfen von Propaganda und Reklame reglementiert.
Vom Büchermachen wandten die Ideologen
sich ab. Gut so, denn reformerischer Eifer
hätte alles verderben können: Beispielsweise galt
serifenlose Schrift in den zwanziger Jahren als
fortschrittlich. Sie ist aber schwerer lesbar, und
wenige Jahre später waren die Bücher wieder aus
gut lesbaren Renaissance-Typen gesetzt. Auch die
Gestalt des Buches hätten die Fortschrittsgläubigen
umstürzen wollen können, ist sie doch seit
1550 unverändert: ein Rechteck, hochkant, kaum
größer als eine Hand, mit überstehenden Deckeln
zum Schutz der Seiten.

„
„Zweitausend Jahre
Schriftgeschichte
hat ein guter
„
Buchentwerfer im Kopf “
Ahle: Bei der Korrektur pickt man
mit der Ahle Bleibuchstaben an,
d.h. in den Kegel der Letter,
und zieht sie aus dem Satz hoch.
Über die Nischenfreiheit seiner Berufspraxis
hat Hans-Joachim Schauß nun geschrieben. Von
1955 bis 2000 arbeitete er für mehr als fünfundzwanzig
Verlage freiberuflich, 1962 wurde er
Künstlerischer Leiter des Verlages der Nation
in Berlin. Ungefähr achthundert Büchern hat er
Schrift und Layout gegeben und sie mit Schutzumschlägen
angekleidet. Dazu Kataloge, Schallplattenhüllen,
Plakate.
In seinem mit 365 Abbildungen versehenen
Rückblick erschließt sich nicht nur die Arbeit des
einzelnen Entwerfers, sondern die Verlagskultur
der DDR. Niemand machte den Buchkünstlern
inhaltliche Vorgaben, Bücher verkauften sich
fast wie von selbst. Die Grafiker hatten nichts
zu fürchten als den Vergleich mit den Werken
der Vorgänger – mit diesem Anspruch waren sie
ausgebildet worden von Werner Klemke, Albert
Kapr und anderen und unter dem Eindruck der
traditionsgebundenen Arbeit von Jan Tschichold.
Solcher Ehrgeiz fordert kalligraphische Meisterschaft
und historisches Bewußtsein. Zweitausend
Jahre Schriftgeschichte hat ein guter Buchentwerfer
im Kopf, muß aber ebenso in der Kunstgeschichte
zu Hause sein, um Bücher entsprechend
betiteln und illustrieren zu können.
21

Der Winkelhaken wird auch
Löffel oder Kelle genannt.
Winkelhaken: Handsetzgerät mit verschiebbarem Winkelstuck, in dem
die Bleilettern aus dem Setzkasten zu Zeilen gesetzt
und dann ausgeschlossen wurden.
:
22
Typometer = typografischer Maßstab
Damit wird die Versalhöhe gemessen.
Wodurch unterscheidet sich die Masse der gelungenen
DDR-Bücher von heutigen? In erster
Linie durch Anmut, die zur Zeit fast völlig fehlt,
eine gewissermaßen traumwandlerische Natürlichkeit.
Der Tradition verpflichtete Typographie
ist nicht verspielt, aber mitunter spielerisch. Nicht
rauschend, aber elegant. Unauffällig und dem Leser
verpflichtet.
Sodann fällt der große Anteil an Handarbeit
auf. Hatte der Schriftsetzer eine Zeile aus Versalien
zu setzen, glich er die ungleichmäßigen Zwischenräume
aus und sperrte sie nach den Angaben
des Grafikers. So haben es vor 2000 Jahren
die Römer vorgemacht. Ein deutschsprachiges
Beispiel: Der Raum im O in dem Wort NONNE
darf kein Loch in der Zeile bilden, also müssen
die anderen Buchstaben etwas mehr Platz erhalten.
Wer sich heute „Designer“ nennt, schert sich
meist nicht drum. Wenn eine DDR-Druckerei die
gewünschten Typen für das Titelblatt nicht hatte,
schrieb Schauß eine Schrift mit der Feder so exakt,
daß sie aussah wie von der Letter gedruckt.
Auch Ornamente wurden gezeichnet. Wer kann
das heute?
Drittens lasen die Entwerfer die Manuskripte.
Büchern sieht man oft an, ob der Grafiker nur
den Klappentext kennt oder sich mit dem Thema
beschäftigt hat.
Um einen letzten Unterschied zu nennen: In
keinem anderem Land wurden so viele belletristische
Bücher illustriert wie in der DDR, die
Namensliste der von Schauß als Künstlerischem
Leiter beauftragten Künstler ist länger als diese
Auswahl: Hans Baltzer, Albrecht von Bodecker,
Manfred Butzmann, Karl-Heinz Drescher, Klaus
Ensikat, Gerhard Goßmann, John Heartfield,
Heidrun Hegewald, Horst Hussel, Werner Klemke,
Ruth Knorr, Frans Masereel, Roger Melis,
Arno Mohr, Volker Pfüller, Lothar Reher, Herbert
Sandberg, Max Schwimmer, Hans Ticha,
Wolfgang Würfel.

