Der Musiker Friedrich Nietzsche. Zugleich eine Anleitung zum ...

Verdeutschung für „inspiriert“ war; „possessed“ wäre heute am ehesten mit „entrückt“
oder (im positiven Sinne) „besessen“ wiederzugeben; im Original lautet der erste Satz:
„During this time he grew so animated and possessed, that he not only played, but
looked like one inspired.“ 37
Ähnlich ,inspiriert‘ müssen wir uns wohl auch Nietzsches Fantasieren am Klavier
vorstellen, im Sinne eines hörenden „Fortgerissenwerdens“, einer „geistige[n]
Intuition, die auf den Menschen bei ihrer […] Ahnungsfülle so einwirkt wie ein
plötzliches Wunderbares“, wie es im Brief an Buddensieg heißt, anheimgegeben der im
Verständnis des altgriechischen daímōn „dämonischen“ Wirkung der Musik. Wenn
auch in erheblich verkleinertem dilettantischen Maßstab ist diese Inspiration schon
beim Improvisieren seines Vaters anzunehmen, der als Theologe zu den „Erweckten“,
pietistisch Empfindsamen zählte. „Im Klavierspielen hatte er eine bedeutende
Fertigkeit, besonders i[m] freien Variieren erlangt“ 38 , schrieb der dreizehnjährige
Nietzsche in seinem ersten autobiografischen Artikel Aus meinem Leben, was durch eine
Erinnerung seiner Mutter bestätigt wurde: „Bei fröhlichem Geplauder wurde Kaffee
getrunken, sodann der Herr Pastor, uns als Klavierspieler schon bekannt, zu
phantasieren animiert, was er an diesem Tage mit besonderer Meisterschaft
ausgeführt.“ 39 Und nicht von ungefähr ist die einzige dem Titel nach bekannte
Komposition von Nietzsches Vater ein Adagio des 13-jährigen (das Titelblatt lautet:
„Sonntag, am 29.ten Januar 1826, als am Geburtstage unser’s guten Vaters: Ein kurzes
Adagio für das Klavier, von Carl Ludwig Nietzsche“ 40 ). Nietzsches Vater pflegte
demnach schon als Jugendlicher Umgang mit einer Gattung, die in der Epoche der
Empfindsamkeit „zum ästhetischen Symbol für melancholischen Monolog und
sentimental überhöhte Liebesgefühle“ wurde 41 und als solches noch, stets auch
versehen mit moralischen Implikationen und, im Falle von Nietzsches Vater, sicher
religiös transformiert, in das 19. Jahrhundert hineinwirkte. So diagnostizierte der
Kulturhistoriker und Komponist Wilhelm Heinrich Riehl 1852 geradezu eine
„Adagioseligkeit“ der vorangegangenen Epoche: „In der Jean-Paul’schen Zeit schrieb
37
Charles Burney, The present state of music in Germany, the Netherlands, and United
Provinces. Or, the Journal of a Tour through those Countries […], Band 2, London 2 1775, S.
270; Hervorhebung original.
38
KGW I, 1, S. 282.
39
zitiert nach: Curt Paul Janz, Friedrich Nietzsche. Biographie, München 1978, Bd. 1, S.
36.
40
zitiert nach: Klaus Goch, Nietzsches Vater oder Die Katastrophe des deutschen
Protestantismus, Berlin 2001, S. 33, Anm. 78.
41
Ruth E. Müller, Erzählte Töne. Studien zur Musikästhetik im späten 18. Jahrhundert,
Stuttgart 1989, S. 52.