Zur Anatomie und Funktion der Singstimme - in der Stimmwerkstatt ...

Zur Anatomie und Funktion der Singstimme
Das gilt genau genommen auch für die Brustresonanz, die mit der „Brusthöhle“
für den kopfigen Körperklang steht, als konzentriertere Resonanzempfindung
am Brust- und Schlüsselbein aber mit dem dunklen Metall der
Bruststimme einher geht.
Stimme in Balance
Auf diesem Hintergrund wird deutlich, dass stimmbildnerische Bestrebungen
darauf gerichtet sein sollten, immer alle Resonanzbezirke
(und damit alle möglichen Funktionen) zu wecken.
Erst die Bereitstellung aller Resonanzräume kann gewährleisten, dass
die Stimme in ihre dem jeweiligen musikalischen Ausdruck angemessene
Resonanz findet.
Die verschiedenen Resonanzbezirke werden am leichtesten durch räumliche
Vorstellungen kombiniert mit bestimmten Lauten geweckt. So fördert
das
a und m die vordere Brustresonanz,
i, e, ä und n die Maskenresonanz,
u, ü, und ng die Kuppelresonanz und
u, o die Brustresonanz im Sinne des Körperklangs.
Stimme in Balance
Wesentlich für die Resonanzfindung ist die gleichzeitige Beachtung
der Atembalance. Die Klänge sollten nie vom Atem in die Resonanzräume
hineingeschoben werden, ein solches Vorgehen würde die
Kehle sofort unter Druck setzen und ein freies Ausbreiten von Resonanz
verhindern. Auch der allgemeine Muskeltonus und damit eben
der Spannungszustand aller Körperpartien, die als Resonanzbezirke in
Frage kommen, muss exakt ausbalanciert sein. Laschheit auf der einen
und Überspannung auf der anderen Seite wirken sich resonanzhemmend
aus.
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