Didot-Typomaß [dd]
DTP-Typomaß [pt]
Pica-Point-Typomaß [pc]
-> in der Bleisatzzeit aus Metall
-> ist in Pica-Point eingeteilt
-> aus durchsichtigem Kunststoff
Schauß zeigt nicht nur das eigene Werk, er berichtet
über die Arbeitswelt der Verlage: Welche
Auflagen verkauft wurden. Wie Jahrespläne entstanden
und vergingen. Wie Schauß Künstlerischer
Leiter wurde ohne Parteizugehörigkeit. Wie
manchmal der primitive Staat doch eingriff, etwa
zum 500. Geburtstag Albrecht Dürers im Jahr
1971: Schauß hatte den Plakatwettbewerb gewonnen
mit einem Selbstporträt Dürers als Motiv.
Kulturminister Klaus Gysi wollte aber arbeitende
Bevölkerung haben, „Die drei Bauern“ von 1496
mussten es sein. Oder wie die FDJ den Verkauf
von Gedichten junger Lyriker trotz Druckgenehmigung
des Kulturministeriums behinderte.
Schauß erzählt, wie man Materialmangel ausglich:
Im Jahr 1963 hatte er ein Volksbuch von 1509
mit Reprints der Originalholzschnitte auszustatten.
Holzfreies Papier stand nicht zur Verfügung.
Schauß nahm ein geripptes Vorsatzpapier für den
Inhalt und steckte den Leinenband in einen farbigen
Schuber – die Buchhändler fanden den Ladenpreis
gering für eine so bibliophile Ausgabe.
Privat und Beruf waren bei Schauß nicht getrennt,
die reife Liebe zum Beruf sieht man seinen
Werken an. Wehmut packt einen, daß es nicht
mehr viele Grafiker dieses Schlages gibt – Meister
der Schwarzen Kunst.
Hans-Joachim Schauß: Rückblick auf rund 45 Jahre Gebrauchsgrafik in 365 Abbildungen,
begleitenden Erinnerungen sowie zwei Texten von Axel Bertram und Gerhard Oschatz.
Naunhof-Press, Leipzig, 2001. 320 Seiten, 25 Euro. Selbstverlag, zu beziehen von Schauß,
Markgrafenstraße 41, 10117 Berlin.
23

Der
Büchermacher:
Hans-Joachim
SCHAUß
Hans-Joachim Schauß
Zum 40jährigen Verlagsjubiläum des
Verlags der Nation Berlin sammelte
Hans-Joachim Schauß Stimmen von
namhaften Autoren, Illustratoren und
Büchermachern. Ein Potpourri fürs Bücherregal
- „BUCHENSWERT Notizen
über das Büchermachen“ war geboren.
Aus den Notizen spricht mal eine
allumfassende Leidenschaft und mal
eine nach Angst riechende Verzweiflung
vor dem weißen Blatt. Andere sind
lehrreich, wiederum andere tadelnd.
Doch eine Notiz lässt bis heute einen
zarten Schleier der Demut aus seinem
Projekt entweichen.
Roswitha Grüttner sandte
nachfolgenden Brief an
Herrn Schauß:
24

