HEINZ Magazin Oberhausen 06-2016

E
gal ob Strandkleid oder Skihose, ob Anorak oder Abendkleid,
Hut oder Handtasche, die Garderobe, die Regina Relang (1906-
1989) ablichtete, sieht immer irgendwie glamourös aus – und
sei es in der Lässigkeit ihrer Präsentation. Das hat nicht zuletzt mit der
gekonnten Inszenierung ihrer Modelle zu tun: Frauen, die in allen erdenklichen
Situationen und Lebenslagen Mode darbieten, als sei es das
Selbstverständlichste überhaupt. Sie laufen z.B. in einem feinen Kleid
mit leuchtend weißem Kragen und schmucken Sandaletten über eine
Baustelle und setzen sich den erstaunten Blicken der hemdsärmeligen
Bauarbeiter aus (Top-Model Sylvia Dakis „auf einer Baustelle”, 1959). Oder
sie steigen lächelnd mit zwei Hunden an der Leine aus einem Bus (Gitta
Schilling, 1960). Immer wieder bestechen die Bilder durch die gekonnte
Paarung von Glamour und Alltag, von Haute Couture und Straße.
Schon in den 1930er Jahren entdeckt die Modefotografie Architektur
und Stadtraum für sich, kontrastiert und vermittelt Licht, Material
und Form der gebauten Umgebung mit Mode und Pose. Daran knüpft
auch Regina Relang bei ihrer Arbeit an. Mal dient ihr die Architektur als
Kulisse für eine Anekdote, dann wieder, um eine Kollektion in ihrer Besonderheit
in Szene zu setzen. Relang entwickelt die narrative Bildsprache,
die auch ihre Vorkriegs-Bildreportagen kennzeichnet, für ihre Modebilder
weiter und klärt die Beziehung zwischen Mensch, Raum, Zeit
und Mode mit vielen Nuancen immer wieder neu. In den Sechzigerund
Siebzigerjahren feiert sie ihre größten Erfolge.
Da gibt es den stehen gelassenen Pagen mit Regenschirm hinter
dem wie ein Filmstar inszenierten Model (Suzy Parker in einem Kleid
von Staebe-Seger, Berlin 1954) oder lachende und scherzende Begleiter,
die sich etwas erzählen. Es sind Zeitungen und Kaffeehausszenen
zu sehen, Zigaretten, die geraucht und Hunde, die ausgeführt, Geheimnisse,
die getauscht, Brillen, die hergezeigt werden. Männer tauchen in
ihren Modestrecken meist nur als Accessoire auf. Besonders raffiniert
sind da allenfalls die männlichen Rückenfiguren, die in manchen Bildern
als alter ego des Betrachters fungieren.
Es existieren Modeaufnahmen vor spektakulärer Architekturkulisse
oder gewöhnliche Straßenecken, an denen ihre Modelle ganz unaufgeregt
ihre aufregenden Kleider zeigen. Sie präsentiert ihre Modelle
im zerbombten Nachkriegsmünchen (1946) oder in den antiken Ruinen
Roms. Und irgendwann in den Sechzigerjahren gibt es auch wieder
Studiofotografie.
Die gebürtige Stuttgarterin wächst in einer künstlerisch geprägten
Umgebung auf, ihre Mutter entwirft selbst Mode, ihr Vater ist Professor
an der Kunstgewerbeschule. Ihre eine Schwester ist wie sie Fotografin,
die andere Gründerin einer Modeschmuckwerkstatt. Nachdem Regina
Relang in Krefeld, Stuttgart und Berlin Kunst studiert hat, zieht es sie
nach Paris. Hier gibt sie die Malerei bald auf und widmet sich fortan dem
noch jungen Medium Fotografie. In den Anfängen macht sie Reisereportagen,
fährt allein durch Europa, interessiert sich auch für die sozialkritischen
Aspekte im Leben der Menschen. Sie fotografiert die Lastenträgerinnen
im Hafen von Porto (1933) oder die Feiernden bei einer
Hochzeit in Mazedonien. Die frühen Modeaufnahmen (um 1936) sind
deutlich noch vom Surrealismus beeinflusst, Schuhe oder Handschuhe
verselbstständigen sich und tanzen ihr ganz eigenes Ballett. Ein verspielter
Moment, bevor die düsteren Wolken ganz Europa verschatten.
Die sowohl thematisch als auch chronologisch aufbereitete Schau in
der Ludwiggalerie Schloss Oberhausen bietet einen guten Überblick
über Leben und Schaffen einer modernen Frau im 20. Jahrhundert.
Dass einige dunkle Stellen bleiben, muss nicht verwundern; sie lassen
sich mangels Materials nicht sehr viel weiter verfolgen. Was man freilich
weiß, ist, dass Mode und Modefotografie im Dritten Reich auch zu
Propagandazwecken instrumentalisiert wurden; sie hielten „lediglich
den schönen Schein aufrecht”. So ist es fraglos ein Verdienst der Ausstellung
und ihrer Kuratorin Gesine Emmerich, dass sie ebendiesen Aspekt
im Schaffen der Modefotografin Regina Relang nicht ausblendet.
Denn, indem diese in ihrem Metier weiterarbeitet und etwa antisemitische
Parolen in ihren Fotostrecke gestattet oder übersieht, ist die Künstlerin
selbst als Teil des Systems erkennbar.
Katja Behrens
❚ REGINA RELANG. Inszenierte Eleganz Ludwiggalerie Schloss Oberhausen; Konrad-Adenauer-Allee 46;
Dauer: bis 18.9., Di-So 11-18; www.ludwiggalerie.de
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