De:Bug 174

174 — musiktechnik Text Benjamin Weiss
Der Micromac D steckt in einem schuhkartongroßen
Desktop-Gehäuse, das ungewohnt leicht ist, aber mit viel
Liebe zum Detail verarbeitet wurde. Auf der Rückseite finden
sich neben MIDI In und Thru und dem Anschluss für
das externe Netzteil noch ein Learn-Button. Die Oberfläche
wird von 32 Bakelit-Drehreglern im klassischen Moog-
Style bevölkert, die angenehm fest sitzen, dazu kommen
16 Patch-Punkte und eine Reihe von Kippschaltern.
Macbeth
Micromac Desktop
Minimonster fÜr den
Schreibtisch
Ken MacBeth hat wieder zugeschlagen. Der
britische Synthesizer-Bauer stellt mit dem
Micromac D ein halbmodulares, weitgehend aus
Transistoren und integrierten Bauteilen konstruiertes
Minimonster auf den Schreibtisch.
Aufbau
Der neue Synth ist die Desktop-Version des Micromac-
Moduls, hier jedoch zusätzlich noch mit einem MIDI-to-
CV Interface von Kenton ausgestattet. Mit drei analogen
Oszillatoren, separaten Ausgängen und CV-Eingängen, inklusive
dem nachfolgenden sattsam bekannten Moogfilter
mit 24 dB Flankensteilheit geht er natürlich schwer in
Richtung Mini Moog, kann aber durch seine halbmodulare
Struktur mehr. Steuern lässt sich das Filter von der
ersten Hüllkurve oder über den CV-Eingang, wobei man
zwischen verschiedenen Filtertracking-Modi wählen kann.
Die ersten beiden VCOs kommen mit Sinus, Puls,
Dreieck und Sägezahn und lassen sich hardsyncen, der
dritte hat dazu noch Ramp und bietet auch ein Rauschen
als Wellenform, außerdem lässt er sich als LFO nutzen.
Die Pulsweite wird über Modulationseingänge gesteuert.
Die Frequenz der VCOs kann wahlweise grob oder
fein eingestellt werden. Zur Modulation kommen noch
zwei ADSR-Hüllkurven hinzu, eine für das Filter, eine für
den VCA; beide lassen sich auch invertieren.
Sound
Rund, fett und mit allen sonstigen Moog-Tugenden ausgestattet,
geht der Micromac D aber noch einen Schritt
weiter und besitzt durchaus einen sehr eigenen, aber
immer ziemlich warmen Klangcharakter. Von zartem
Goblin-artigen Gedudel über saftige Bässe, schmatzige
Filtersequenzen mit bei Bedarf sehr flotten Hüllkurven bis
zu mächtig breiten Flächen ist alles drin. Durch die zwar
vielseitige, aber ziemlich übersichtliche Struktur und ausgewogene
Parametrisierung ist es auch kein Problem,
Sounds zu rekonstruieren, vorausgesetzt, man hat davon
ein Foto gemacht oder ein entsprechendes Gedächtnis.
Das ist nicht unbedingt selbstverständlich bei einem
analogen Synthesizer und zeugt von der sorgfältigen
Entwicklung, während der sich Ken MacBeth nicht nur
für Teaser-Videos ausgiebig Zeit genommen hat, sondern
eben auch die Hardware immer weiter optimierte.
Der Micromac D gehört auf jeden Fall zur
Luxuskategorie, mit knapp 2.000 Euro dürfte er einer
der teuersten Analogsynthesizer mit vergleichbarer
Ausstattung sein. Im Vorfeld aufgetauchte Vergleiche
mit dem Moog Minitaur (der kurz danach angekündigt
worden war, denn so lange hat es gedauert, bis der
Micromac fertig war), der für ein Drittel zu haben ist,
hinken allerdings gewaltig, denn der Micromac D spielt
klanglich und funktional in einer ganz anderen Liga und
ist viel variabler einsetzbar. Er bietet nicht nur einen
hervorragenden Sound, sondern ist dank der Vielzahl
an Patch-Punkten auch eine prima Ergänzung für ein
Modularsystem, wenn das entsprechende Kleingeld vorhanden
ist. Wer einen haben will, muss sich aber gedulden:
Die ersten Exemplare waren komplett vorbestellt.
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