Ulrike Hamm - H. TH. WENNER · Antiquariat

Ulrike Hamm
Franz Hecker
Gemälde · Pastelle · Druckgraphik
H. TH. WENNER

Franz Hecker
Selbstbildnis 1899

Ulrike Hamm
Franz Hecker
Gemälde
Pastelle
Druckgraphik
H. TH. WENNER

Inhalt
Vorwort 7
Lebensdaten 9
Künstlerischer Werdegang 15
Die Herkunft 15
Lehrjahre
Akademie in Düsseldorf 16
München und Paris 18
Das Frühwerk
Figurenbilder 19
Frühe Landschaftsdarstellungen 22
Porträts 23
Zeit des Erfolges
Die Hecker-Ausstellung im Jahr 1903 23
Das Atelier auf Gut Sandfort 25
Das Haus am Schölerberg 27
Die Jahre von 1912-1920 27
Künstlerische Reife
Die zwanziger Jahre 30
Malen war sein Beruf, Musizieren sein
Vergnügen 34
Die dreißiger Jahre 35
Die Hecker-Ausstellungen der Jahre
1933 und 1940 37
Die Künstlerpersönlichkeit 39
Die letzten Schaffensjahre 40
Künstlersteinzeichnungen und
Buchillustrationen 42
Werkverzeichnis 49
Ölgemälde 50
Pastelle 195
Druckgraphik 205
Verzeichnis der Bildtitel 324
Quellen und Literatur 333

Name und Werk des Malers Franz Hecker gelangten
bereits mit seiner ersten Osnabrücker
Ausstellung im Jahre 1903 ins Bewußtsein zahlreicher
Kunstfreunde. Der Künstler verfügte,
ungeachtet einer unterschiedlichen Rezeption
im Laufe der wechselvollen Geschichte in der
ersten Hälfte dieses Jahrhunderts, über einen
großen Kreis von Bewunderern und Liebhabern
seiner Arbeit. Um so mehr überrascht es, daß er
in der Literatur eine nur unvollständige Würdigung
fand; zahlreiche Zeitungsartikel und Aufsätze,
unter denen die Ludwig Bätes Erwähnung
verdienen, haben bisher allenfalls Teilbereiche
seines Oeuvres erfaßt.
Das vorliegende Buch sieht seine Aufgabe in
einer monographischen Würdigung des Malers,
die sowohl dessen künstlerischen Werdegang
schildert, als auch ein Verzeichnis seines Gesamtwerkes
umfaßt. Der Oeuvrekatalog soll
gleichzeitig dazu beitragen, bisher kaum bekannte
Aspekte seines Schaffens aufzuzeigen,
und auf diese Weise einen komplexen Eindruck
der Künstlerpersönlichkeit vermitteln.
Den Ausgangspunkt für die Verfasserin, sich
dem Gesamtwerk Franz Heckers zu widmen,
bildete das im Jahre 1980 erschienene Verzeichnis
der Druckgraphik; es wurde zur Grundlage
einer umfangreichen Informations- und Bildersammlung.
Nach Sichtung und intensiver Bearbeitung
des Materials entstand das vorliegende
Werkverzeichnis, welches in einen Katalog der
Gemälde, der Pastelle und Radierungen gegliedert
ist; die Skizzenbücher und Zeichnungen des
Malers finden hingegen im Rahmen der Abhandlung
über seinen künstlerischen Werdegang
Berücksichtigung.
Vorwort 7
Vorwort
Die ausführliche Bearbeitung des künstlerischen
und schriftlichen Nachlasses von Franz
Hecker wurde ermöglicht durch die stete Hilfsbereitschaft
der inzwischen verstorbenen Frau
Hilde Hecker und des jetzigen Eigentümers des
Künstler-Nachlasses, Herrn Werner Beyer.
Die Verfasserin dankt allen Besitzern von Arbeiten
Franz Heckers dafür, daß sie die Entstehung
des Oeuvrekataloges ermöglicht und einer
Wiedergabe im Buch zugestimmt haben. Ein
besonderer Dank gilt auch denjenigen, die Franz
Hecker noch persönlich gekannt und durch ihre
Erinnerungen und Berichte dazu beigetragen
haben, ein Lebensbild zu zeichnen.
Reproduktionen der Gemälde wurden, soweit
Aufnahmen in den Wohnungen der Besitzer
durchführbar waren, mit großer Geduld von
Herrn Ulrich Heemann angefertigt. Die Firma
Foto-Strenger hat einen Teil der Hecker-Gemälde
des Kulturgeschichtlichen Museums Osnabrück
und die Gemälde, die von den Besitzern
ins Fotoatelier gebracht wurden, aufgenommen.
Im übrigen mußte vielfach auf ältere Vorlagen
zurückgegriffen werden, um eine Abbildung im
Buch drucken zu können. Der Verlag und die
Autorin stehen besonders in der Schuld derjenigen
Hecker-Freunde, die auf eigene Kosten Abbildungsmaterial
zur Verfügung gestellt haben.
Vor allem danke ich aber meiner Familie, die
meine langjährige Beschäftigung mit Franz
Hecker stets unterstützt und mitgetragen hat.
Osnabrück, im Juni 1997 Ulrike Hamm

