Max Bruch - Violinkonzert Nr. 1 g-moll op. 26

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72 Revisionsbericht Quellen S Abschriftliche Solostimme, mit umfangreichen Eintragungen von Joseph Joachim und Max Bruch. Schlossmuseum Sondershausen, Signatur: II 1963/Mu 51). 9 Blätter. Titel: Concert | für die | Violine | von | Max Bruch | Op. 24 [von Bruch geändert in: Op. 26.] | Violino Principale. sowie die von Bruch geschriebene Widmung und Datierung Herrn Concertmeister | Uhlrich | zur Erinnerung | Max Bruch | Sond. den 19. Oct. | 1867. Es handelt sich aller Wahrscheinlichkeit nach um jene Stimme, die Bruch am 26. September 1866 Joachim für die weitere Revision des Soloparts zusandte. Sie diente wohl auch im Spätsommer 1867 als Vorlage für die gemeinsam vorgenommene letztgültige Redaktion – dies legen die aufeinander reagierenden Eintragungen von Joachim (mit Bleistift) und Bruch (mit roter Tinte) nahe. A Autographe Partitur. Pierpont Morgan Library, New York, Mary Flagler Cary Music Collection, Signatur: Cary 54. 54 Blätter. Titel mit Widmung und Datierung: Joseph Joachim | in Verehrung [von Joachim geändert in: Freundschaft] zugeeignet. | Concert für die Violine | (Vorspiel, Adagio und Finale) | componirt von | Max Bruch. | op. 26. | Partitur. | Komponirt 1866 | in Koblenz, um- | gearbeitet 1867. | I. Auff. (in der alten | Form) Febr. 1867 in | Koblenz. | (im October) | Beendigt Herbst 1867. | (in Sondershausen) | M. B. | Von Joachim auf dem | Niederrh. Musikfest | in Köln gespielt | (Mai 1868) | M. B. Datierung nach dem Schlussstrich: Sondershausen, | 22. Oct. 1867. | M. B. Zahlreiche Korrekturen und Streichungen (den Verlauf, die Instrumentation oder die Artikulation betreffend) dokumentieren Bruchs anhaltende Arbeit am Manuskript, ebenso wie gelegentliche Anmerkungen über die von Joseph Joachim oder Ferdinand David vorgenommenen Änderungen. Darüber hinaus weisen korrigierte Seitenzahlen sowie die unmittelbar vor bzw. nach einem gegenüberliegenden Seitenwechsel stehenden Streichungen ganzer Takte auf herausgetrennte (heute verschollene) Blätter mit älteren Lesarten hin. X Abschriftliche (?) Stichvorlage. Verschollen. Ferner hat sich kein das Werk betreffender Verlagsbriefwechsel erhalten. EA P Erstausgabe der Partitur. Außentitel: JOSEPH JOACHIM | in Freundschaft zugeeignet. | Concert für die Violine | (Vorspiel, Adagio und Finale) | componirt von | MAX BRUCH. | Op. 26. | Partitur. | Pr. 4 Thlr. | Eigenthum des Verlages für alle Länder. | BREMEN BEI AUG. FR. CRANZ. | Hamburg, A. Cranz. | […] | London, Ent d . Stat. Hall. | 550. | Lith. Anst. v. C. G. Röder, Leipzig. Plattennummer: 551. Verwendetes Exemplar: Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz – Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv, Signatur: Mus. Kb 790. K1 Erstausgabe des Klavierauszugs (mit separater Solostimme K1 V ). Außentitel: JOSEPH JOACHIM | in Freundschaft zugeeignet. | Concert für die Violine | (Vorspiel, Adagio und Finale) | componirt von | MAX BRUCH. | Op. 26. | Clavier-Auszug vom Componisten. | Pr. 2 Thlr. 5 Sgr. | Eigenthum des Verlages für alle Länder. | BREMEN BEI AUG. FR. CRANZ. | Ham burg, A. Cranz. | […] | London, Ent d . Stat. Hall. | 551.552. | Lith. Anst. v. C. G. Röder, Leipzig. Plattennummer: 552. Verwendetes Exemplar: Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz – Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv, Signatur: Mus. Kb 791-1. K1 V Erstausgabe der dem Klavierauszug K1 beigelegten Solostimme. Ohne separaten Titel. Verwendetes Exemplar: Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz – Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv, Signatur: Mus. Kb 791-1. D Autographer Klavierauszug einer früheren Fassung des 2. Satzes. München, Bayerische Staatsbibliothek, Signatur: Mus. ms. 6559. 