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Die Formfrage in der Diplomarbeit Neo Rauchs von Annemarie Riemer iner der erfolgreichsten, der DDR entstammenden, Künstler unserer Zeit ist der Leipziger Maler Neo Rauch. Sein Oeuvre wird häufig als kryptisch bewertet, zuweilen wird sogar kritisiert, dass seine Bilder unverständlich seien. Dabei übersehen die Kritiker jedoch häufig einen wichtigen Zugangsschlüssel: seine theoretische Diplomarbeit, die er 1985 in der Leipziger Hochschule für Grafik und Buchkunst, an der er ausgebildet wurde, einreichte. Sie trägt den Titel „Die informelle Malerei in der BRD“, und bildet letztlich eine Analyse der formalen und inhaltlichen Darstellungsmöglichkeiten abstrakter Malerei, und ist somit in die so genannte Formalismusdebatte einzuordnen, in der sich, vor allem in den Nachkriegsjahren, die unterschiedlichen Auffassungen bezüglich der zu bevorzugenden Formsprache der Malerei entluden. Während man in Westdeutschland die abstrakte, beziehungsweise informelle, also ungegenständliche Malerei als Ausdruck künstlerischer Freiheit bevorzugte, galt in Ostdeutschland die figurative Formsprache als überlegen, da sich durch sie gesellschaftliche und politische Standpunkte ausdrücken ließen. 30
Zur Zur Zeit Zeit der Entstehung der Entstehung der Diplomarbeit hatten die Künstler der Leipziger HGB der sich, Diplomarbeit den Auffassungen hatten der die DDR entsprechend, der gegenständlichen Darstellungsweise Künstler der Leipziger verschrieben. HGB Die dort ansässigen Vertreter der so genannten Leipziger Schule, darunter auch Rauchs Lehrer Bernhard Heisig und Arno sich, den Auffassungen der Rink, verwendeten zwar expressive Elemente, die eine rein mimetische Abbildungsweise überschritten, erreichten aber dennoch nie den Zustand vollstän- DDR entsprechend, der gegenständlichediger Abstraktion. Darstellungsweise verschrieben. Die dort ansässigen Vertreter der so genannten Leipziger Schule, darunter auch Rauchs Lehrer Bernhard Heisig und Arno Dennoch kommt Neo Rauch in Rink, verwendeten zwar expressive Elemente, die eine der DDR-Regierung propagierten seiner Arbeit, entgegen der von rein mimetische Abbildungsweise überschritten, erreichten die informelle Kunst sei aufgrund Ansichten, nicht zu dem Schluss, aber dennoch nie den Zustand der ihr zugeschriebenen „Subjektivität, Launigkeit, fehlenden vollständiger Abstraktion. Verbindlichkeit und ihren Chaotischen Eigenheiten“ als irrelevant zu betrachten, sondern betrachtet sie eher als Durchgangsstadium, das zur letztlich figurativen Darstellungsweise zurückführe. Er erkennt in ihr vor allem dekorative Funktionen, und sieht sie als Möglichkeit, „das Form- und Farbbewusstsein der realistischen Malerei zu stärken“. Die zum Teil spirituellen und mystischen Bedeutungen, die abstrakten Werken zugeschrieben werden, kritisiert er hingegen als Bedeutungsüberhöhungen, und betont, dass die den Bildern innewohnenden Bedeutungen als subjektiv auf den ausführenden Künstler zu beziehend zu betrachten seien. Dieses Hintergrundwissen ermöglicht einen ganz anderen Blick auf das Oeuvre Rauchs, in dem sich ab 1993 die Figuren langsam aus den abstrakten Bildgründen herauszubilden scheinen, und liefert eine Erklärung für die immer wieder auftauchenden, ungegenständlichen Elemente in den realistisch dargestellten Sujets. Zudem lassen sich mit der Formalismusdebatte im Hinterkopf einige Bildelemente, wie häufig dargestellte Leinwände mit abstrakt wirkenden Darstellungen, im Bezug auf die bis heute anhaltende Diskussion um den Wert figurativer Malerei in der zeitgenössischen Kunst deuten. 31
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