QUELLE: http://roswitha-gruettner.de

1987 Verlag der Nation Berlin
QUELLE: http://roswitha-gruettner.de
Roswitha Grüttner
Brief an Herrn S.
Lieber Herr S.,
ich bin sehr im Verzug mit der Antwort auf Ihren Brief. Zugegeben, ich
finde es überaus freundlich, dass Sie mich an Ihrem Projekt beteiligen wollen –
aber sollte man erstens nicht die Finger von dem lassen, was man nicht kann,
und zweitens: sind Sie sicher, dass jemand meine Gedanken überhaupt lesen will?
Ist es nicht eine ganz eigene und damit für jemanden, der sich nicht mit solcher
Arbeit befasst, völlig uninteressante Sache, über Ängste, Nöte und auch Freude
und Genugtuung zu sinnieren? Die Angst vor dem leeren Stück Papier, die Angst,
einem Text nicht nahezukommen, sich einfach in der Vorfreude auf Kommendes
verausgabt zu haben und dann unfähig zu sein, diese Lust sicht- und spürbar
zu machen. Wer will das schon wissen? Nur das Resultat zählt. Und das Resultat
meiner Arbeit ist die Illustration. Diese wiederum sollte entstehen, nicht gemacht
werden – was also sollte ich da schreiben?
Ist es nicht schon Anmaßung, einem anderen, der natürlich seine Bilder hat,
die eigenen massiv dagegenzusetzen? Möglich, dass sich der eine oder andere angeregt
fühlt und zu neuen bildlichen Vorstellungen gelangt - dies wäre ein ungeheurer
Glücksfall! Aber ebenso gut könnte es sein, dass ich mit meinen Bildern den
Leser gar nicht erreiche, ihn verärgere! Das ist das Risiko bei der Sache, denn die
Illustration ist meine Äußerung zur Literatur, und diese ganz persönliche Meinung
kommt ganz öffentlich – und jetzt auch noch in Worten? Nein, das lassen wir
doch lieber.
Bitte entschuldigen Sie mich.
Herzlichst R.G.

Der Büchermacher: Hans-Joachim SCHAUß
Ich habe die Schriftproben durchgesehen und finde einige
darunter, die mir überaus wohlgefallen. Auch habe ich solche
schon für mich notiert. Es liegt aber übrigens nicht allein
an Papier und Schrift, daß eine Druckschrift gut ins Auge fällt.
Beides kann gut gewählt seyn, und wenn es an einer guten
geschmackvollen Anordnung fehlt, so ist alles vergebens.
Friedrich Schiller an Cotta
28

Jürgen Rennert an Schauß:
Drucksen und Drucken genügt nicht,
denn Alles bleibt sprachlos,
wenn keiner kommt,
der‘s gestaltend erlöst.
Raum ist ein Auftrag in Weiß,
und die schwarzen Linien sind ein Versuch,
jenes Weiß erst zu erhellen.
(Wie selten gelingt‘s
Dichtern und Schreibern!)
Die feinnervigen Magier wie SCHAUß stehn
im Dunkel stets überschlagnen Impressums,
und hüten,
behutsam Schatten verteilend,
das Licht.
QUELLE: „BUCHENSWERT Notizen über das Büchermachen“, Seite 264
29

