Einleitung Ziel der vorliegenden Arbeit ist es, den Diskurs der ...

1. Definitionen, Ursprünge, Anfänge
1.1. Was ist ein Fernsehkrimi?
Begriffsdefinitionen sind selten
Im Mittelpunkt des Interesses stehen hier die Sendungen des Krimigenres, die für das
westdeutsche Fernsehen produziert und dort auch gesendet worden sind 36 - hier nur kurz
‘westdeutsche Fernsehkrimis’ genannt. Das gesamte Pool des ‘Krimis im westdeutschen
Fernsehen’ umfaßt natürlich auch ausländische Produktionen und Kinofilme. 37 In den
thematischen Publikationen wird diese Differenz keineswegs immer deutlich gemacht. Oft
ist unklar, worauf sich die Veröffentlichungen eigentlich beziehen. 38
Der für das deutsche Fernsehen produzierte Krimi macht lediglich einen Teil der Krimi-
Sendungen aus, die in der Bundesrepublik ausgestrahlt werden. Importe aus Frankreich,
Italien, Dänemark und anderen europäischen Ländern sind zwar im Programm, aber eher
selten. 39 Den Löwenanteil der ausländischen Krimis stellen amerikanische und (zeitweise)
britische Produktionen, sie bestimmten bzw. bestimmen dadurch ganz wesentlich das Bild
des Krimis im deutschen Fernsehprogramm mit. 40
Auch Krimis, die für das Kino produziert wurden, aber im Fernsehen gezeigt werden,
tragen zur Konstituierung des Gattungskonzeptes ‘Fernsehkrimi’ bei. 41 Im Zentrum dieses
Beitrags soll aber der ExpertInnendiskurs über den genuin für das westdeutsche Fernsehen
produzierte und auch dort ausgestrahlte Krimi stehen. 42
Explizite Definitionen des westdeutschen Fernsehkrimis oder des Fernsehkrimis überhaupt
sind in den wissenschaftlichen Publikationen selten. 43 Was ein Fernsehkrimi ist, scheint
sich durch den Gebrauch des Terminus von selbst zu verstehen (‘pragmatische Definition’).
Irritationen gibt es lediglich bei Phänomenen wie etwa der Sendereihe Aktenzeichen:
36 Inclusive Koproduktionen.
37 Bühnenbearbeitungen von Krimis werden - außer in den ersten Sendejahren - im westdeutschen Fernsehen
so selten gezeigt, daß sie hier vernachlässigt werden können.
38 Waldmann (1977) etwa diskutiert die verschiedenen Formen des westdeutschen Fernsehspiels und führt
dabei - neben deutschen Produktionen (z.B. Der Kommissar) - auch die amerikanische Krimiserie
Einsatz in Manhattan an.
39 Cf. Uthemann 1990, S. 115.
40 Cf. ebd. Außerdem: Schneider 1988 u. 1992, Schneider (Hrsg.) 1992 und Schneider, Thomsen (Hrsg.)
1989.
41 In einem Infratest von 1965 wird für die Untersuchung kein Unterschied gemacht zwischen fürs Fernsehen
produzierten Krimis und im Fernsehen gezeigten Kinokrimis: „Auch der produktionstechnische
Unterschied zwischen dem Fernsehspiel aus dem Studio, dem fürs Kino gedrehten Spielfilm, der nur
zusätzlich im Fernsehen gezeigt wird, und dem ausdrücklich fürs Fernsehen und seinen Bedürfnisse -
meist als Serie - gedrehten Fernsehfilm wird uns nur unter statistischen Gesichtspunkten interessieren.
Denn vom Zuschauer wird der Krimi, wie immer er produziert ist, als eine vom Stoff klar umrissene
Einheit aufgefaßt.“ (S. 1)
42 Zur Abgrenzung ‘westdeutsch/ostdeutsch’ cf. Fußnote 1.
43 Zum Beispiel unternimmt Georg Seeßlen (1973) in seinem einleitenden Essay über das Kriminalgenre im
Lexikon der Unterhaltungsindustrie erst gar keinen Definitionsversuch. Er thematisiert einige Genre-
Elemente: das Rätsel bzw. das Orakel als Ursprung des Kriminalromans, den Detektiv als Nachfolger
des Magiers, den Verbrecher als quasi ‘menschlicheres’ Pendant dazu, das Motiv (Geld, Besitz, Macht)
und die Spiegelung der bürgerlichen Gesellschaft im Kriminalroman.
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