1870
Franz Hecker wird am 15. November 1870 als
viertes Kind des Amtsvogtes Franz Heinrich
Hecker und seiner Frau Maria Catharina Amalia
(geb. Mues) in Bersenbrück geboren. Er besucht
die Dorfschule seines Geburtsortes. Nach dem
Tod des Vaters im Jahr 1873 übersiedelt die
Mutter mit den Kindern nach Osnabrück, um
ihren Söhnen den Besuch des Gymnasiums Carolinum
zu ermöglichen. Franz Hecker verläßt
das Gymnasium ohne Abitur und bricht die sich
anschließende Banklehre nach zwei Jahren ab,
um endlich seinen künstlerischen Neigungen zu
folgen.
Selbstbildnis, 1890.
Bleistift, 225 × 150 mm / Skizzenbuch: Hecker
1890.1, Blatt 35ro
Lebensdaten 9
Lebensdaten
1890 – 1893
Studium an der Kunstakademie Düsseldorf; seine
Lehrer sind vor allem Peter Janssen (1844 –
1908), Eduard von Gebhardt (1838 – 1925) und
Arthur Kampf (1864 – 1950); außerdem belegt
er Kurse bei den Professoren Lauenstein, Crola
und Schill.
1892
Verkauf der Gemälde »Herbst« (1892.3) und
»Winterabend« (1892.4) an den Württembergischen
Kunstverein Stuttgart.
1893
Studienaufenthalt in München; Arbeit im Privatatelier
Nauen.
Aufenthalt in Berlin.
Reise nach Holland (vgl. 1893.4 »Holländische
Landschaft«).
1895
Aufenthalt in Paris mit Besuch der Privatakademie
Julien; er studiert bei Adolphe William Bouguereau,
dessen Genrebilder und religiöse Sujets
ihn beeinflussen.
Reise nach Dresden.
1897
Mit seinem »Kinderbildnis« (1896.1) nimmt
Franz Hecker erstmalig an der »Großen Berliner
Kunstausstellung« teil.
Es entsteht die erste Fassung des großformatigen
Gemäldes »Gottesdienst in der alten Wallenhorster
Kirche« (1897.1).
1898
Studienreise nach Italien mit Aufenthalten in
Rom und Florenz.
Die beiden Gemälde »Gottesdienst in der alten
Wallenhorster Kirche« (1897.1) und »Herbst«
(1898.2) werden im Osnabrücker Museum vorgestellt
(vgl. O.Z. vom 25.2.1898).
Mit dem »Kinderbildnis« (1896.1) Teilnahme an
der Jahresausstellung im Münchener Glaspalast.
Verkauf des Gemäldes »Sommerabend« (1898.1)
an den Kunstverein Hannover.

