Rezeption und Tradierung als Komplexes ... - Maximilian Schich

I. Einführung 3
völlig unterschiedliche Bedeutung beziehungsweise unterschiedliches Aussehen
haben kann. 7 Dokumente wie Monumente sind keine stabilen Größen. Beide ändern
sich ständig; selbst ihre Idealform gleicht daher eher einem vierdimensionalen
Prozess.
Der globale Problemraum ergibt sich aus der Tatsache, dass in der Regel weder
Rezeptions- noch Tradierungsereignisse einzeln aureten:
Künstler die einen Gegenstand rezipieren, tun dies o im Rahmen der Rezeption
anderer Gegenstände. Tradierungsereignisse schliessen sich gegebenenfalls zu
Keen zusammen. In beiden Fällen ergibt sich daher ein komplexes Netzwerk im
Sinne der diskreten Mathematik:
Das bipartite Netzwerk der Rezeption sowie das gerichtete Netzwerk der Tradierung
(vgl. Abb. 1).
Prinzipiell bestehen komplexe Netzwerke aus Knoten und Links. Knoten bezeichnen
dabei zum Beispiel einzelne Gegenstände; Links bezeichnen die Bezüglichkeiten
zwischen diesen Gegenständen.
Das Netzwerk der Rezeption ist bipartit, da es streng in zwei Knotenarten unterteilt
ist: Gegenstände auf der einen Seite sowie die entsprechenden Darstellungen auf
der anderen Seite – Monumente und Dokumente.
Im Fall der Tradierung gibt es nur Dokumente, das heisst also nur eine Knotenart.
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Die Links entsprechen im Netzwerk der Rezeption dem Bezug der Darstellung
zum Gegenstand; im Netzwerk der Tradierung dem Bezug der Darstellung zum
vorbildlichen Dokument. Beide Netzwerke definieren sich durch das Vorhandensein
der entsprechenden Linkart zwischen den jeweiligen Knoten, also durch
den Rezeptionslink sowie den Tradierungslink. Letzterer wird auch als Archetyplink
angesprochen, da er immer zum Vorbild zeigt. In beiden Fällen hat die Bezüglichkeit
eine festgelegte Richtung. Man spricht daher von einem gerichteten Netzwerk.
Monument
Dokument
Monumentlink
Dokument
Archetyplink
Dokument
Rezeption
Tradierung
Abb. 1. Rezeption und Tradierung sind jeweils anhand eines spezifischen
Links zwischen zwei Knoten definiert. Monumente wie Dokumente sind
Objekte. Sie unterscheiden sich prinzipiell nur durch ihre Datierung oder
Thematik.
Ziel der vorliegenden Arbeit ist es, die beiden komplexen Netzwerke von Rezeption
und Tradierung genauer zu ergründen.
Klar ist dabei von vorne herein, dass sich beide Phänomene weder vollständig
rekonstruieren noch in ihrer ganzen Problemtiefe erfassen lassen. 9 Hierfür müsste
man alle Vorraussetzungen kennen, welche die jeweiligen Urheber freiwillig oder
unfreiwillig berücksichtigt haben. Die vorliegende Untersuchung stellt in diesem
Sinne eine kunsthistorische Intervallnäherung 10 dar, in der man nur einige diskrete
Punkte kennt.