Zur Anatomie und Funktion der Singstimme - in der Stimmwerkstatt ...
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<strong>Zur</strong> <strong>Anatomie</strong> <strong>und</strong> <strong>Funktion</strong> <strong>der</strong> <strong>S<strong>in</strong>gstimme</strong><br />
Die eigentliche Ursache für den Bruch liegt jedoch meist <strong>in</strong> e<strong>in</strong>em nicht<br />
entschieden genug vollzogenen Registerwechsel <strong>in</strong> tieferer (seltener auch<br />
höherer) Lage.<br />
Im Rahmen dieses E<strong>in</strong>registers besteht also e<strong>in</strong>e Vielzahl von Mischungsverhältnissen<br />
zwischen dem brustigen <strong>und</strong> kopfigen Pr<strong>in</strong>zip <strong>und</strong><br />
daraus resultierend e<strong>in</strong>e überwältigende Bandbreite verschiedenster charakteristischer<br />
Klangqualitäten. Eben dieser Klangfarbenreichtum, diese<br />
Differenzierungsfähigkeit <strong>und</strong> die dadurch entstehenden Ausdrucksmöglichkeiten<br />
machen e<strong>in</strong>e gut entwickelte Stimme aus. Aus dem Bemühen<br />
sich über diese Klangqualitäten verständigen zu können, entstand auch hier<br />
e<strong>in</strong>e Namensgebung, die sich des Überbegriffs Register bedient. Allerd<strong>in</strong>gs<br />
werden jetzt nicht mehr nur die Gr<strong>und</strong>qualitäten Brust- <strong>und</strong> Kopfregister,<br />
son<strong>der</strong>n unterschiedlich gewichtete Mischungsqualitäten <strong>in</strong>nerhalb des<br />
E<strong>in</strong>registers kategorisiert. <strong>Zur</strong> besseren Unterscheidung verwende ich <strong>in</strong><br />
diesem Zusammenhang nicht die Begriffe Brust- <strong>und</strong> Kopfregister, son<strong>der</strong>n<br />
Brust- <strong>und</strong> Kopfstimme.<br />
Die dem E<strong>in</strong>register zugr<strong>und</strong>e liegende Registerkoord<strong>in</strong>ation br<strong>in</strong>gt jedoch<br />
m<strong>in</strong>destens e<strong>in</strong>e weitere e<strong>in</strong>deutig unterscheidbare Klangqualität hervor,<br />
die man als Mittelstimme (Mittelregister) bezeichnet. Diese ist nicht<br />
e<strong>in</strong>fach identisch mit <strong>der</strong> Mittellage e<strong>in</strong>er Stimme. Die strahlende Höhe des<br />
Tenors ist z.B. e<strong>in</strong>deutig e<strong>in</strong>e Mittelstimmfunktion.<br />
Für me<strong>in</strong> Verständnis ergeben sich dadurch vier gr<strong>und</strong>sätzlich zu unterscheidende<br />
Tendenzen mit allen dazwischen denk- <strong>und</strong> hörbaren Nuancen<br />
<strong>und</strong> Schattierungen. Im Piano, also bei überwiegen<strong>der</strong> Kopfigkeit, über den<br />
gesamten Tonumfang h<strong>in</strong>weg <strong>der</strong> schwebende Klang <strong>der</strong> Kopfstimme <strong>und</strong><br />
zwar <strong>in</strong> tiefer Lage <strong>in</strong> <strong>der</strong> Ersche<strong>in</strong>ungsform des dunklen Körperklangs, <strong>in</strong><br />
hoher Lage <strong>in</strong> <strong>der</strong> Ersche<strong>in</strong>ungsform des helleren Kuppelklangs. Im Mezzoforte<br />
<strong>und</strong> Forte, also bei verstärkt h<strong>in</strong>zugemischter Brustigkeit, bildet sich <strong>in</strong><br />
tiefer Lage das dunkle Metall <strong>der</strong> Bruststimme, <strong>in</strong> mittlerer <strong>und</strong> hoher Lage<br />
das helle Metall <strong>der</strong> Mittelstimme aus. Dabei ist zu beachten, dass auch<br />
das kraftvollste Forte frei schw<strong>in</strong>gende Stimmfaltenrän<strong>der</strong> <strong>und</strong> damit e<strong>in</strong>e<br />
gr<strong>und</strong>sätzliche Kopfstimmqualität be<strong>in</strong>halten sollte. Dies ist für die Ges<strong>und</strong>erhaltung<br />
<strong>der</strong> Stimme beson<strong>der</strong>s wichtig.<br />
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