Die Formfrage in der Diplomarbeit Neo Rauchs
von Annemarie Riemer
iner der erfolgreichsten, der
DDR entstammenden, Künstler
unserer Zeit ist der Leipziger
Maler Neo Rauch. Sein Oeuvre
wird häufig als kryptisch bewertet,
zuweilen wird sogar kritisiert,
dass seine Bilder unverständlich
seien. Dabei übersehen die Kritiker
jedoch häufig einen wichtigen
Zugangsschlüssel: seine theoretische
Diplomarbeit, die er 1985 in der
Leipziger Hochschule für Grafik
und Buchkunst, an der er ausgebildet
wurde, einreichte. Sie trägt
den Titel „Die informelle Malerei
in der BRD“, und bildet letztlich
eine Analyse der formalen und
inhaltlichen Darstellungsmöglichkeiten
abstrakter Malerei, und ist
somit in die so genannte Formalismusdebatte
einzuordnen, in der
sich, vor allem in den Nachkriegsjahren,
die unterschiedlichen
Auffassungen bezüglich der zu
bevorzugenden Formsprache der
Malerei entluden. Während man
in Westdeutschland die abstrakte,
beziehungsweise informelle, also
ungegenständliche Malerei als
Ausdruck künstlerischer Freiheit
bevorzugte, galt in Ostdeutschland
die figurative Formsprache
als überlegen, da sich durch sie
gesellschaftliche und politische
Standpunkte ausdrücken ließen.
30

Zur Zur Zeit Zeit der Entstehung der Entstehung der Diplomarbeit hatten die Künstler der Leipziger
HGB der sich, Diplomarbeit den Auffassungen hatten der die DDR entsprechend, der gegenständlichen
Darstellungsweise Künstler der Leipziger verschrieben. HGB Die dort ansässigen Vertreter der so genannten
Leipziger Schule, darunter auch Rauchs Lehrer Bernhard Heisig und Arno
sich, den Auffassungen der
Rink, verwendeten zwar expressive Elemente, die eine rein mimetische Abbildungsweise
überschritten, erreichten aber dennoch nie den Zustand vollstän-
DDR entsprechend, der gegenständlichediger
Abstraktion.
Darstellungsweise
verschrieben. Die dort
ansässigen Vertreter der so
genannten Leipziger Schule,
darunter auch Rauchs Lehrer
Bernhard Heisig und Arno Dennoch kommt Neo Rauch in
Rink, verwendeten zwar expressive
Elemente, die eine der DDR-Regierung propagierten
seiner Arbeit, entgegen der von
rein mimetische Abbildungsweise
überschritten, erreichten die informelle Kunst sei aufgrund
Ansichten, nicht zu dem Schluss,
aber dennoch nie den Zustand der ihr zugeschriebenen „Subjektivität,
Launigkeit, fehlenden
vollständiger Abstraktion.
Verbindlichkeit und ihren Chaotischen
Eigenheiten“ als irrelevant
zu betrachten, sondern betrachtet
sie eher als Durchgangsstadium,
das zur letztlich figurativen Darstellungsweise
zurückführe. Er
erkennt in ihr vor allem dekorative
Funktionen, und sieht sie
als Möglichkeit, „das Form- und
Farbbewusstsein der realistischen
Malerei zu stärken“. Die zum Teil
spirituellen und mystischen Bedeutungen,
die abstrakten Werken
zugeschrieben werden, kritisiert
er hingegen als Bedeutungsüberhöhungen,
und betont, dass die
den Bildern innewohnenden Bedeutungen
als subjektiv auf den
ausführenden Künstler zu beziehend
zu betrachten seien.
Dieses Hintergrundwissen ermöglicht
einen ganz anderen
Blick auf das Oeuvre Rauchs,
in dem sich ab 1993 die Figuren
langsam aus den abstrakten Bildgründen
herauszubilden scheinen,
und liefert eine Erklärung
für die immer wieder auftauchenden,
ungegenständlichen Elemente
in den realistisch dargestellten
Sujets. Zudem lassen sich mit
der Formalismusdebatte im Hinterkopf
einige Bildelemente, wie
häufig dargestellte Leinwände mit
abstrakt wirkenden Darstellungen,
im Bezug auf die bis heute
anhaltende Diskussion um den
Wert figurativer Malerei in der
zeitgenössischen Kunst deuten.
31

