De:Bug 174

174 — film text Christian Blumberg
Staunen
und Sterben
in Rom
Paolo
Sorrentinos
"La Grande
Bellezza"
In diesem Sommer sollte man nach Rom fahren,
um von einer jener schönen Brücken zu
springen. Das könnte jedenfalls meinen, wer
diesen Film sieht, die nicht gerade erbauliche
Bestandsaufnahme eines Lebens. Paolo "Il
Divo" Sorrentino nimmt mit Fellini Anlauf um
mit Schwung in opulenter Leere zu landen. Eine
Zukunft gibt es für uns alle nicht.
Die "Bellezza Grande", die gewaltige Schönheit, das ist
natürlich Rom. Rom ist bekanntlich so schön, dass selbst
Thomas Bernhard sich dort ganz OK fühlte, obwohl der
sich doch stets als rigoroser Alles-Verächter gefiel. In der
wirklich wahnsinnig prätentiösen Eröffnungssequenz dieses
Films fängt die Kamera beiläufig einen Touristen ein,
der seinem Reisebus entsteigt und gerade noch ein Foto
schießen kann, bevor er angesichts der Schönheit Roms
einfach tot umkippt. Die Kamera kann daran überhaupt
nichts Besonderes finden, sie fährt einfach weiter. Es folgt
ein Schnitt auf einen Mann (gespielt von Toni Servillo), der
gegen ein solch unspektakuläres Ableben wohl nicht viel
einzuwenden hätte. Da er aber Römer ist, ist es ihm nicht
vergönnt. Also feiert er, das kann er nämlich ganz gut. Dieser
Mann heißt Jep Gambardella. Nennen wir ihn Jep, so
wie es alle tun auf dieser Party, deren heimlicher König Jep
ist. Die Party ist wie sein Leben: Alles wartet auf den Drop,
doch der kommt einfach nicht – sie ist also nicht eigentlich
gut. Eine eigentümliche Festgesellschaft aus Schauspielerinnen,
Romanciers, Hipstern und reichen alten Typen
tanzt hier Polonaise. Zu sehr lausigen Sommerbeats
("Yolanda Be Cool: We No Speak Americano"), auf einer
Terrasse nahe der Via Veneto. Unter einem Nachthimmel,
an dem kein Mond prangt, sondern das Martini-Logo in
Form einer Leuchtreklame.
Die Leere des süßen Lebens
Ihr Licht fällt also auf jene Straße, an der einst Marcello
Mastroianni Zerstreuung suchte, nur ein paar Schritte
weiter sah er Anita Ekberg beim Baden in der Fontana di
Trevi zu. Das war 1960 in Federico Fellinis "La Dolce Vita".
Mastroianni gab den galanten Journalisten inmitten
einer mondänen Society, deren süßes Leben lediglich ein
selbstverordnetes Narkotikum war, mit dem sich die Sinnlosigkeit
des eigenen Daseins übertünchen ließ. Auch Jep
Gambardella ist Journalist. Die bizarr inszenierte Welt, in
der er sich bewegt, hätte sich ebenso gut Fellini ausdenken
können. Das reicht von den Kostümen über die (oft ins
Fantastische kippenden) Szenerien bis zu den kontrastreichen
Bildkompositionen. Vom (späteren) Fellini hat Sorrentino
außerdem gelernt, dass sich die Leere des Lebens am
besten eben nicht mit tristem Realismus darstellen lässt,
sondern mit ausschweifender Artifizialität. Tatsächlich
wirkt "La Grande Bellezza" oft wie ein Gegenschuss zu "La
Dolce Vita" aus einer anderen Zeit. Seine Erzählstruktur
(eher ein Mosaik als eine Erzählung) bedient sich bei Fellinis
"8 1/2", und die Nähe zu "Roma", Fellinis filmischem
Denkmal der ewigen Stadt, ist auch nicht zu übersehen.
Der aus Cannes vernehmbare Vorwurf des Rip-Off's trifft
dennoch knapp daneben, schließlich weiß Sorrentino sehr
genau, dass der existentialistische Kern seiner filmischen
Vorbilder niemanden mehr aus dem Kinosessel reißt. Er
lässt ihn einfach weg. Sorrentino hat keine Message, er will
die große Leere weder sezieren noch beklagen. Allein eine
schöne Form will er ihr beibringen. Die wirkt dann ganz
von alleine. Vom Gelingen dieses Vorhabens zeugen die
theaterhafte Beleuchtung, eindrückliche Panoramen und
barocke Kamerafahrten. Und hatte Fellini vielleicht eine
Steadycam? Eben.
Stadium der Vergletscherung
Die visuelle Fulminanz bleibt jedoch ästhetischer Selbstzweck.
Während die Kamera in steter Bewegung ist und offensichtlich
dem vollkommenen Leinwandbild nachspürt,
befindet sich Sorrentinos Protagonist längst in einem Stadium
der Vergletscherung. Der 65-jährige Jep ist Zyniker
durch und durch. Er lebt noch immer von dem Ruf eines
in jungen Jahren veröffentlichten Romans, ein Sturm-und-
Drang-Text, an dessen Inbrunst Jep nun beim besten Willen
nicht mehr anknüpfen kann. Dann wäre da noch eine
nicht verwundene Jugendliebe. Doch gleich zu Beginn
des Films erhält er die Nachricht ihres Ablebens. Es bleibt
also nichts, was seinen Zynismus überhaupt noch einmal
herausfordern könnte. Es liegt daher auch eine gewisse
Kälte im Blick des Films auf seinen Protagonisten. Auch
das Drehbuch hält für Jep nur wenig Überraschendes parat.
Er ist eben eine postklassische Figur, die in erster Linie
das eigene Nichterleben erlebt. Man sieht ihn tagsüber in
seiner Hängematte liegen, in direkter Nachbarschaft des
Kolosseums erwartet er den Abend, die nächste Party, ein
angenehm folgenloses Tête-à-tête. Manchmal flaniert er
durch die schöne Stadt, die in diesem Film meist zu einem
menschenleeren Museum verkommen ist. Oder Jep beklatscht
mit größtmöglicher Verachtung anachronistisch
anmutende Performancekunst bzw. deren befremdliches
Bemühen um den möglichst authentischen Ausdruck.
Eine bis auf eine Augenbinde entblößte Frau, die sich die
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La Grande Bellezza (IT, 2013)
Regie: Paolo Sorrentino
dt. Kinostart: 25.07.2013