Einleitung Ziel der vorliegenden Arbeit ist es, den Diskurs der ...

Die Sendereihe Stahlnetz bestimmt seit 1958 das Krimi-Bild im westdeutschen Fernsehen
entscheidend mit. Die dargestellten Fälle stammen aus den Polizeiakten - doch sind sie
zugegebenermaßen ‘aufgepeppt’. 113 Der Polizeialltag in westdeutschen Großstädten bietet
- jedenfalls in den 50er und 60er Jahren - nicht die Auswahl an Fällen, die die Großstadt
Los Angeles zu bieten hat, wo die amerikanische Serie spielt. Polizeiarbeit soll möglichst
realitätsnah gezeigt werden, auf spektakuläre Fälle wird bewußt verzichtet, der mühsame
Alltag des Polizeireviers soll möglichst getreu abgebildet werden 114: Dahinter steckt die
Vorstellung einer ‘realen’ Fiktion, durch Bilder eine neue Unmittelbarkeit des Erlebens
herzustellen. 115 Als explizites Signal für Realitätsbezogenheit wird jeweils im Vorspann
bekundet, daß es sich bei dem gezeigten Vorgang um eine tatsächliche Begebenheit handelt
und lediglich die Daten zur Person, Namen, Schauplätze etc. geändert werden. 116 Damit -
und mit vielen anderen Signalen, z.B. erläuternder Off-Sprecher in quasi-Reporter-
Funktion - wird die Rezeption der FernsehzuschauerInnen in Richtung Dokumentation
gelenkt. Eine Vorgehensweise, die den gelernten Journalisten Wolfgang Menge (Autor)
und Jürgen Roland (Regisseur) gewissermaßen ‘auf den Leib geschneidert’ war. Außerdem
möchte Roland - wie bereits bei den Polizeiberichten - der Polizei zu besserem Ansehen
verhelfen. 117 Dieses Bemühen springt schon bei unsystematischer Betrachtung der Stahlnetz-Folgen
ins Auge: Es gibt immer wieder Szenen, in denen Äußerungen von negativen
Vorurteilen in der Bevölkerung dem harten Polizeialltag gegenübergestellt werden, den die
Polizisten in selbstlosem Einsatz meistern. Solche und ähnliche Beobachtungen systematisch
zu erheben und zu analysieren, würde es ermöglichen, spätere bzw. aktuelle Entwicklungen
in einen differenzierten Traditionszusammenhang zu stellen.
Der dokumentarischen Traditionslinie des Fernsehkrimis rechnet Thomas Radewagen
neben Stahlnetz die Reihen Das Kriminalmuseum (erzählt) und Die 5. Kolonne zu. 118
Beide Sendungen wurden im ZDF ausgestrahlt und „nach Unterlagen der Kriminalpolizei
frei gestaltet“.
Insgesamt ist es anhand des gegenwärtigen Forschungsstandes nicht möglich, eindeutige
Aussagen über den Stellenwert von ‘dokumentarisch’ bzw. ‘semidokumentarisch’ ausgerichteten
Ausprägungen des Krimigenres - in Abgrenzung zu fiktionalen - im westdeutschen
Fernsehen zu machen. Ausreichend belegbar anhand der Sekundärliteratur ist
lediglich folgendes: Im ExpertInnendiskurs findet die Referenzfrage - also die Frage nach
dem Verhältnis zwischen Kriminalität bzw. deren Bekämpfung in der ‘Alltagswirklichkeit’
113 Eine Tatsache, die Regisseur Jürgen Roland im o.g. Interview freimütig eingesteht.
114 Aber auch nicht zu getreu: Wolfgang Menge antwortet auf die Frage nach dokumentarischem Material
zu den Stahlnetz-Sendungen: „Ja, ich habe mich mit der Kripo unterhalten und informiert. Aber
dokumentarisch war es dennoch nicht ganz, weil ich oft was verändern mußte. Schon weil die Polizei,
unvermeidlich oft und das weiß sie dann hinterher auch besser, Fehler macht. Und wenn ich die
komplett zeigen würde, würden sich die Leute totlachen. Dagegen ist prinzipiell nichts einzuwenden,
aber es hätte dem Sinn der Sendung nicht unbedingt entsprochen.“ (1970, S. 25) Cf. auch Roland 1958
und 1959 sowie Schneider 1965.
115 Cf. Roland 1958 und Schneider 1965.
116 Im Vorspann von Stahlnetz-Folgen wurde folgender Text gesendet: „Dieser Fall ist wahr. Er wurde
aufgezeichnet nach den Unterlagen der Kriminalpolizei. Nur Namen von Personen, Plätzen und die
Daten wurden geändert, um Unschuldige und Zeugen zu schützen.“
117 So von ihm geäußert im oben erwähnten Interview.
118 Radewagen 1985, S. 18.
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