Neo Rauch; Neue Rollen; Bilder 1993-2006; Dumont 2006 S.83
Das Neo Haus Rauch; (1996. Neue Öl Rollen; auf Bilder Leinwand): 1993-2006; Dumont 2006 S.83
Neo Rauch; Neue Rollen; Bilder 1993-2006; Dumont 2006 S.83
Leinwand):
auf Öl (1996. Haus Das
Haus Öl Leinwand):
Neo Rauch; Neue Das Rollen; (1996. Bilder auf 1993-2006; Dumont 2006 S.83
Das Neo Haus Rauch; (1996. Neue Öl Rollen; auf Bilder Leinwand): 1993-2006; Dumont 2006 S.83
Neo Rauch; Neue Rollen; Bilder 1993-2006; Dumont 2006 S.83
Leinwand):
auf Öl (1996. Haus Das
Haus Öl Leinwand):
Neo Rauch; Neue Das Rollen; (1996. Bilder auf 1993-2006; Dumont 2006 S.83
Das Neo Haus Rauch; (1996. Neue Öl Rollen; auf Bilder Leinwand): 1993-2006; Dumont 2006 S.83
Neo Rauch; Neue Rollen; Bilder 1993-2006; Dumont 2006 S.83
Leinwand):
auf Öl (1996. Haus Das
Haus Öl Leinwand):
Neo Rauch; Neue Das Rollen; (1996. Bilder auf 1993-2006; Dumont 2006 S.83
Leinwand):
auf Öl (1996. Haus Das
Ein wirklich schönes Beispiel für Rauchs (Rück-)übergang vom Abstrakten ins
Figürliche ist meiner Meinung nach „Haus“.
32
Das Haus (1996. Öl auf Leinwand):
Neo Rauch; Neue Rollen; Bilder 1993-2006; Dumont 2006 S.83

„Abstraktion“ habe ich als Beispiel dafür genommen, wie er sich in seinem jetzt ihm eigenen
Stil mit dem Thema der Formalismusfrage auseinandersetzt.
Abstraktion (2005. Keine Technik angegeben (wahrscheinlich Öl auf Leinwand). Standort: Leeds, Abstract Select Ltd.): Neo Rauch - Neue Rollen. Bilder
1993 - 2006, Kunstmuseum Wolfsburg, 11. November 2006 bis 11. März 2007, S. 165.
33

Die drei folgenden Bilder stammen aus der Phase, in der seine Figuren sich langsam wieder aus dem
abstrakten Hintergrund herausschälen
DROMOS
Dromos (1993. Öl auf Leinwand. Berlin, Privatsammlung):
Neo Rauch-Neue Rollen, Bilder 1993-2006, mit Beiträgen von Gottfried Boehm u.a., [Katalog der Ausstellung: Wolfsburg, Kunstmuseum,
11.11.2006-11.03.2007], Köln : DuMont, 2006, S.69.
SAUM
Saum (1993. Öl auf Papier. Berlin, Courtesy Galerie EIGEN + ART.):
Neo Rauch. Randgebiet, Ausst.-Kat. Leipzig 2000, S.42.
TORF
Torf (1993. Öl auf Papier / Leinwand. Berlin, Sammlung Freyer):
Neo Rauch. Randgebiet, Ausst.-Kat. Leipzig 2000, S. 41.
34

