Jenufa - Oper Frankfurt

Dass die vermeintlichen Gegenwelten im
Tannhäuser nur behauptete sind, unterstreicht
Nemirova auch, indem sie den weiblichen
Protagonisten Merkmale zuweist, die man her-
kömmlich jeweils bei der anderen vermutet.
Venus hat auch pragmatisch-häusliche und be-
wahrende Qualitäten, und Elisabeth ist weitaus
selbstbewusster und erotischer, als ihre männ-
liche Umwelt das wahrhaben und zulassen will.
Was zwangsläufig dazu führt, dass die Männer
im 2. Akt eine Heilige aus ihr machen. Und im
3. Akt damit endet, dass der vergeblich liebende
Wolfram sie erwürgt.
Der Ernst, der dahinter steckt, die Fallhöhe, die
die Figuren hier haben, ist auch deshalb so groß,
weil Nemirova andererseits keine Mittel und Wege
scheut, um den Tannhäuser unterhaltsam, leicht
und witzig zu machen. Der Sängerstreit auf Wart-
burg ist (…) ein Songcontest unter alternden Rock-
poeten und Sangesstars, eine große TV-Show (…).
Monika Beer, Fränkischer Tag
(…) Die herausragende Erscheinung im
Frankfurter Solistenensemble ist Christian Gerha-
her, der dem Wolfram mit der Gestaltungskraft
des Liedersängers vokale Kontur verleiht. (…)
Marianne Zelger­Vogt, Neue Zürcher Zeitung
LE NOZZE DI FIGARO
(DIE HOCHZEIT DES FIGARO)
Premiere vom 4. März 2007
(…) Es ist Bernardi gelungen, eine alte
Geschichte so zu erzählen, dass sogar der aus-
gepichteste Kenner wieder einiges Neue in
dem (wie alle guten Stücke) unerschöpflichen
Werk entdeckt. Dabei geht es ohne Verkrampft-
heiten ab, ohne ratternde Gags. (…)
Hans­Klaus Jungheinrich, Frankfurter Rundschau
(…) Intendant Bernd Loebe kann stolz auf
dieses Ensemble sein: Fast ausschließlich mit
hauseigenen Kräften konnte diese Neuproduk-
tion des Figaro realisiert werden. Und das auf
einem bis in die kleinste Partie hinein durchweg
hohem Niveau. Auch so spielstark hat man das
Frankfurter Ensemble seit längerem nicht mehr
erlebt. (…)
Inspiriert wurde das lebhafte, jedoch nie
übertrieben turbulente, ganz natürlich anmu-
tende, oft tänzerisch bewegte Bühnengeschehen
von der hervorragenden Arbeit aus dem Orches-
tergraben. Mit Julia Jones am Pult (…) spielte
das Museumsorchester wie »aufgekratzt«. (…)
Als Glücksgriff erwies sich Felice Venanzoni, der
die Secco-Rezitative auf dem Hammerklavier
statt auf dem sonst üblichen Cembalo begleite-
te und diese oft vernachlässigten Passagen
mit seiner ideenreichen Ausgestaltung zu
funkelnden Kleinodien werden ließ.
PRESSESTIMMEN
Uneingeschränktes Lob auch für die Sänger,
die mit ihren Mozart-tauglichen Stimmen eine
homogene Einheit bildeten: Bei den hohen
Frauenpartien harmonierten Maria Fontosh als
sich nach Liebe sehnende Gräfin und Jenny
Carlstedt als naiv-unsicherer Cherubino vortreff-
lich mit Miah Perssons liebreizender Susanna.
Die schwedische Sopranistin stellte nicht allzu
sehr das kokette Element der Kammerzofe in
den Vordergrund, agierte vielmehr mit Witz
und Charme. Die Männer standen dem freilich
nicht nach. Johannes Martin Kränzle gab den
Grafen Almaviva großspurig, rachsüchtig und
verletzlich, aber nie polternd in seinen leiden-
schaftlichen Ausbrüchen. Simon Baileys grund-
gütiger Figaro gefiel durch die noble Kultiviert-
heit seines Bassbaritons. Als clowneskes Paar
sorgten Annette Stricker (Marzelline) und
Soon-Won Kang (Bartolo) für Lacher. Carlos
Krause als trinkfreudiger Gärtner Antonio,
Michael McCowns spaßiger Basilio sowie Elin
Rombo als entzückende Barbarina ergänzten
das muntere Team, wobei der von Apostolos
Kallos einstudierte Chor nicht unterschlagen
werden sollte. (…)
Michael Dellith, Frankfurter Neue Presse
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