12 Blätter. Titel (von fremder Hand): Adagio | aus dem Violin-Concert., darüber der mit schwarzer Tinte eigenhändig vorgenommene Eintrag Guten Morgen, Vielliebchen! sowie die Widmung, Datierung und Signierung: Coblenz | 17. Febr. 1866. und Fräulein Louis Ladenburg | in Mannheim zur frdlichen | Erinnerung | Max Bruch. EA N Titelauflage der Partitur. Außentitel: JOSEPH JOACHIM | in Freundschaft zugeeignet. | Concert für die Violine | (Vorspiel, Adagio und Finale) | componirt von | MAX BRUCH. | Op. 26. | Partitur … Pr. n. M. 10,–. | Solostimme … " " 2,–. | Clavierauszug u. Solostimme … * " " 6,50. | Orchesterstimmen … Pr. n. M. 12,–. / Duplirstimmen: Violine I " n. " 1,20. | Violine II, Viola, Violoncell, Contrabass "à.n."–,90. | *) Neue vom Componisten revidirte Ausgabe. | Eigenthum des Verlegers für alle Länder. | LEIPZIG, | C. F. W. SIE- GEL’S Musikalienhandlung. | (R. Linnemann). | Aufführungsrecht vorbehalten. | Propriété pour la France et la Belgique. | Paris: Durand, Schoenewerk & C o . | London. Ent. Stat. Hall. | Clavierauszug zu 4 Händen von RICHARD KLEINMICHEL. Pr. M. 5,–. | 5801.5803.5974. Plattennummer: 5801. Verwendetes Exemplar: Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz – Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv, Signatur: Mus. O. 17670. Offenbar führte die starke mechanische Beanspruchung der Platten dazu, dass in diesem späteren Abzug zahlreiche ältere Plattenkorrekturen wieder sichtbar wurden. Sie belegen nicht nur eine von Bruch selbst vorgenommene Durchsicht, sondern an manchen Stellen auch eine bis zur Drucklegung fortgesetzte Arbeit am Detail. K2 Titelauflage des Klavierauszugs (mit separater Solostimme K2 V ). Außentitel wie EA N . Plattennummer: 5803, im 2. Satz aber mit dem Zusatz für eine separate Einzelausgabe 5803 (11610). Verwendetes Exemplar: Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz – Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv, Signatur: Mus. Kb 791-3. K2 V Erstausgabe der dem Klavierauszug K2 beigelegten Solostimme. Ohne separaten Titel. Verwendetes Exemplar: Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz – Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv, Signatur: Mus. Kb 791-1. M Reinschrift der Takte 1–20 des 2. Satzes. Als Faksimile-Beigabe veröffentlicht in: Die Musik 7 (1907/08), Heft 5. Von den handschriftlichen Quellen S und A standen Mikrofilme bzw. Digitalisate zur Verfügung. Zur Edition Hauptquelle für die vorliegende Edition bildet die 1868 erschienene Erstausgabe der Partitur (EA P ), die aufgrund nachweisbarer Plattenkorrekturen (vgl. EA N ) offenbar von Bruch selbst noch einmal vor der Drucklegung durchgesehen wurde. Verlagskorrespondenz wie auch Korrekturabzüge haben sich indes nicht erhalten, sodass der Hergang der Drucklegung und die damit verbundene Autorisation der zwischen den einzelnen Quellen bestehenden Differenzen (zumeist in Fragen der Dynamik und Phrasierung) kaum mehr zu klären ist. Jedenfalls lag EA P eine heute verschollene Abschrift als Stichvorlage (X) zugrunde, da die autographe Partitur (A) keinerlei Stecheranweisungen und -eintragungen aufweist. Hingegen belegen die in A vorhandenen zahlreichen Korrekturen der Solostimme, die diversen Streichungen sowie überschriebene Seitenzahlen im Finale (sie rühren vom Heraustrennen und Einfügen ganzer Seiten her) die von Bruch selbst erwähnten Ergänzungen und Veränderungen zwischen der ersten Niederschrift und dem endgültigen Abschluss der Partitur (vgl. dazu das Vorwort). Nicht mehr