S
SCHRECKEN

Schafft „Dark Tourism“ Mitleid oder Mitgefühl?
von Vanessa Flicker
„Dark Tourism“ oder auch
„Grief Tourism“ genannt,
sind keine unbekannten
Begriffe in Fachkreisen, bereits 1996 wurden
diese Wörter von Professor John Lennon
im schottischen Glasgow geprägt.
Ganze Universitätsabteilungen befassen
sich mit der Thematik und wollen herausfinden,
warum Menschen bereit sind historische
Orte des Grauens zu besuchen. Alle
diese Plätze erzählen Geschichten vom Tod
anderer Menschen und den Abgründen
unserer Zivilisation. Welche sozialen oder
auch moralischen Beweggründe lassen sich
bei den Besuchern erkennen? Seit 2012 gibt
es an der University of Central Lancashire
ein Forschungszentrum, das sich gerade
mit diesen Fragen beschäftigt.
Nach 9/11 haben Tausende von Menschen
New York City besucht und begleitete Touren
rund um „Ground Zero“ mitgemacht.
Beim Verlassen der U-Bahn fällt der erste
Blick sofort darauf.
Als die Trümmer der gefallenen Türme
beseitigt waren, klafften nur noch zwei
riesige Löcher aus dem Boden, die daran
erinnerten, dass dort einst die zwei größten
Gebäude in New York standen. Bis vor
kurzem war die Baustelle noch mit Zäunen
umgeben und die Bauarbeiter waren bemüht,
so schnell wie möglich die Zeichen
eines Terroranschlags zu beseitigen. Auch
umliegende Gebäude wurden von fallenden
Trümmern beschädigt. Das einzige
Gebäude, was nicht zerstört wurde, ist die
St. Paul’s Chapel, in der die Verletzten und
erschöpften Helfer verpflegt wurden. Heute
soll ist die Kapelle als ein Symbol der
amerikanischen Stärke gelten– so deuten es
zumindest einige New Yorker und Hinweise
in der Kapelle
Aber schon Tage nach dem Geschehen
wurden T-Shirts und andere Souvenirs am
Unglücksort verkauft, erzählt Patricia Newkirk.
Seit 30 Jahren lebt die Rentnerin
in der Metropole am Hudson River. Sie
empfand es als tiefe Beleidigung, dass kurze
Zeit später Profit aus dem Leid anderer
gemacht wurde. Selbst heute noch vermeidet
Sie es nach Down Town Manhattan zu
gehen und das Denkmal zu besuchen. Für
Sie ist es kein Ort, um zu Trauern und Halt
zu finden, da das, was dort gebaut wird zu
groß ist, um zu begreifen, was hier einst geschah.
An jenen Tag jedoch kann sich Patricia
Newkirk noch genau erinnern. Der Wind
drehte und der beißende Geruch brennender
Büroräume, Gebäude und Mitmenschen
wehte durch die Straßen ihrer
Heimatstadt. Zwölf Jahre später ist so gut
wie nichts mehr von dem Unglück zu sehen.
Es wurden Grünanlagen angelegt und
das Fundament der zerstörten Türme ist
zu den größten künstlichen Wasserfällen
der USA umfunktioniert. Außerdem sind
Tafeln um die Schächte herum errichtet,
auf denen die Namen der Opfer stehen.
Der neu erbaute Freedom Tower und das
Denkmal sollen an jene erinnern, die an
diesem Tag ihr Leben gaben. Jeder verarbeitet
dieses Geschehen auf eine andere
Weise und die Menschen kommen aus vielerlei
Gründen zum Ground Zero. Patricia