28 Künstlerischer Werdegang
Die Kirche von Holte, um 1907.
Studie zu den Gemälden »Die verschneite Kirche von Holte« (1907.6 vgl. Abb. S. 265, 1907.7,
1907.13)
Bleistift, 165 × 210 mm / Skizzenbuch: Hecker 1907, Blatt 78vo
kers Kunst zeigte und ihn zugleich fördern wollte.
Der Künstler legte zunächst zwei halbkreisförmige
Entwürfe für die großen Wandbilder im
Sitzungssaal vor. Als Motiv wählte er Szenen aus
dem ländlichen Umkreis: für eine Wand malte er
die ›Wehlburg‹, ein stattliches Artländer Fachwerkgehöft
mit bei der Erntearbeit tätigen Männer
(1913.4,1), als Gegenstück die »Hohe Pforte
in Quakenbrück« (1913.5,1) mit der Darstellung
des einzigen noch erhaltenen Turmes der Stadtbefestigung
aus dem Jahre 1485. Ähnlich wie bei
den beiden »Gottesdiensten in der Wallenhorster
Kirche« (1897.1 u. 1910.1) historisierte
Hecker in diesem Bild, indem er seine Figuren
in alte Trachten kleidete; hingegen waren Pferdewagen
wie der des Weinhändlers zur Entstehungszeit
des Bildes noch in Gebrauch. Als drittes,
allerdings weniger monumentales Wandbild
malte er für das Zimmer des Landrates den
»Erntezug« (1914.1), eine Szenerie mit leicht
anekdotischem Charakter. Der Dank des Landrates
Rothert fand in einem Brief an den »hoch-
wohlgeborenen Kunstmaler Franz Hecker«
vom 17. Juni 1914 überschwenglichen Ausdruck:
»Der Kreisausschuß und der Kreistag des
Kreises Bersenbrück haben mich ermächtigt,
Euer Hochwohlgeboren für die Stiftung der Radierungen
in das neue Kreishaus ihren aufrichtigen
und sehr herzlichen Dank auszusprechen.
Mit Ihren den heimischen Stoffkreisen entnommenen
Motiven gereichen die Bilder dem Kreistagssaale
und dem ganzen Kreishaus zum besonderen
Schmucke. Wie der Kreis Euer Hochwohlgeboren
zu seinen besten Söhnen zählt, so
wird er auch Ihre wertvollen Gaben immer hoch
in Ehren halten.« (Rothert 1914)
Der Ausbruch des Ersten Weltkrieges bewirkte
eine jähe Unterbrechung des künstlerischen
Werdegangs von Franz Hecker. Er wurde als
Soldat einberufen und fand nur noch wenig Gelegenheit
zum Malen. Seine in den Jahren 1914
und 1915 entstandenen Kruzifix-Darstellungen
im Schnee (vgl. 1914(?)9 – 1915.4) erscheinen

Das neuerbaute Haus am Schölerberg, um 1912/14.
von symbolhafter Bedeutung für diese bedrükkende
Zeit. Während des Jahres 1916 ist eine
Stationierung des Künstlers in Labiau, einer
Kreisstadt im ehemaligen Regierungsbezirk Königsberg
in Ostpreußen nachweisbar. Von dort
ist ein Brief an die Familie Hasse – Herr Hasse
war der Leiter des Osnabrücker Konservatoriums
– erhalten, in dem er sich deprimiert äußerte:
»Geht es denn immer noch nicht zu Ende?
Wie schön wäre es doch, wenn wir uns alle zum
Winter wiedersähen. ... Es ist nicht zu glauben,
wie weit man von der Kunst gerückt ist. Sie liegt
weit, weit ab in der Ferne, man wagt nicht zu
denken, daß man sich ihr noch einmal widmen
darf. Auf einem ruht ein Alp, der alles Schöne,
was in einem aufkommen will, tötet. Merkwürdig,
daß man sich nicht mehr gewöhnt. Vielleicht
ist man zu alt dazu.« (Hecker 1916.2) Trotz der
Kriegssituation fand Hecker gelegentlich Zeit
zum Malen, es entstanden einige Landschaften,
die er aus Ostpreußen mit nach Hause brachte
(vgl. 1916.2 – 1917(?)2).
Als Anklage gegen die Gewalt des Krieges entstand
im Jahr 1916 das »Gellenbecker Altarbild«
Zeit des Erfolges 29
(1916.1, Abb. S. 279), in dem der Maler eine
spätmittelalterliche Mariendarstellung in die
Kriegsjahre transponierte. In dem Gemälde, das
durch seine Farbenfülle überrascht, haben sich
zu Füßen der auf einem rosenbekränzten Thron
sitzenden Maria mit dem Jesuskind der Fürbitter
Antonius sowie Kinder, Frauen und Männer
aus dem Osnabrücker Land versammelt. Vergleichbar
den Gottesdienstbildern hat Franz
Hecker dieses Werk durch eine Reihe von Studien
vorbereitet: eine erste Kompositionsskizze
findet sich in einem Skizzenbuch (Abb. S. 30),
gefolgt von Einzelstudien aller Figuren in Öl,
die in großzügiger Ausführung die spätere Haltung
erkennen lassen; diese setzte er anschließend
wie Teile eines Puzzles zu einer großen
Komposition zusammen. Der aufwendige
Schaffensprozeß hat sich auf das Altarbild eher
nachteilig ausgewirkt: es wirkt im Gegensatz
zur Kompositionsstudie konstruiert und ein
wenig starr. Vorbild für diese ungewöhnliche
Darstellung mag die »Bergpredigt« von Fritz
Mackensen (dat. 1907) gewesen sein, der das
biblische Geschehen in das zeitgenössische
Worpswede verlegte; auch er bereitete das groß-