73 nachweisen lässt sich Bruchs eigenhändiges Manuskript des Klavierauszugs (K1) wie auch der für den Druck beigefügten Solostimme (K1 V ). Bei der überlieferten früheren Abschrift der Solostimme (S) handelt es sich um das von Bruch am 26. September 1866 an Joachim gesandte Manuskript, das zur Revision und Redaktion diente. Sie ist ebenso wie der von Bruch am 17. Februar 1866 ausgeschriebene Klavierauszug des Adagios (D), der den Satz in einer früheren Version wiedergibt, nur für Fragen der Werkgenese von Bedeutung. Das der Zeitschrift Die Musik beigegebene Faksimile (M) der ersten zwanzig Takte des 2. Satzes zeigt eine für diesen Zweck von Max Bruch hergestellte Reinschrift. In EA P fehlende Zeichen wurden, wo dies sinnvoll erschien und möglich war, ohne Kennzeichnung nach A (auch unter gelegentlicher Berücksichtigung älterer Lesarten) ergänzt und in den Einzelanmerkungen verzeichnet. Übernommene Zeichen, die sich nur in K1 V und K1 finden, wurden hingegen in der üblichen Weise gekennzeichnet und in den Einzelanmerkungen belegt. Notwendige Herausgeberzusätze wurden ebenfalls gekennzeichet, zusätzliche Warnakzidentien hingegen stillschweigend ergänzt. Auf eine Listung der vereinzelt unpräzise gesetzten Schwelldynamik wurde verzichtet, wenn deren genaue Position sich aus dem unmittelbaren musikalischen Zusammenhang ergibt. Die von Bruch an einigen Stellen in den Streichern in A explizit notierten bzw. in EA P gestochenen doppelten Halsungen wurden optisch vereinfachend zusammengezogen und mit dem Hinweis div. versehen. Übernommen wurden die in EA P der Solostimme beigegebenen Fingersätze und Stricharten. Schon in A findet sich eine von Bruch in feinen Abstufungen notierte Dynamik und Phrasierung. Dazu zählt etwa die Setzung von Akzenten nicht nur zu einzelnen Noten, sondern auch zu einzelnen Gruppen, die nicht als Decrescendo-Gabel zu missdeuten sind (1. Satz, T. 86ff.; 2. Satz, T. 9f.; 3. Satz, T. 80f. sowie T. 146ff. und T. 253ff.). Eine weitere Besonderheit stellt die häufige Verwendung des rinforzando und rinforzato (rf und rfz) dar. Es handelt sich dabei um eine Vortragsbezeichnung, bei der die entsprechende Note „mit erhöhtem Accent ausgeführt werden muss, doch nicht so scharf wie bei der Bezeichnung mit sf […], das den höchsten Grad der scharfen Betonung bezeichnet“ (Hermann Mendel und August Reissmann, Musikalisches Conversations- Lexikon, Bd. 8, Berlin 1877, S. 357). Einzelanmerkungen Stp. = Staccatopunkt(e) 1. Satz 6 Vl. solo In EA P W zur 8.–14. Note; Edition folgt K1 V (in A zur 9.–14. Note). In A und EA P keine Artikulation zur 14.–15. Note; Edition folgt K1 V . 6, 10 Vl. solo In EA P keine Fermate zur 1. Note; Edition folgt A und K1 V . 10 Vl. solo In A und EA P aus Platzgründen w nur zur 25.– 26. Note; Edition folgt K1 V . 19 Vl. I In EA P kein pp; Edition folgt A. 20 Vl. solo In EA P kein Bogen vom Vorschlag zur 1.Note; Edition folgt K1 V (in A und K1 ein durchgehender Bogen bis zur 2. Note). In EA P kein Akzent zur 1. Note; Edition folgt A und K1 V . 22 Vl. solo In EA P rf statt sf zur 3. Note (Lesefehler?); Edi - tion folgt A und K1 (in K1 V rfz), vgl. jedoch T. 30. 24 Hn. I In EA P kein pp; Edition folgt A. 26 Vl. solo In EA P Akzent zur 8. Note wie w zur 8.–9. Note; Edition folgt A und K1 V . 29 Hn. I In EA P Akzent zur 1. Note wie w zur 1.–2. Note; Edition folgt A. 31 Vl. solo In EA P kein ff zur 2. Note; Edition folgt A und K1 V . 36 Vl. solo In EA P kein Aufstrich zur 5. Note; Edition folgt A und K1 V . Vl. I/II, Va. In EA P sf statt fp zur 3. Note (in A keine Dynamik zu diesen Stimmen, jedoch sf zu Vc., Kb.); angeglichen an T. 34. 