Newkirk glaubt: auf der einen Seite ist es
Respekt, aber auf der anderen Seite treibt
sie auch die Neugier dorthin.
Auch Schauplätze des zweiten Weltkriegs
ziehen seit vielen Jahren Besucher an. Fast
jedes Kind besucht mindestens einmal in
seiner Schulzeit ein Konzentrationslager.
Obwohl es Dutzende von Museen gibt,
die ebenfalls über die Geschichte aufklären
könnten.
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Es ist der 26. April 1986,
ein ganz normaler Samstag
im Norden der Ukraine, als
etwas außer Kontrolle gerät, was
von Natur aus schon schwer zu
kontrollieren ist. Bei einem Routinetest
werden massive Fehler gemacht, die
dazu führen, dass zwei umliegende Orte
evakuiert werden müssen. Eine radioaktive
Wolke breitet sich über Europa aus und die
Orte Prypjat mit circa 50.000 Bewohnern
und Tschernobyl mit rund 100.000 Bewohnern
werden für kommende Generationen
unbewohnbar.
28 Jahre später sind Tschernobyl und das
Atomkraftwerk Ziel neugieriger Touristen.
Schon 2002, 16 Jahre nach dem Super Gau,
wurden die Schranken geöffnet und Touristen
können seither legal in die Sperrzone
einreisen. Verschiedene Reiseveranstalter
bieten geführte Eintagestouren für Gruppen
an und organisieren den kompletten
Aufenthalt. Um in die Sperrzone zu gelangen,
die 30 Kilometer um den Reaktor
liegt, ist eine Zugangsberechtigung nötig.
Die Besucher reisen meist von Kiew mit
dem Bus an, können den Reaktor 4 sowie
Prypjat und umliegende Dörfer besuchen.
Der Sarkophag, der den Reaktor umhüllt,
ist nicht direkt zu erreichen. Er wird täglich
repariert – wegen der hohen Strahlung.
Besucher müssen 500 Meter Sicherheitsabstand
wahren. Er soll angeblich verhindern,
dass Besucher die kritische Menge
an Strahlung erhalten. Das Bundesamt für
Strahlenschutz weist auf seiner Seite darauf
hin, dass Plätze mit hoher Strahlenbelastung
abgesperrt sind. Trotzdem ist es
den Touristen möglich in diese Sperrzone
einzureisen.
Jeder Reiseveranstalter, wie zum Beispiel
auch tour2chernobyl.com weist deshalb darauf
hin, dass keine Haftung im Falle einer
Verstrahlung übernommen wird.
Auch Prypjat befindet sich auf der Tagesordnung.
Eine Stadt, die erkennbar in
großer Eile verlassen wurde, damals vor
80 Jahren. Spielzeug und andere materielle
Wertsachen jener Zeit, die noch nicht geplündert
wurden, zeigen, dass diese Stadt
früher einmal sehr ansehnlich und wohlhabend
war. Besucher werden heute an verlassenen
Gebäuden, Schulen und am Kulturpalast
vorbeigeführt, welcher als Highlight
auf der Tour gilt. Farbe blättert von den
Wänden und fast alle Gebäude sind einsturzgefährdet.
Die Propagandasprüche
der UdSSR sind noch zu erkennen. Zeugen
des alten Regimes. Betonierte Wege sollten
die Besucher allerdings nicht verlassen, da
Pflanzen und Bäume die Radioaktivität viel
länger speichern.
Eine unsichtbare Gefahr umhüllt
diesen Ort.
Beim Verlassen der Stadt
ist dies den Touristen
auch anzumerken.
Tschernobyl