50 Werkverzeichnis - Ölgemälde
Ölgemälde
Das Verzeichnis der Gemälde umfaßt die vom
Künstler vollständig ausgeführten und signierten
Ölbilder. Um das Gesamtwerk lückenlos zu
dokumentieren, wurden auch kleinere Ölstudien
berücksichtigt, obwohl sie streng genommen
nicht in einen Katalog der Gemälde gehören.
Die große Zahl der Ölskizzen ist in dem Maße
integriert, als sie Vorstudien einzelner Gemälde
sind oder verschiedene Zustände darstellen. Ergänzend
wurden diejenigen Ölstudien hinzugefügt,
die Heckers künstlerische Entwicklung
dokumentieren und zugleich die Vielfalt seines
Schaffens veranschaulichen.
Franz Hecker hat nur wenige seiner Bilder datiert,
so daß es die Aufgabe der Autorin war, die
Gemälde in einen chronologischen Zusammenhang
zu stellen. Für die Katalogisierung wurde
eine Zählweise gewählt, die jahrgangsweise Ergänzungen
erlaubt: das jeweilige Entstehungsjahr
ist voranstellt und hinter einem Punkt folgen
die innerhalb eines Jahres entstandenen Bilder
in numerischer Reihenfolge. Konnte das
Jahr der Entstehung nicht eindeutig bestimmt
werden, steht anstelle des Punktes ein Fragezeichen.
Direkte Studien eines Bildes sind mit einer
Unternummer versehen, während eigenständige
Studien eine separate Nummer tragen. Diejenigen
Werke, deren Datierung problematisch erschien,
wurden nach thematischen Gesichtspunkten
geordnet und ihre Jahreszahl mit einem
Fragezeichen versehen.
Die Beschreibung der Katalog-Nummern gliedert
sich wie folgt:
Titel:
Bei den Titeln wurde nach Möglichkeit derjenige
ausgewählt, der den teilweise erhaltenen Aufzeichnungen
des Künstlers entnommen werden
konnte. Diese Titel sind in »...« gesetzt. Als
weitere Quelle fanden Ausstellungskataloge,
Aufsätze und Veröffentlichungen möglichst
früher Datierung Verwendung.
Technik:
Es folgen Angaben zur Technik des Bildes sowie
zum Bildträger; da einige Werke lediglich fotografisch
bezeugt und nicht persönlich überprüft
werden konnten, sind Fragen der Technik und
des Malgrundes in diesen Fällen nicht eindeutig
gesichert.
Maße:
Bei der Maßangabe erscheint die Höhe vor der
Breite in cm; die Maße beziehen sich auf die
Größe des Bildträgers.
Signatur:
Die Signatur wird im Katalog vollständig wiedergegeben.
Ist ein Werk nicht signiert, wird es
als »unbez.« aufgeführt.
Verbleib:
Der Verbleib eines Bildes wird nur angeführt,
wenn es sich in öffentlichem Besitz befindet.
Auf Wunsch der privaten Bildbesitzer werden
diese nicht genannt. Verschollene Bilder finden
nur dann Erwähnung, wenn ihre Existenz durch
Literaturangaben oder Abbildungen nachgewiesen
werden kann.
Dokumentation:
Auf eine Beschreibung der Werke wurde verzichtet,
da diese in den meisten Fällen durch
Abbildungen dokumentiert werden. Nur dort,
wo eine Beschreibung des Bildgedankens notwendig
erschien, wurde eine solche ausgeführt;
topographische und ikonographische Erläuterungen
wurden hingegen ausführlich vorgenommen.
Erwähnung finden außerdem vorbereitende
Zeichnungen und Studien in den Skizzenbüchern
Franz Heckers. Die Skizzenbücher
sind im Literaturverzeichnis aufgeführt. Bei der
Blattbezeichnung der Skizzenbücher werden
die Abkürzungen ro=recto: Vorderseite und
vo=verso: Rückseite eines Blattes gebraucht.
Literatur und Ausstellungskataloge:
Die Literatur- und Katalogangaben erscheinen
in chronologischer Reihenfolge unter der jeweiligen
Katalog-Nummer, Verweise auf Skizzenbücher
sind jeweils angefügt; die verwendeten
Abkürzungen werden im Literaturverzeichnis
erläutert. Mit den zur Verfügung stehenden
Mitteln war es nicht immer möglich, vor allem
ältere Literaturangaben zu verifizieren. Dennoch
erschien es in einigen Fällen sinnvoller, sie
zu zitieren, als sie fallenzulassen.