39 Vl. solo In EA P keine Trillerschlange zur letzten Note; Edition folgt A und K1 V . 44 Vl. I In EA P H a statt Viertelnote; Edition folgt A. 44f. Ob., Kl., Hn. III/IV, Trp., Pk., Vl. I/II, Va. In EA P W bereits ab T. 44, 1. Taktviertel (in Pk., Va. nur zu T. 44); Edition folgt A. 45 Vl. solo In A und EA P kein mf ; Edition folgt K1 V . 53 Ob. I In EA P Akzent zur 1. Note wie w; Edition folgt A (vgl. auch T. 55). 55 Vl. solo In A und EA P Akzent wie w zu 1.–2. Note ausgezogen; angeglichen an Ob. I. 59 Vl. solo In EA P kurze Nachschlagsnote e 3 im Wert einer Achtelnote gestochen; Edition folgt A und K1 V . 60 Vl. solo In A und EA P ff bereits am Ende von T. 59; Edi tion folgt K1 V . Vl. II In EA P kein p; Edition folgt A. 60f. Kb. In EA P kein Bogen; Edition folgt A. 62 Vl. I In EA P kein pp; Edition folgt A. 64f. Vl. solo In EA P zwei getrennte W in T. 64 zu den letzten sechs Noten und in T. 65 zur 2.–4. Note; offensichtlich Kopiatur- und Stichfehler, da in A nach T. 64 Seitenwechsel (in K1 V W nur zu T. 65). 73 Vl. II In EA P zu Taktbeginn zusätzlich p; offensichtlich Kopiatur- und Stichfehler aus der Schreibweise colla p. in A. 75 Vl. solo In EA P Aufstrich als Marcato-Zeichen gestochen (in A missverständlich geschrieben); Edition folgt K1 V . In A und EA P keine Artikulation; Edition folgt K1 V (vgl. auch T. 16, 20, 24, 28). 76 Vl. II In EA P kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A. 77 Vl. I In EA P kein Stp. zur letzten Note; Edition folgt A. 80 Vl. I In EA P kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A. 81 Vl. solo In A und EA P keine Artikulation; Edition folgt K1 V (vgl. auch T. 75). 84 Hn. III In EA P kein w; Edition folgt A. Vl. I In EA P kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A. 85 Vl. II In EA P kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A. 87f. Vl. solo In EA P Bogen c 1 –|a 2 über einen Seitenwechsel hinweg, in A keine eindeutige Lesart (T. 87 kein Stp. und kein Bogen, nach einem Seitenwechsel in T. 88 jedoch ein Fortsetzungsbogen); Edition folgt K1 V . 89 Vl. solo In EA P 1. Bogen erst ab der 2. Note; Edition folgt A und K1 V (in A nur zur 1.–11. Note). 90 Vl. solo In EA P kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A und K1 V . 97 Vl. solo In A und EA P kein Akzent zur 3.16telgruppe; Edi tion folgt K1 V .
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Breitkopf & Härtel Partitur-Biblio
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II Vorwort Das Violinkonzert g-moll
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IV instrument - was lacking in dept
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Orchesterbesetzung 2 Flöten 2 Flut
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2 7 a 2 Fl. I II Ob. I II Kl. (B) I
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4 Hn. (Es) I II 20 Hn. (B) III IV P
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6 Fl. I II 42 Ob. I II Kl. (B) I II
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8 Hn. (Es) I II 62 un poco più len
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10 Fg. I II 84 Hn. (B) III IV III V
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12 Fl. I II 97 Kl. (B) I II I Hn. (
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14 Fl. I II 109 Ob. I II Kl. (B) I
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16 118 a 2 a 2 Fl. I II Ob. I II a
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18 Fl. I II 130 E Ob. I II Kl. (B)
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Seite 52 und 53: 44 Fl. I II 63 a 2 Ob. I II a 2 Kl.
Seite 54 und 55: 46 Fl. I II 75 a 2 D Ob. I II a 2 a
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