Die Kosten für die Reise liegen bei etwa 170 Dollar, außerdem befinden sich auf dem Weg
weitere Souvenirläden zu denen die Touristenroute führt. Für die dort Lebenden eine
Einnahmequelle und mittlerweile Alltag.
Dark Tourism macht seinem Namen alle Ehre und jeder, der den Nervenkitzel
liebt, kommt auf seine Kosten, aber man wird auch nachdenklich
gestimmt und versucht sich vor Augen zuführen, dass so etwas jedem
von uns wiederfahren könnte. Diese Erkenntnis machte auch eine
Reporterin der Zeitung Die Welt. Bedrückende Stille erlebt sie
bei der Rückreise von der Tagestour aus Tschernobyl im
Touristenbus. Die letzte Information am Ende dieses
Tages lautet: zu Hause sollten alle Schuhe und Kleidung
ausziehen und entsorgen, um auf Nummer
sicher zu gehen.
Diese Medaille erhielten die Liquidatoren für
geleistete Aufräumarbeiten in Tschernobyl.
DANKE!
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Zu DDR-Zeiten gab es keine
Reisefreiheit. Das war ein
Extrem. Und heutzutage wird
zu viel gereist.
exzessives fliegen
Reisen gefährdet die Umwelt
AUTOR: Simonjannis
Klimagipfel gescheitert
Der jüngste Klimagipfel, der im letzten
Jahr in Warschau vom 11.11.2013
bis 22.11.2013 tagte, hat keine zählbaren
Ergebnisse hervorgebracht.
Im Gegenteil, es scheint immer unwahrscheinlicher,
dass bald ein internationaler
Klimavertrag unterzeichnet
wird, der Streit geht wie immer
um das liebe Geld.
Im Gegensatz zum Rauchen wird auf Kerosin keine Steuer veranschlagt
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Fernreisen boomen und kein Ende in Sicht
Früher verbrachte der
Deutsche seine Urlaube oftmals
in seinem Heimatland, fuhr
höchstens mal mit dem Auto in die
Nachbarländer oder nach Spanien.
Innerhalb kürzester Zeit hat sich dieser
Trend komplett gedreht. Schuld
daran sind die rapide gesunkenen
Flugpreise, sowie die Ausweitung des
Flugangebots. Während die Welt immer
globaler wird, was positive Entwicklungen
mit sich bringt, bleibt die
Umwelt im wahrsten Sinne auf der
Strecke.
„Die Deutschen
geben sogar
mehr aus
als zuvor.“
Ein Beispiel
In fünf Stunden kommt man von
Bonn mit dem Auto nach Berlin – oder
mit dem Flugzeug nach Dubai. Der Unterschied:
Es wird das Fünfzigfache des
Treibhausgases CO 2 freigesetzt. Bei diesen
Zahlen ist zu sehen, dass es keinerlei
Steuern auf Kerosin, das Flugbenzin,
gibt. Die Steuerfreiheit für Kerosin geht
zurück auf das Chicagoer Abkommen,
das die Luftfahrt fördern sollte. Diese
völkerverständigende Maßnahme
stammt von 1944 und sollte zudem nach
dem Zweiten Weltkrieg die zivile Wirtschaft
ankurbeln. Laut dem Subventionsbericht
der Bundesregierung sei sie
jedoch „wegen des erreichten Entwicklungsstandes
nicht mehr gerechtfertigt.“
Trotzdem schenkt selbst die Medienlandschaft
diesem Thema aktuell kaum Gehör
und es finden wenige Berichterstattungen
in diese Richtung statt.
Wie das Handelsblatt aus Flugverbandskreisen
erfuhr, ist selbst die Luftfahrtbranche
in Deutschland nicht abgeneigt eine
Kerosinsteuer einzuführen, um dadurch
eine wettbewerbsverzerrende pauschale Ticketabgabe
zu verhindern.
Was muss also passieren, dass ein globales
Umdenken stattfindet? Wird der Mensch
vielleicht mit der Zeit selbst der vielen Reisen
müde?
Die aktuellen Zahlen belegen das Gegenteil.
Laut einem Bericht der HAZ steht ein
weiteres Rekordjahr bei den Fernreisen bevor.
„Die Deutschen geben sogar mehr aus
als zuvor,“ belegt Jürgen Büchy, Präsident
des Deutschen Reiseverbandes (DRV) diese
These.
Demnach bleibt, wenn die Umwelt nicht
weiter geschädigt werden soll, wohl nur
die Erhöhung der Flugpreise, um somit
Reisen mit dem Auto und der Bahn wieder
attraktiver zu gestalten.
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TYPOGRAFIE II
Projektarbeit: Magazin
von Stefanie Bosse
Matrikel-Nr.: 700188
Dozent: Andreas Ken Lanig
DIPLOMA Fachhochschule
Studiengang: Grafik-Design
3. Semester
Eidesstattliche Erklärung
Zur Person:
Stefanie Bosse
Wilhelm-Kobelt-Str. 15
39108 Magdeburg
geb. am 16. Februar 1976
stefanie.bosse@gmx.net
Ich, Stefanie Bosse, versichere an Eides statt durch meine eigene
Unterschrift, dass ich die vorstehende Arbeit selbständig und
ohne fremde Hilfe angefertigt und alle Stellen, die wörtlich oder
annähernd wörtlich aus Veröffentlichungen genommen sind, als
solche kenntlich gemacht habe. Die Versicherung bezieht sich
auch auf in der Arbeit gelieferte Zeichnungen, Skizzen, bildliche
Darstellungen und dergleichen.
Magdeburg, den 16. Mai 2014
Unterschrift:
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