januar 2014 - Strandgut

FILM
Der Film entstand noch dem autobiographischen
Bericht jenes
Jordan Belfort aus Queens, New
York, der der richtige Mann am
richtigen Ort zur richtigen Zeit war,
um den amerikanischen Traum, die
Broker-Version des Jahres 1988, neu
zu erfüllen. Er und seine Kumpel
füllen sich mit dem Aktiengeschäft
die Taschen, bei dem sie ohne
Gnade die größte Schwäche ihrer
Zeitgenossen ausnutzen: die Gier.
Die »Stratton Oakmont Brokerage«
wird zu einem Modellfall der Jahre
vor dem Platzen der Blase. Die Leute
dort »machen« wirklich Geld, und
zwar direkt aus der Dummheit der
Menschen. Und sie werfen es auch
mit vollen Händen wieder hinaus,
für Drogen, für Prostituierte, für die
Spielsachen der Reichen, die Villen,
Yachten und Flugzeuge, mit denen
man sich gegenseitig und den Rest
der Welt beeindruckt. Doch mit
diesem System verhält es sich wie
mit dem Glücksspiel-Imperium in
Scorseses Film »Casino«: Es hätte
perfekt sein können, aber ...
Leute wie Jordan Belfort, in denen
kriminelle Energie sich mit einem
ebenso vulgären wie pseudo-religiösen
Charisma verbinden, infizieren
sich schließlich an den Schwächen
ihrer Opfer. Sie können nicht
aufhören. Sie wollen immer mehr.
Jordan Belfort schafft es nicht, den
Kapitalismus noir
»The Wolf of Wall Street« von Martin Scorsese
Martin Scorsese kann gar keine schlechten Filme machen. Aber
ein paar von seinen letzten Arbeiten schienen ein bisschen wie
Fingerübungen, so, als wollte er sich und uns beweisen, dass er
dies (eine nostalgische Fantasy-Film-Kinder-Geschichte) oder
jenes (einen Mindfuck-Thriller) eben auch kann. Mit »The Wolf of
Wall Street« aber ist er wieder in seinem Element: böse, vulgär,
heftig und präzis.
angebotenen Ausweg zu wählen.
Denn er ist nicht nur berauscht von
Drogen und Geld, sondern auch
von sich selber. Und dann gibt es
immer auch noch die Geschichten
von Liebe, Ehe und Familie, die im
Rausch der Drogen, des Geldes und
des Erfolges für die wahren Niederlagen
sorgen. 1998 wird er wegen
Geldwäsche und Anlagebetruges
zu einer mehrjährigen Gefängnisstrafe
verurteilt. Ist so jemand wie
Jordan Belfort damit bezwungen?
Nicht doch. Er wird zum Autor von
zwei Bestsellern, und verdient
heute als »Motivationstrainer« und
Unternehmensberater gutes Geld.
Vielleicht nicht mehr ganz so viel
wie früher, aber dafür sicher. Besser
kann man nicht vorleben, was die
Krise bewirkt hat. Nicht mehr als
das neuerliche Aufpumpen des Systems
zur nächsten Blase.
Das Drehbuch schrieb nach Belforts
Buch Terence Winter, dem wir mit
»Die Sopranos« und »Boardwalk
Empire« serielle Einblicke ins Innere
der Gangsterherrschaft verdanken,
mit einem erstaunlichen
Blick nicht nur für die Systeme,
sondern auch die Charaktere, und
das hat Scorsese noch einmal mit
seinen typischen Brechungen
und Spiegelungen versehen. Oft
spricht Leonardo di Caprio direkt
in die Kamera, zu uns, als wollte er
zugleich sein System erklären und
uns beweisen, dass trotzdem jeder
darauf hereinfällt. Dazwischen gibt
es Werbespots seiner Firma und
eine Kamera, die selber zum Teil
des Geschehens wird. So erklärt
Scorsese auch auf der formalen
Ebene seines Films, wie ein kollektiver
Geldrausch entsteht, obwohl
jederzeit klar ist, was dabei geopfert
wird, und wie schrecklich das
Erwachen sein muss. Wenigstens
für die Opfer.
Niemand schafft es so wie Scorsese,
an Figuren Anteil zu erzeugen, die
man zugleich als reichlich miese
und nicht einmal besonders »abgründige«
Charaktere kennenlernt.
Und niemand schafft es so, eine
ungeheure dramatische Spannung
zu erzeugen und zugleich ein soziales
Lehrstück zu liefern. Scorsese
fällt auf den Gordon Gecko-Mythos
der Wall Street, diese Beschwörung
von dämonischer Faszination, nicht
herein. Seine Broker-Gangster sind
vulgäre Schreihälse (das Erste, was
Jordan bei seiner Ankunft in den
Hochhaus-Labyrinthen auffällt,
ist diese Sprache des obszönen
Reichtums, in der die nihilistische
Lust und die atavistische Aggression
sich zu Sätzen formulieren, von
denen nur wenige ohne mehrfache
Verwendung von »fuck« auskommen),
skrupellose Betrüger und
hemmungslose Angeber, die beim
Verprassen ihrer Profite nicht einmal
Geschmack beweisen. Und
meistens können sie es selber nicht
fassen, wie leicht es ihnen gemacht
wird.
Diesem neuen Citizen Kane, der im
Gegensatz zu den meisten seiner
Opfer aus den Feuern der Finanzkrise
als Phönix wieder aufersteht,
weil Amerika keinem Menschen
widerstehen kann, der wie er die
Kunst versteht, einen Kugelschreiber
oder ein faules Papier zu verkaufen,
verleiht Leonardo di Caprio
die vollkommen angemessene
Erscheinung. Er ist ein amerikanischer
Archetyp, einer, der begriffen
hat, dass Kapitalismus eine Form
des Glaubens, eine Religion ist, und
der sein Talent zur dramatischen
Predigt des bedingungslosen Geldmachens
einsetzt. Und der selbst
nach seinem tiefen Fall ein Hohepriester
dieser Geldreligion ist. Di
Caprio setzt dazu keine Maske auf,
er macht sich vielmehr ganz und
gar durchsichtig. In den Techniken
der Verführung und in den Momenten
der Erbärmlichkeit. Im fünften
gemeinsamen Film haben er und
Scorsese ihr Meisterwerk abgeliefert.
Eine Komödie des Entsetzens.
Das »Good Fellas« des Finanzbusiness.
Der Beweis dafür, dass das
amerikanische Kino noch zornig
sein kann. And fucking intense.
Georg Seeßlen
THE WOLF OF WALL STREET
von Martin Scorsese, USA 2013, 165 Min.
mit Leonardo DiCaprio, Margot Robbie,
Matthew McConaughey, Jonah Hill
nach dem Buch von Jordan Belfort
Thriller
Start: 16.01.2014
★★★★✩
6 | Strandgut 01/2014