Einleitung Ziel der vorliegenden Arbeit ist es, den Diskurs der ...

werden an den Gegebenheiten der außermedialen ‘Wirklichkeit’ gemessen. Ihnen wird
‘Objektivität’ abverlangt.
Nun zählt der Fernsehkrimi zu den fiktionalen Sendeformen, genießt also - so sollte
man meinen - die Freiheiten der Polyvalenz-Konvention. Gerade mit ihm verknüpft sich
aber in nicht zu übersehendem Maße die Erwartung (zumindest) von ExpertInnen an einen
hohen Realitätsgehalt. Statistiken werden ins Feld geführt, ProduzentInnen arbeiten
teilweise eng mit der Polizei zusammen (schon seit Stahlnetz), Interessensverbände fordern
die realistische Darstellung des Berufsbildes von Kriminalbeamten und Polizisten etc.
Es ist ein Charakteristikum fiktionaler Texte (i.w.S.), realistische Entitäten zu
integrieren und entsprechende Zusammenhänge herzustellen. Nicht nur dem Krimi werden
logische Handlungsabläufe, wahrscheinliche Begebenheiten und Verhaltensweisen
abverlangt. Eine lange literaturwissenschaftliche Diskussion - seit Aristoteles bis heute -
dokumentiert die Wichtigkeit und immer wieder aufs Neue die Infragestellung der mimetischen
Referenz in Kunstwerken bzw. medialen Produkten. Auch die Fernsehgeschichte
weist eine lebendige Diskussion auf über die Möglichkeiten und Bedingungen der fernsehspezifischen
Abbildung von Wirklichkeit, in der immer wieder die besondere
‘Realitätsnähe’ von Fernsehen als Medium reklamiert wurde - insofern bildet der Fernsehkrimi
keine Ausnahme. Gleichwohl scheint es eine krimispezifische Ausprägung mimetischer
Strukturen zu geben.
Ludwig Bauer (1992) erstellt ein typologisches Ordnungsraster für Sendungen des
Kriminalsujets, indem er deren mimetische Strukturen als Unterscheidungsmerkmal
konzipiert. Als zentrale Erkenntnis seiner Untersuchung resümiert er:
„Die verschiedenen Krimisendungen des Fernsehens spiegeln ein Spektrum unterschiedlicher Fiktionalitätsgrade
wider. Dabei ist der Extrempol der stärksten Bindung an der Außenrealität durch Sendereihen
wie Das Fernsehgericht tagt oder Aktenzeichen: XY ...ungelöst markiert. Ihr Charakteristikum
liegt in der Fiktionalisierung keineswegs fiktiver Situationszusammenhänge.
Den komplementären Extrempol bildet das umfangreiche Korpus jener Kriminalfilme, die in erster
Linie auf den Unterhaltungswert fiktiver Handlungsmodelle zielen und ihre entscheidenden Rezeptionsanreize
aus einer raffinierten Variation genretypischer Strukturmuster beziehen.“ (S. 281f.)
Thomas Weber (1992) formuliert ‘Realismus’ als die markante Leitkategorie der Sendeform
Fernsehkrimi. In seiner ideologiekritischen Interpretation von
„Kriminalfernsehserien“ benennt er drei Prinzipien, die für die ästhetische Konstruktion
(und darin enthaltenes ideologisches Potential) von Fernsehkrimis dominant sind:
„moderierte Ordnung“ (meint: die Charakterisierung der ProtagonistInnen als diejenigen,
die die durch das Delikt gestörte Welt wieder in Ordnung bringen und daraus abgeleitete
Handlungsschemata 247), „gehemmte Bewegung“ (meint: die spezifische Form der Unterhaltungsdramaturgie,
die der Verstärkung des Gewohnten und Etablierten dient 248) und
„äußerlicher Realismus“ (meint: „den zur Leitkategorie stilisierten Realismusanspruch“).
247 „In Kriminalfernsehserien müssen Verbrecher immer gefaßt, die Fälle immer eindeutig gelöst (...)
werden. (...) Die Ordnung der Kriminalfernsehserien läßt sich (...) insgesamt nur mehrschichtig
beschreiben: (1) die Protagonisten stellen die öffentliche Ordnung wieder her, die durch die Übertretung
eines Gesetzes gestört worden war, (2) sie beweisen die Ordnungsfunktion des Polizeiapparates, (3) sie
bestimmen von ihrem Sieg aus die moralische Wertordnung (rückwirkend sozusagen), (4) sie bestimmen
die Funktion von einzelnen Figuren und von Handlungsabschnitten innerhalb des Films, wodurch
sie die Ordnung des Films schaffen (indem sie alles Dargestellte vereindeutigen; in Wahrheit sind es
natürlich die Produzenten, die diese Ordnung schaffen).“ (S.158f.)
248 „Anders als im Drama oder im Thriller wird Bewegung von den Kriminalfernsehserien nicht freigesetzt,
sondern in ein starres Schema eingezwängt, in Portionen zerlegt und die zerteilten Stücke gleichgültig
neben- und aneinander gereiht. Bewegung bleibt dadurch immer gehemmt; sie wird zu einer gehemmten
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