Ulrike Hamm - H. TH. WENNER · Antiquariat

Das neuerbaute Haus am Schölerberg, um 1912/14.
von symbolhafter Bedeutung für diese bedrükkende
Zeit. Während des Jahres 1916 ist eine
Stationierung des Künstlers in Labiau, einer
Kreisstadt im ehemaligen Regierungsbezirk Königsberg
in Ostpreußen nachweisbar. Von dort
ist ein Brief an die Familie Hasse – Herr Hasse
war der Leiter des Osnabrücker Konservatoriums
– erhalten, in dem er sich deprimiert äußerte:
»Geht es denn immer noch nicht zu Ende?
Wie schön wäre es doch, wenn wir uns alle zum
Winter wiedersähen. ... Es ist nicht zu glauben,
wie weit man von der Kunst gerückt ist. Sie liegt
weit, weit ab in der Ferne, man wagt nicht zu
denken, daß man sich ihr noch einmal widmen
darf. Auf einem ruht ein Alp, der alles Schöne,
was in einem aufkommen will, tötet. Merkwürdig,
daß man sich nicht mehr gewöhnt. Vielleicht
ist man zu alt dazu.« (Hecker 1916.2) Trotz der
Kriegssituation fand Hecker gelegentlich Zeit
zum Malen, es entstanden einige Landschaften,
die er aus Ostpreußen mit nach Hause brachte
(vgl. 1916.2 – 1917(?)2).
Als Anklage gegen die Gewalt des Krieges entstand
im Jahr 1916 das »Gellenbecker Altarbild«
Zeit des Erfolges 29
(1916.1, Abb. S. 279), in dem der Maler eine
spätmittelalterliche Mariendarstellung in die
Kriegsjahre transponierte. In dem Gemälde, das
durch seine Farbenfülle überrascht, haben sich
zu Füßen der auf einem rosenbekränzten Thron
sitzenden Maria mit dem Jesuskind der Fürbitter
Antonius sowie Kinder, Frauen und Männer
aus dem Osnabrücker Land versammelt. Vergleichbar
den Gottesdienstbildern hat Franz
Hecker dieses Werk durch eine Reihe von Studien
vorbereitet: eine erste Kompositionsskizze
findet sich in einem Skizzenbuch (Abb. S. 30),
gefolgt von Einzelstudien aller Figuren in Öl,
die in großzügiger Ausführung die spätere Haltung
erkennen lassen; diese setzte er anschließend
wie Teile eines Puzzles zu einer großen
Komposition zusammen. Der aufwendige
Schaffensprozeß hat sich auf das Altarbild eher
nachteilig ausgewirkt: es wirkt im Gegensatz
zur Kompositionsstudie konstruiert und ein
wenig starr. Vorbild für diese ungewöhnliche
Darstellung mag die »Bergpredigt« von Fritz
Mackensen (dat. 1907) gewesen sein, der das
biblische Geschehen in das zeitgenössische
Worpswede verlegte; auch er bereitete das groß-