Der Musiker Friedrich Nietzsche. Zugleich eine Anleitung zum ...

aufstellte, wird ersichtlich, wenn man die Adressatenbezogenheit vieler seiner privaten
Texte berücksichtigt: Nietzsche will hier, aus gutem Grund, der Universität Basel
gegenüber den Eindruck erwecken, er habe sich nunmehr gänzlich der einen Berufung
Philologie verschrieben. Kurz nach seinem Schulabschluss hielt er es hingegen
gegenüber seiner Mutter und Schwester für berichtenswert, dass sein
„Klavierphantasieren“ in einem Restaurant „nicht geringen Effekt“ machte; in einem
anderen Wirtshaus, so erzählte er weiter, improvisierte er am Klavier „wider Wissen in
Gegenwart eines renommierten Musikdirektors, der nachher mit aufgesperrtem
Rachen dastand und alles Schöne sagte“ 12 . Und an seinem ersten Studienort, Bonn,
entstand bis Ende 1864 eine stattliche Reihe von einem Dutzend Klavierliedern. Erst
nach dem kritischen Einspruch des dortigen Musikdirektors, der ihm nach Durchsicht
der Lieder riet, Kontrapunktunterricht zu nehmen, nahm er sich fest vor, wie er Mutter
und Schwester wissen ließ, „in diesem Jahr [1865] nichts zu komponieren. […] [M]eine
Wendung zur Philologie ist entschieden. Beides zu studieren ist etwas Halbes“ (die
Gründe für diese Entscheidung wollte er Mutter und Schwester mündlich mitteilen) 13 ,
ein Selbstversprechen, das er in jenem Jahr mit zwei seiner kühnsten Kompositionen,
Die junge Fischerin (CD 1, 18) und Sonne des Schlaflosen (CD 2, 26), brach. In einem Brief,
bald nach der Komposition des erstgenannten Liedes, an den Freund aus
Gymnasialtagen, Carl von Gersdorff, kam Nietzsche zwar, wie im späteren Lebenslauf,
zu der Erkenntnis: „Ich werde ein wenig zu kritisch, um mich noch länger über etwaige
Begabung täuschen zu können“, zog daraus jedoch erstmalig, und im Gegensatz zu der
der Familie mitgeteilten Entscheidung, die Konsequenz: „Ich gehe nun zwar nicht nach
Leipzig, um dort nur Philologie zu treiben, sondern ich will mich wesentlich in der
Musik auszubilden.“ 14 Jedoch erst nach dem Hymnus auf die Freundschaft (CD 1, 1; CD 2,
23) aus den Jahren 1873/74 verstummte Nietzsche als Komponist (dessen Gegenstück
ein Hymnus an die Einsamkeit ist verschollen); seine letzte Komposition, das Gebet an das
Leben von 1882, fünf Jahre später von Heinrich Köselitz unter dem Titel Hymnus an das
Leben für Chor und Orchester bearbeitet, ist lediglich eine Adaption des Refrains aus
dem ersten Hymnus, dem Worte von Lou Andreas-Salomé unterlegt wurden.
„Es fehlte an einigen äußern Zufälligkeiten; sonst hätte ich es damals gewagt, Musiker
zu werden.“ Mit diesen, zunächst wenig aussagenden Worten begründete Nietzsche,
wie gesehen, 1868, mit irreführender Datierung, seine folgenschwere Abkehr von einer
Professionalisierung seiner unzweifelhaft in hohem Maße vorhandenen musikalischen
Begabung; man erinnere sich auch, dass er schon den Beginn seiner Musikbegeisterung
12 Brief an Franziska und Elisabeth Nietzsche vom 27. September 1864, KGB I, 2, S. 4.
13 Brief an Franziska und Elisabeth Nietzsche vom 2. Februar 1865, KGB I, 2, S. 40.
14 Brief an Carl von Gersdorff vom 4. August 1865, KGB II, S. 75.