12 unisono - Schweizer Blasmusikverband

20 unisono 12-2009
Un compositeur
et un enseignant.
FRANÇOIS-JOSEPH GOSSEC est né le 17 janvier 1734,
il y a 275 ans, à Vergnies, dans l’Hainaut à
l’époque français, mais enclavé dans des possessions
autrichiennes, et devenu aujourd’hui
belge. Son village natal lui a consacré une rue
tandis qu’un buste de bronze décore la fontaine
municipale.
Début de carrière royal
Après une formation initiale à Anvers,
François-Joseph Gossec part en 1751 pour
Gossec est enterré au Père-Lachaise.
Le magazine suisse de musique pour vents
François-Joseph Gossec (1734-1829)
le premier compositeur important pour
François-Joseph Gossec a été l’un des premiers compositeurs à écrire des œuvres majeures
pour orchestre d’harmonie. En particulier, la «Symphonie en ut» et la «Symphonie pour
musique militaire». Il est né il y a 275 ans et mort il y a 180 printemps. jean-raphaël fontannaz
Paris. Protégé de Rameau, il entre, sur
recommandation du compositeur, au service
du fermier général La Pouplinière. D’abord
violoniste et bassiste, il en devient bientôt le
maître de musique. En 1760, il compose son
«Grand Requiem», dont l’infl uence sera non
négligeable sur certaines œuvres sacrées de
Mozart, mais aussi de Schubert. Ce
«Requiem» sera par ailleurs exécuté lors des
funérailles de son collègue musicien Grétry.
L’année suivante, sa «Messe des morts»
est un succès qui lui donne une réputation
nationale. En 1762, il accède au poste envié
de directeur de musique du Prince de Condé.
Une dizaine d’années plus tard, en 1771, il
fonde le fameux «Concert des Amateurs» où
il dirige en création française les symphonies
de Haydn. Plus tard, il organise aussi le
Concert spirituel. Sa carrière est alors très
classique: musique sacrée (messes, oratorios,
trois Te Deum, une vingtaine de pièces pour
cordes, piano, fl ûte, des symphonies, quatuors
et sextuors).
A la base de la création
du Conservatoire national de Paris
Gossec enseigne aussi la composition et
l’harmonie et devient directeur de l’Opéra.
En 1784, il crée et dirige l’Ecole royale de
chant et de déclamation. Franc-maçon,
comme Cherubini et Méhul, Gossec
participe activement à la vie musicale
révolutionnaire. Il est en effet l’auteur du
«Serment républicain» et des hymnes
patriotiques les plus célèbres, du «Chant
révolutionnaire du 14 juillet» aux hymnes à
l’Humanité, à la Liberté, à l’Egalité. Il crée
aussi avec le capitaine Sarrette (1765-1858)
Un vrai orchestrateur
Pour la critique, l’orchestre de Gossec
«sonne» avec trente ans d’avance. «Il
n’instrumente pas, il orchestre réellement.
Le choix des timbres n’est jamais formel,
ni gratuit, l’indépendance des instruments
à vent est une grande innovation. La
participation d’un ensemble de cuivres qui
s’ajoute à l’orchestre au moment du tuba
mirum annonce évidemment le ‹Requiem›
le corps de musique (militaire) de la Garde
nationale. Dans la foulée sera fondée
l’École de musique de la garde, qui deviendra
l’Institut national de musique (1793) et,
enfi n, le Conservatoire national de musique
(août 1795). Dès la création du Conservatoire,
cinq inspecteurs des études sont nommés:
Gossec, qui est désigné comme président,
Méhul, Grétry, Lesueur et Cherubini. Pour
cette activité, même l’ombrageux Berlioz lui
rendra hommages et louanges.
Musicien offi ciel de la Révolution
Sous la Révolution, il est le compositeur
offi ciel des fêtes patriotiques (35 pièces lui
sont attribuées). En particulier, il compose
un «Te Deum» pour la Fête de la Fédération
le 14 juillet 1790, une «Marche lugubre»,
jouée pour le transfert au Panthéon des
cendres de Voltaire en 1791 et pour les
obsèques de Hoche en 1797.
Le «Te Deum», interprété par douze
mille choristes (!), et la «Marche lugubre»,
jouée par un millier d’instruments à vent,
traduisent, tour à tour, l’allégresse et la
douleur de la foule parisienne.
Il orchestre «La Marseillaise»
Gossec signe aussi le «Chant du 14 juillet»,
des hymnes à la Liberté, à l’Egalité, à la
Nature, à l’Humanité, à l’Etre suprême, des
chants pour la Patrie, la Victoire ou la Vertu,
des cantates funèbres. On lui doit encore la
version défi nitive de «La Marseillaise»
(1793) qu’il intègre dans «L’offrande à la
liberté». Ces compositions héroïques ou
solennelles se distinguent par un ton
énergique et une instrumentation dominée
de Berlioz. Cette partition est incroyablement
moderne et remet en question nos connaissances
de la musique française, dès le règne
de Louis XV!», note Jacques Charpentier à
propos de la «Grande messe des morts».
Composée en 1760, cette œuvre fut adoptée
par la Révolution et exécutée le 6 août 1789
en l’honneur des citoyens morts pendant la
prise de la Bastille.