Max Bruch - Violinkonzert Nr. 1 g-moll op. 26

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nachweisen lässt sich Bruchs eigenhändiges Manuskript des Klavierauszugs
(K1) wie auch der für den Druck beigefügten Solostimme (K1 V
).
Bei der überlieferten früheren Abschrift der Solostimme (S) handelt es
sich um das von Bruch am 26. September 1866 an Joachim gesandte
Manuskript, das zur Revision und Redaktion diente. Sie ist ebenso wie
der von Bruch am 17. Februar 1866 ausgeschriebene Klavierauszug des
Adagios (D), der den Satz in einer früheren Version wiedergibt, nur für
Fragen der Werkgenese von Bedeutung. Das der Zeitschrift Die Musik
beigegebene Faksimile (M) der ersten zwanzig Takte des 2. Satzes zeigt
eine für diesen Zweck von Max Bruch hergestellte Reinschrift.
In EA P
fehlende Zeichen wurden, wo dies sinnvoll erschien und möglich
war, ohne Kennzeichnung nach A (auch unter gelegentlicher Berücksichtigung
älterer Lesarten) ergänzt und in den Einzelanmerkungen verzeichnet.
Übernommene Zeichen, die sich nur in K1 V
und K1 finden,
wurden hingegen in der üblichen Weise gekennzeichnet und in den
Einzelanmerkungen belegt. Notwendige Herausgeberzusätze wurden
ebenfalls gekennzeichet, zusätzliche Warnakzidentien hingegen stillschweigend
ergänzt. Auf eine Listung der vereinzelt unpräzise gesetzten
Schwelldynamik wurde verzichtet, wenn deren genaue Position sich
aus dem unmittelbaren musikalischen Zusammenhang ergibt. Die von
Bruch an einigen Stellen in den Streichern in A explizit notierten bzw. in
EA P
gestochenen doppelten Halsungen wurden optisch vereinfachend
zusammengezogen und mit dem Hinweis div. versehen. Übernommen
wurden die in EA P
der Solostimme beigegebenen Fingersätze und
Stricharten.
Schon in A findet sich eine von Bruch in feinen Abstufungen notierte
Dynamik und Phrasierung. Dazu zählt etwa die Setzung von Akzenten
nicht nur zu einzelnen Noten, sondern auch zu einzelnen Gruppen, die
nicht als Decrescendo-Gabel zu missdeuten sind (1. Satz, T. 86ff.;
2. Satz, T. 9f.; 3. Satz, T. 80f. sowie T. 146ff. und T. 253ff.). Eine weitere
Besonderheit stellt die häufige Verwendung des rinforzando und rinforzato
(rf und rfz) dar. Es handelt sich dabei um eine Vortragsbezeichnung,
bei der die entsprechende Note „mit erhöhtem Accent ausgeführt
werden muss, doch nicht so scharf wie bei der Bezeichnung mit sf
[…], das den höchsten Grad der scharfen Betonung bezeichnet“ (Hermann
Mendel und August Reissmann, Musikalisches Conversations-
Lexikon, Bd. 8, Berlin 1877, S. 357).
Einzelanmerkungen
Stp. = Staccatopunkt(e)
1. Satz
6 Vl. solo In EA P
W zur 8.–14. Note; Edition folgt K1 V
(in
A zur 9.–14. Note).
In A und EA P
keine Artikulation zur 14.–15. Note;
Edition folgt K1 V
.
6, 10 Vl. solo In EA P
keine Fermate zur 1. Note; Edition folgt A
und K1 V
.
10 Vl. solo In A und EA P
aus Platzgründen w nur zur 25.–
26. Note; Edition folgt K1 V
.
19 Vl. I In EA P
kein pp; Edition folgt A.
20 Vl. solo In EA P
kein Bogen vom Vorschlag zur 1.Note;
Edition folgt K1 V
(in A und K1 ein durchgehender
Bogen bis zur 2. Note).
In EA P
kein Akzent zur 1. Note; Edition folgt A
und K1 V
.
