De:Bug 174

Text Claude Speeed
Die leiernden
Highlands
Schottische
Folk Musik
Ist das Melancholische der Boards of Canada
die musikalische Entsprechung ihrer schottischen
Heimat? Der Highlands, des Nebels und
der Küsten mit verlassenen Horchposten des
Militärs? DE:BUG fragt einen, der es wissen
muss. Claude Speeed wuchs gleich nebenan
auf und kennt sich aus in der Musikszene rund
um Edinburgh.
Ich lernte die Boards of Canada kennen, als ich noch in
Edinburgh zur Schule ging. Zum Release von "Music Has
The Right To Children" hatte der NME "Roygbiv" auf die
Heft-CD genommen. Ich fand den Track so gut, dass ich mir
sofort das Album gekauft habe. Was für eine Enttäuschung:
mir war es teilweise zu schräg und ich habe es einfach
nicht verstanden. Zum Glück hatte ich es meinem besten
Freund ausgeliehen und er hat gleich den ganzen Tag damit
verbracht, das Album auf Repeat zu hören. Als wir uns
am nächsten Tag in der Schule beim Mittagessen trafen,
sagte er: "Was auch immer du noch auf dem Stundenplan
hast, das fällt aus - komm mit, du musst dir das anhören."
Das haben wir dann gemacht, auch am nächsten Tag, und
eigentlich für den Rest unserer Schulzeit. Wir haben uns im
Musikgebäude der Schule eingeschlossen und die Platte
rauf und runter gehört.
Dieser Moment im Nebel
Boards Of Canada waren wirklich sehr zurückgezogene
Typen. Ich glaube, dass ihre Musik so gesichtslos und auf
eine Art unpersönlich ist, weil das eine Erweiterung dessen
ist, wie sie auch wirklich sind. Erst neulich hat mir ein
Freund erzählt, dass sie mit ihm zur Schule gingen - ich
hatte keine Ahnung! Ich wüsste nicht, Teil welcher Szene
sie gewesen sein sollten. Hier in Edinburgh hatten sie nach
dem ersten Album auch keine Gigs mehr gespielt. Vielleicht
hingen sie öfters in einem Plattenladen rum, aber so viele
davon gibt es hier nun wieder auch nicht. Niemand, den
ich kenne, hat sie jemals an einem Vinyl-Regal gesehen.
Sie haben ihr kleines musikalisches Universum wirklich
von allem und jedem getrennt.
Eines Nachts - ich war fast 18 und gerade mit der
Schule fertig -, nach einer Party der Kunsthochschule in
Edinburgh, gingen ich und ein Freund zu einem Bekannten,
der in den Pentland Hills lebte, wo sich auch das Studio der
Boards befindet. Wir sind durch die hügelige Landschaft
gelaufen, und da war so ein merkwürdiges Gebäude, hoch
umzäunt, mit einem Schild: "Military zone, trespassers will
be shot". Das klang ziemlich ernst, aber es sah eher nach
einem Labor aus, als nach einer Militäreinrichtung. Wir
waren natürlich vollkommen betrunken und dann kam da
plötzlich noch dieser Typ, der erzählte, dass hier regelmäßig
eigenartige Transporter mit bewaffneten Leuten vorbeikämen.
Wie crazy ist das denn bitte!? Ich kann mich noch sehr
gut an diesen Moment erinnern. Es war kalt und nebelig
und der Sound von BoC ergab plötzlich viel mehr Sinn.
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Denn die Musik hat nichts mit Edinburgh zu tun, nichts mit
Mittelklasse, Urbanität und House Music bei Cocktails. Die
Boards klingen wie dieser Moment im Nebel in der Einöde
der schottischen Landschaft. Das Gute ist, dass man in
Edinburgh nicht weit fahren muss, um diesen Gegensatz
zu spüren.
Trotz der schottischen Wurzeln habe auch ich das
Gefühl, dass sich die Band vor allem auf Nordamerika
bezieht. Vor allem auch auf ihre eigene Erfahrung als
Außenseiter dort. Und das filtern sie dann durch ihr bizarres
Objektiv - es gibt ja nichts Amerikanisches
oder Kanadisches, was so klingt wie BoC. Es ist ihre
Interpretation dieser Andersartigkeit. Was ihre Einflüsse angeht,
reden sie immer von der Incredible String Band, einer
schottischen Folk-Gruppe. Auch bei der Instrumentierung
gibt es Parallelen. Irgendwie wollen sie Folk machen, der
sich dann mit dieser nostalgischen Dokumentar- und
Public-Information-Film-Ästhetik mischt. Sie fabrizieren
also eine eigene, seltsame Geschichte. Dieses ländliche
und Natur-Element verbinden sie mit sehr unnatürlichen
Dingen. Das ist im Kern sehr schottisch. Ein Gefühl, dass
etwas Böses hinter der nächsten Ecke lauern könnte. Das
Amerika-Stereotyp wäre ja, dass man sehr optimistisch in
die Zukunft blickt.
Am meisten beeinflusst hat mich bei BoC der Klang der
Synthesizer. Der Sound ist immer leicht unkenntlich und
verstimmt. Sie spielen die Melodie oft mit dem Bass, oder
auch einen Haufen verschiedener Melodien gleichzeitig -
da startet ein Keyboard eine Melodie, oder deutet sie nur
an, und dann steigt irgendwann ein anderes Keyboard ein
und ergänzt sie bzw. führt die Melodie zu Ende. Fast wie
ein Call & Response.
Sounds like Scotland
Ich weiß nicht, ob BoC so einflussreich waren, dass sie -
besonders in UK - quasi definieren konnten, was es bedeutet,
ein schottischer Electronica-Act zu sein. Versuch
mal, drei andere solche Gruppen aus Schottland Mitte der
90er zu finden - schwierig. Mir fällt nur Christ ein, und der
hat angeblich selbst einmal bei BoC mitgemacht. Christ
hat ein Label, Benbecula, und alles, was dort erschienen
ist, klingt zumindest ein bisschen nach Boards of Canada.
Sie haben damals eben einen Sound definiert. Aber mittlerweile
liegen die Einflüsse anders. Bei Rustie, Hudson
Mohawke, und auch bei meiner Band (American Men) und
meiner eigenen Musik erkennt man das: die extrem langen
Melodien, die Sounds, die wirklich nach Hörnern und
Flöten oder sogar nach einem Dudelsack klingen, nach etwas
Dröhnendem, das lange klingt. Wenn ich dann sage,
dass ich etwas als Schottisch empfinde, meine ich nicht direkt,
dass die Schotten das erfunden hätten, sondern dass
es idyllisch ist und nach freier Natur klingt. Nach Bergen,
episch und schwermütig zugleich, wie Folk Musik.
Claude Speeed wurde 1981 geboren und wuchs in Edinburgh auf.
Er ist Teil der LuckyMe-Crew um Rustie, Hudson Mohawke, Lunice
und Machinedrum. Ebendort erschien auch die erste EP seiner
Band American Men. Nach Remixen für Kuedo, Kid606 und Martyn
steht nun das Debütalbum des seit einer Weile in Berlin lebende
Produzent in den Startlöchern. Im kommenden Herbst erscheint
außerdem eine EP von Claude Speeed auf Planet Mu.
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