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Nicole Restle „Schreiben Sie eine Ouvertüre. Aber schwungvoll !“ Zu Emil Nikolaus von Rezničeks „Donna Diana“-Ouvertüre Emil Nikolaus von Rezniček (1860–1945) Ouvertüre zur komischen Oper „Donna Diana“ Lebensdaten des Komponisten Geboren am 4. Mai 1860 in Wien; gestorben am 2. August 1945 in Berlin. Entstehung 1894 sah Emil Nikolaus (Freiherr) von Rezniček in Prag die Komödie „El desdén con el desdén“ (1654) von Don Agustín Moreto y Cavana in einer 1816 am Wiener Burgtheater uraufgeführten deutschen Bearbeitung als „Donna Diana oder Stolz und Liebe“ von Joseph Schreyvogel, der seiner Adaptation allerdings nicht das spanische Original, sondern dessen italienische Übersetzung „La principessa filosofa ossia Il contravveleno“ (1772) von Carlo Gozzi zugrunde gelegt hatte. In nur wenigen Monaten verfasste Rezniček auf der Basis von Schreyvogels Text Libretto und Musik zu seiner 3-aktigen komischen Oper „Donna Diana“. Die weltberühmt gewordene Ouvertüre entstand auf Anraten von Angelo Neumann, des Intendanten des Neuen Deutschen Theaters in Prag, erst wenige Tage vor der Premiere. Uraufführung der Oper „Donna Diana“ Am 16. Dezember 1894 im Neuen Deutschen Theater in Prag (Solisten, Ensemble und Orchester des Neuen Deutschen Theaters in Prag unter Leitung von Rudolf Krzyzanowski). Rezničeks Oper trat einen Siegszug über alle europäischen Bühnen an; in Wien dirigierte sie Gustav Mahler, in Berlin Erich Kleiber. WWW.MPHIL.DE 3
4 „Soeben habe ich ein Stück komponiert, das mich weltberühmt machen wird“, begrüßte Emil Nikolaus Freiherr von Rezniček seine Frau am Morgen nach einer durchwachten Nacht, in der er mit leichter Hand die Ouvertüre zu seiner neuen Oper „Donna Diana“ zu Papier gebracht hatte. Er sollte Recht behalten. Nicht allein, dass die Uraufführung des Bühnenwerks ein triumphaler Erfolg wurde, auch die Ouvertüre eroberte sich sogleich einen festen Platz in den Konzertprogrammen. Und diesen besitzt sie noch heute – während alle anderen Schöpfungen Rezničeks, einschließlich der zu Lebzeiten des Komponisten so häufig gespielten komischen Oper „Donna Diana“ längst in Vergessenheit geraten sind. Phantasie und Virtuosität Rezniček, Sohn eines österreichischen Feldmarschall-Leutnants, bezeichnete sich selbst als Künstler, der stets aus innerer Notwendigkeit schuf und dem die Ideen und Einfälle nur so zuflogen. „Die ‚Donna Diana‘-Ouvertüre entstand in meinem Kopf in wenigen Minuten. Ich bin kein ‚Erschwitzer‘, welches Wort ich bitte, nicht als geringschätzig gemeint aufzufassen... Phantasie und Erfindung sind immer angeboren – musikalische Struktur, Kontrapunkt, Instrumentieren usw. kann man erlernen.“ Rezniček besaß Inspiration und verfügte – wie sein Abschlusszeugnis am Leipziger Konservatorium dokumentiert – über ein exzellentes handwerkliches Rüstzeug. Er avancierte in wenigen Jahren vom kleinen Kapellmeister schmieriger Provinzbühnen zum angesehenen Dirigenten, er konnte als Komponist einige überwältigende Erfolge erringen – und dennoch gehörte er nicht zu den ganz Großen seiner Zeit. Das lag in erster Linie daran, dass es ihm nicht gelang, einen eigenen, unverwechselbaren Personalstil zu entwickeln. Seine großen Vorbilder sind in seinen Werken stets präsent: Beethoven, Mendelssohn, Mahler, Strauss und vor allem WWW.MPHIL.DE Wagner. Das trug ihm trotz aller kompositorischen Brillanz den Vorwurf des „Eklektizismus“ ein. Im Stile Wagners So bemängelte etwa der Musikkritiker Eduard Hanslick, der „Donna Diana“ bei der Wiener Erstaufführung 1898 insgesamt weitgehend positiv beurteilte, dass in den Gesangsstücken der Oper überwiegend der „aufgeregte Wagner‘sche Deklamationsstil“ herrsche. Die „übermäßig pathetische Behandlung“ bestimmter Szenen widerstrebe dem Stil eines musikalischen Lustspiels. Von der Ouvertüre allerdings fühlte sich der Kritiker „angenehm überrascht und unterhalten“ – und das, obwohl sich Rezniček auch hier ganz an die Forderungen des Wagner‘schen Musikdramas gehalten hat. Denn er führt kein beliebiges Potpourri zündender Melodien vor, sondern verweist mit den Themen seiner Ouvertüre auf eine zentrale Stelle im Ablauf der Oper, in der deutlich wird, woraus der dramatische Konflikt des Werks letztlich resultiert: aus der stolzen Weigerung der spanischen Fürstentochter Donna Diana, sich einen Mann zu nehmen. Dabei liebt Donna Diana den edlen Don Caesar und wird auch von ihm wiedergeliebt. Doch sie gibt sich ihm gegenüber ziemlich schroff und abweisend. Und ihr Verehrer tut es ihr auf Rat eines gewitzten Hofnarrs gleich. Don Caesar kommt mit dieser Methode zum Ziel. Nachdem Donna Diana ein Wechselbad der Gefühle erlebt hat, d.h. selbst Ablehnung, Hoffnung und Eifersucht erfahren musste, gibt sie ihren Stolz auf und heiratet den Geliebten. Verschmähte Liebe Drei musikalische Gedanken bestimmen die Ouvertüre: Muntere Trompetenfanfaren, die das ritterliche Milieu der Handlung charakterisieren und in der gesamten Oper immer
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