MARISIA 2010 CU CORECTURA-CS5.indd - Muzeul Judeţean Mureş

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120 G. Döhner et al. Abb. 4. Profil durch das unterirdische Gebäude C3 (G. Döhner, L. Vass). Diese ca. 2 Meter dicke Schicht wurde ihrerseits durch Sedimente überdeckt (Abb. 4, Kontexte 30, 48, 57, 61), die auch die Reste der aufgehenden Wände und Sedimente außerhalb des Gebäudes überlagerte. Sie rühren vermutlich teilweise von der Zerstörung umliegender Gebäude her, insbesondere der principia. Ein moderner Eingriff hatte sowohl den Gebäudeversturz als auch die überlagernde Schicht gestört (Abb. 4, Kontext 74): Die Verfüllung dieser Störung war durch Steinmaterial aus dem Gebäude dominiert. Insgesamt scheint es sich um eine wiederverfüllte Sondage zu handeln, die möglicherweise mit der Freilegung der principia in Zusammenhang steht. Zuoberst zeigten sich schließlich ca. 40 cm mächtige Lehmschichten (Abb. 4, Kontexte 12, 20, 22), bei der es sich offensichtlich um Grabungsaushub des Nachbargebäudes handelt. Schon in der Planungsphase des Porolissum-Projektes wurde auf die Anwesenheit von Restauratoren während der Grabungen gedrungen, 15 begründet durch die in den Sondagen von 1984 entdeckten Fragmente von Wandmalereien. Bislang wurden über 100 Objekte bearbeitet, die neben Putzfragmenten zumeist kleine Objekte und – in Überzahl – Fragmente der Materialgruppen Metall (35 Bronze-, 25 Eisen-, 2 Bleiobjekte) und Keramik umfassen. Darunter befinden sich eine Reihe von Silber- und Bronzemünzen, Fibeln, Pinzetten, ein Griff eines Wachsspachtels (Taf. 3/5), Speerspitzen, Nägel und 15 Das rumänische Denkmalschutzgesetz sieht keine obligatorische Anwesenheit von Restauratoren bei archäologischen Grabungen vor. Ziel der interdisziplinären Arbeiten ist es, die bei der Grabung geborgenen Funde je nach Fundsituation und Erhaltungszustand in oder ex situ zeitnah von Fachleuten konservatorisch zu behandeln. Dieses Prozedere sollte bei archäologischen Grabungen selbstverständlich sein, doch stellt es immer noch einen Ausnahmefall dar. Den Teilnehmer/Innen am Porolissum-Projekt bietet dieses gleichzeitige Arbeiten einen einmaligen Einblick in die Arbeitsweisen, methodischen Fragen und Zielstellungen der anderen Gewerke. Anstelle der zeitversetzten – persönliche und fachliche Bezüge kappenden – Arbeitsabfolge finden im Rahmen des Porolissum-Projektes Bergung, Dokumentation, Inventarisierung und Konservierung der Objekte im Zeitraum von nur wenigen Tagen statt. Direkt nach Auffindung und Dokumentation/Inventarisierung bringen die Ausgräber ihre Objekte vielfach persönlich zu den Restauratoren und können in der temporär eingerichteten Restaurierungswerkstatt die konservatorische Behandlung mitverfolgen, sich über weiterführende Eingriffe, Fragen hinsichtlich ästhetischer Präsentation, Lagerung, musealen Präsentation etc. direkt informieren. Die Restauratoren wiederum bauen durch diesen unmittelbaren Kontakt mit dem Ausgräber einen anderen Bezug zum Objekt auf.
