Einleitung Ziel der vorliegenden Arbeit ist es, den Diskurs der ...

„weit stärker“ vom britischen geprägt sieht als vom amerikanischen. 188 Einflüsse des
amerikanischen Fernsehkrimis sieht Brandt zwar durchaus, er weist jedoch darauf hin, daß
die AutorInnen des Neuen deutschen Kriminalromans, die gleichzeitig Fernsehkrimis
schreiben bzw. geschrieben haben, „erheblich mehr zur Veränderung des Genres beigetragen
haben als die Ausstrahlung einiger standardisierter amerikanischer Serienproduktionen.“
189 Dieser Einfluß sei allerdings nur inhaltlicher Art, technisch und bildästhetisch
dienten amerikanische Kinofilme und Serien als Vorbild. 190 „Der deutsche Krimi“, so
Brandt, „erscheint (...) als „whodunit“ britischer Prägung, mit starker Betonung auf dem
Rätsel, der Aufklärungshandlung, in den aber zunehmend formale Übernahmen des amerikanischen
Krimis einfließen.“ 191
2.5. Themen
Mit Auftreten der Fernsehkrimis kaprizierte sich der Kriminalfilm laut Wolf Dieter Lützen
eher auf
„ungewöhnlichere Plots und spezifische Attraktionen. Das Fernsehen hat eine Angebotspalette, die
von der familiengerechten Trivialserie im Vorabendprogramm und im Abendprogramm aus- und
inländischer Provenienz bis zu Reihen und Serien mit Anspruch reicht. Heiklere Stories, in denen die
Polizei nicht die Hauptrolle spielt, werden im deutschen Fernsehen weit seltener produziert. Das je
Besondere, Einzigartige, Biographische, vielleicht auch endliche Leben, das Krimigeschichten des
Films haben, unterscheidet sich deutlich von der Familientauglichkeit und ihrer ridikülen Überlebensfähigkeit.“
192
Die Auffächerung des Themenkreises - weg vom ‘klassischen’ Mord, hin zu ‘moderneren’
Themen wie Wirtschaftsverbrechen und Umweltkriminalität - in den neueren deutschen
Fernsehkrimis ist bis jetzt vor allem in der Untersuchung von Bauer (1992) mit der exemplarischen
Analyse der Sendereihe Schwarz Rot Gold aufgegriffen worden. Die Variante
des Krimis, die sich mit Wirtschaftsverbrechen beschäftigt, ist insofern eine Erweiterung
des Genres, als nicht der Angriff auf Leben oder Gut einer Einzelperson (oder seiner
Familie) behandelt wird, sondern ein Angriff auf Staatsressourcen. Hier zeigt sich die
Erweiterung des Genres im Zusammenhang mit gesellschaftlichen Entwicklungen: Dem
kriminellen Angriff auf Leib und Leben für den Einzelnen - im Krimi repräsentiert im
Schwerverbrechen Mord - hat sich in unserer Zeit auf die Bedrohung der ganzen Gesellschaft
bzw. Lebenswelt ausgeweitet. Wirtschaftsverbrechen korrumpieren das ökonomische
System, auf dessen Funktionieren der allgemeine Wohlstand basiert; Umweltverbrechen
sabotieren vor allem das ökologische System, also die Lebensbasis aller. -
Varianten sind auch Waffenschmuggel in Kriegsgebiete, verbotener Export von technischen
Geräten etc., die zum Bau von Giftgasfabriken und ähnlichem geeignet sind. - Mit
diesen Themen kommen größere Zusammenhänge in den Blick, die indirekt eine Bedrohung
für den Einzelnen darstellen. Gesellschaftskritik findet hier nicht auf psychologischer
Ebene statt - wie bei den Krimis, in deren Mittelpunkt eine TäterInnenpersönlichkeit und
deren soziales Umfeld steht (z.B. Der Hammermörder) - sondern vor allem auf thema-
188 Ebd., S. 127.
189 Ebd., S. 128.
190 Cf. ebd.
191 Ebd., S. 129.
192 Lützen 1985, S. 174.
28