Zur Anatomie und Funktion der Singstimme - in der Stimmwerkstatt ...

Zur Anatomie und Funktion der Singstimme
Die vier grundsätzlichen Klangqualitäten möchte ich mit einigen Stichworten
wie folgt charakterisieren:
Mittelstimme Kopfstimme
(als Kuppelklang)
metallisch hell flötend hell
fester Einsatz weicher Einsatz
bevorzugt „i“, „e“, „ä“ und „n“ bevorzugt „u“, „o“ und „ng“
mezzoforte piano
jubelnd, sieghaftes Rufen schmeichelnd, zärtliches Gurren
kriegerisch liebevoll
Bruststimme Kopfstimme
(als Körperklang)
metallisch dunkel flötend dunkel
harter Einsatz behauchter Einsatz
bevorzugt „a“, bevorzugt „u“, „o“,
offene Vokale und „m“ geschlossene Vokale und „l“
forte piano
pathetisches Dröhnen beschwörendes Raunen
königlich magisch
Falsett
Der Begriff „Falsett“ wird unter Sängern und Stimmbildnern besonders
uneinheitlich gehandhabt, was allenthalben nicht nur im Umgang mit dem
Begriff, sondern auch mit der damit bezeichneten Stimmfunktion für große
Verunsicherung sorgt. Falsett leitet sich ab vom italienischen „falsetto“, was
soviel wie „falsche Stimme“ bedeutet, im Gegensatz zur natürlichen Vollstimme
(„voce piena e naturale“). Von daher wäre das Falsett identisch mit
der sogenannten Fistelstimme, also jener dünnen Klangqualität, die weder
Straffung, Tragfähigkeit oder Modifizierbarkeit aufweist, die den Eindruck
erweckt, dass sie „aus dem Rahmen gekippt sei“ und von der aus es auch
keine Möglichkeit gibt, in die volle Stimme überzugehen. Man bezeichnet
die Fistelstimme deshalb auch als „kollabiertes Falsett“. Unter stimmbildne-
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