Forschungen im Kastell von Porolissum. Bericht zur Kampagne 2009 121 Lampen (Taf. 3/6). Hervorzuheben sind mehrere großstückig überlieferte, z.T. mit Flickungen versehene Gußbronzestücke, die von Großbronzen (Statuen) stammen. 16 Von besonderem Interesse waren die Fragmente von Wandmalerei (Abb. Taf. 3/7). Bei den Putzen, die auf eine ehemalige bunt gestaltete Architekturfassung oder sogar auf Wandmalereien hinweisen, lassen sich zwei Arten unterscheiden: 1) karbonatisch gebundene, grauweiße Kalkputze mit entweder monochromer oder mehrfarbiger Malerei und 2) durchgefärbte monochrome Kalkputze (s.o.). 17 Es handelt sich um mehr als sechzig Fragmente von geringer (bis ca. 12 cm 2 ) Fläche, die losgelöst von einem Wand-, Decken- oder Bodenzusammenhang, gefunden wurden. Die Putzschicht ist mit einer nur wenige Millimeter (2–15 mm) betragenden Stärke 18 für römische Putze ausgesprochen dünn. 19 Etwas mehr als zwanzig Fragmente stammen aus einer gemalten Raumfassung oder sogar von einer bildlichen Darstellung. Sie weisen – mit Ausnahme eines Fragmentes mit grüner Malschicht 20 – eine rote Farbigkeit (Eisenoxid) auf. Bei einigen Fundstücken setzt sich die rote Malerei geradlinig von dem weißen Fondton des Kalkputzes ab. 21 Die Putze der Malerei/ Raumfassung differenzieren sich in Aufbau, Zusammensetzung und Farbigkeit deutlich von den oben beschriebenen, z.T. an den Wänden des Gebäudes in situ erhaltenen durchgefärbten Materialien: Sie sind einlagig und – mit wenigen Millimetern Stärke – verhältnismäßig dünn aufgetragen. Tonige Bestandteile verleihen ihnen eine zartgrau bis ockerweiße Farbigkeit. Es handelt sich um einen harten Kalkputz, dessen Zuschlag sich aus fein gehäckseltem, nur noch durch die Abdrücke nachweisbares Stroh/Gras sowie feinen Sanden (Ø bis 1 mm) zusammensetzt und keinen Ziegelzusatz aufweist. 22 16 Die konservatorisch-/restauratorische Behandlung erfolgte materialspezifisch nach standardisiertem Prozedere, das freilich dem jeweiligen Erhaltungszustand, der Art und Konsistenz der Auflagerungen sowie der gebildeten Korrosionsprodukten etc. Rechnung trägt. So wurde bei den fragilen und instabilen Metallfunden eine erste Notsicherung oder auch Vorfestigung vorgenommen. Hierbei kam das in der Konservierung/Restaurierung bewährte Kunstharz Paraloid B72, ein Copolymer aus Ethylmethacrylat und Methylacrylat, in 5%iger Lösung (Lösungsmittel: Aceton) zum Einsatz. Die fester gebundenen Oberflächenauflagerungen (Sediment) wurden mechanisch mit Skalpell, Dentalwerkzeug, Glasfaserstift, mitunter auch mit einem Mikrofräser (besetzt mit Korund- und Edelstahlköpfen) entfernt. Zum Teil reichte aber auch das simple Reinigen mit einem Wasser- Alkoholgemisch (Applikation mit Naturhaarpinsel). Die Korrosionsprodukte wurden mechanisch ausgedünnt oder auch entfernt, wobei Skalpelle, weichere Holz- oder Plastikstäbchen sowie der Ultraschallfeinmeißel zum Einsatz kamen. Korrosionsreste wurden je nach Zustand mit dem Komplexon 3 EDTA behandelt. Die Festigung labiler Teile sowie Verklebungen erfolgten wiederum mit Paraloid B72 – nun allerdings in höherer Konzentration (20%, in Aceton gelöst). Zur langfristigen Sicherung hinsichtlich Depotlagerung bzw. möglicher künftiger Ausstellungssituation erhielten alle behandelten Metallteile einen vor Korrosion schützenden temporären Überzug aus mikrokristallinem Wachs (Cosmoloid H 80), der in Shellsol D 40 (20%) gelöst, mit dem Pinsel auf das vorher mittels Fön erwärmte Objekt aufgetragen wurde. Die Arbeiten erfolgten unter Stirnlupe oder Mikroskop. 17 Die Feststellung, dass es sich um karbonatisch gebundene Putze und Wandmalereien (= Fresko) handelt, ist visueller Natur. Chemische Analysen sind bisher noch nicht durchgeführt worden. Für die Anfertigung des Querschliffs danken wir Frank Mucha (Erfurt). 18 Einzig SF 207 weist eine Stärke von 22 mm auf. 19 Putze römischer Wandmalereien und Raumfassungen haben normalerweise eine Stärke von mehreren Zentimetern. 20 SF 416. Pigment: wahrscheinlich grüne Erde; die geringe Größe (3,1 × 2,3 cm) und der schlechte Erhaltungszustand lassen keine Schlüsse auf die künstlerische Gestaltung zu. 21 Z.B.: SF 371 (Abmessungen: 27,7 mm × 21,8 mm × 9,1 mm). 22 Die Putzfragmente mit Malerei/Raumfassung sowie die durchgefärbten Putze erwiesen sich durchgehend als äußerst stabil. Die konservatorische Behandlung beschränkte sich daher auf:
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