22 Vl. solo In EA P
rf statt sf zur 3. Note (Lesefehler?); Edi -
tion folgt A und K1 (in K1 V
rfz), vgl. jedoch T. 30.
24 Hn. I In EA P
kein pp; Edition folgt A.
26 Vl. solo In EA P
Akzent zur 8. Note wie w zur 8.–9.
Note; Edition folgt A und K1 V
.
29 Hn. I In EA P
Akzent zur 1. Note wie w zur 1.–2.
Note; Edition folgt A.
31 Vl. solo In EA P
kein ff zur 2. Note; Edition folgt A und K1 V
.
36 Vl. solo In EA P
kein Aufstrich zur 5. Note; Edition folgt A
und K1 V
.
Vl. I/II, Va. In EA P
sf statt fp zur 3. Note (in A keine Dynamik
zu diesen Stimmen, jedoch sf zu Vc., Kb.);
angeglichen an T. 34.
39 Vl. solo In EA P
keine Trillerschlange zur letzten Note;
Edition folgt A und K1 V
.
44 Vl. I In EA P
H a statt Viertelnote; Edition folgt A.
44f. Ob., Kl.,
Hn. III/IV,
Trp., Pk.,
Vl. I/II, Va. In EA P
W bereits ab T. 44, 1. Taktviertel (in Pk.,
Va. nur zu T. 44); Edition folgt A.
45 Vl. solo In A und EA P
kein mf ; Edition folgt K1 V
.
53 Ob. I In EA P
Akzent zur 1. Note wie w; Edition folgt
A (vgl. auch T. 55).
55 Vl. solo In A und EA P
Akzent wie w zu 1.–2. Note ausgezogen;
angeglichen an Ob. I.
59 Vl. solo In EA P
kurze Nachschlagsnote e 3 im Wert einer
Achtelnote gestochen; Edition folgt A und K1 V
.
60 Vl. solo In A und EA P
ff bereits am Ende von T. 59;
Edi tion folgt K1 V
.
Vl. II In EA P
kein p; Edition folgt A.
60f. Kb. In EA P
kein Bogen; Edition folgt A.
62 Vl. I In EA P
kein pp; Edition folgt A.
64f. Vl. solo In EA P
zwei getrennte W in T. 64 zu den letzten
sechs Noten und in T. 65 zur 2.–4. Note; offensichtlich
Kopiatur- und Stichfehler, da in A
nach T. 64 Seitenwechsel (in K1 V
W nur zu
T. 65).
73 Vl. II In EA P
zu Taktbeginn zusätzlich p; offensichtlich
Kopiatur- und Stichfehler aus der Schreibweise
colla p. in A.
75 Vl. solo In EA P
Aufstrich als Marcato-Zeichen gestochen (in
A missverständlich geschrieben); Edition folgt K1 V
.
In A und EA P
keine Artikulation; Edition folgt
K1 V
(vgl. auch T. 16, 20, 24, 28).
76 Vl. II In EA P
kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A.
77 Vl. I In EA P
kein Stp. zur letzten Note; Edition folgt A.
80 Vl. I In EA P
kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A.
81 Vl. solo In A und EA P
keine Artikulation; Edition folgt
K1 V
(vgl. auch T. 75).
84 Hn. III In EA P
kein w; Edition folgt A.
Vl. I In EA P
kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A.
85 Vl. II In EA P
kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A.
87f. Vl. solo In EA P
Bogen c 1 –|a 2 über einen Seitenwechsel
hinweg, in A keine eindeutige Lesart (T. 87 kein
Stp. und kein Bogen, nach einem Seitenwechsel
in T. 88 jedoch ein Fortsetzungsbogen); Edition
folgt K1 V
.
89 Vl. solo In EA P
1. Bogen erst ab der 2. Note; Edition folgt
A und K1 V
(in A nur zur 1.–11. Note).
90 Vl. solo In EA P
kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A und
K1 V
.
97 Vl. solo In A und EA P
kein Akzent zur 3.16telgruppe;
Edi tion folgt K1 V
.