1888.1
Idyllische Landschaft mit Angler am See
Öl auf Leinwand; 33 × 41 cm
sign. u. r.: F. Hecker 1888 (noch untypischer
Schriftzug)
Bei dieser Landschaft handelt es sich um das
früheste von Franz Hecker signierte und datierte
Bild.
1888(?).2
Hügelige Landschaft mit kleinem Dorf
Öl auf Malpappe; 26 × 32,5 cm
sign. u. l.: F. Hecker (noch untypischer Schriftzug)
Auf der Bildrückseite ein alter, zum Teil zerrissener
Ausstellungsaufkleber mit folgendem
Text: »geb. 15. 11. 1870 ... Akademie 1890 –
1893 ... Academie Julien Paris 1895, Italienische
Reise 1898.« — Siehe farbige Abbildung
auf Seite 241.
Werkverzeichnis - Ölgemälde 51
1889.1
Winterabend mit verschneiten Häusern am
Waldrand
Öl auf Leinwand; 64 × 100 cm
sign. u. l.: Franz Hecker Osnabrück 1889
(noch untypischer Schriftzug)
Der »Winterabend« wird von Hecker in einer
Auflistung von Bildern erwähnt, die sich in einem
Skizzenbuch aus den Jahren 1908 – 1916
befindet.
Hecker 1908, Blatt 63vo — Bäte 1963, S. 32
1890.1
Fachwerkhäuser an einem Fluß
Öl auf Pappe; 31 × 35 cm
bez. u. l.: Osnabrück 15/3 1890

212 Werkverzeichnis - Druckgraphik
geboten, bei denen es sich zweifellos um die
folgenden Radierungen von Franz Hecker handelte:
›Verschneites Dorf‹ (D 40 Weihnachtsmorgen),
›Landstraße‹ (D 23 Landstraße),
›Blühender Baum‹ (D 16 Blühender Apfelbaum),
›Pfingsten‹ (D 37 Pfingsten), ›Beim
Kuhhüten‹ (D 60 Kuhhüten) und ›Blühende
Kastanie‹ (D 8 Blühende Kastanie). Zumindest
die Numerierungen und Limitierungen auf 100
bzw. 150 (Landstraße) Exemplare, die auf diesen
Blättern angebracht sind, sind nicht authentisch.
Später sind ähnliche Exemplare auch an anderen
Orten im Handel aufgetaucht.
Zur Bearbeitung des Kataloges
Der vorliegende Katalog der Druckgraphik von
Franz Hecker umfaßt einschließlich der sechs
Blätter seiner Mappe ›Aus meiner Heimat‹ 72
Radierungen und 8 Exlibris. Hecker hat kein
Verzeichnis seiner Radierungen hinterlassen, so
daß vor allem aus seinen sorgfältig geführten
Kassenbüchern über die Verkäufe der Jahre
1907 bis 1917 und 1922 bis 1942 Kenntnisse
gewonnen werden konnten über die Bildtitel.
Zwei Bestandslisten der Düsseldorfer Drukkerei
Schulgen aus den Jahren 1947 und 1953
wurden als ergänzende Quelle benutzt, Abänderungen
der Bildtitel unter der jeweiligen Katalog-Nummer
vermerkt.
Die Radierungen werden im Katalog in chronologischer
Anordnung behandelt. Über die Entstehungszeit
zahlreicher Radierungen konnte
aus Heckers Verkaufsaufzeichnungen Aufschluß
gewonnen werden; in einigen Fällen erschien
eine exakte Datierung nicht möglich, so
daß eine zeitliche Einordnung dieser Blätter nur
unter Zuhilfenahme stilistischer und thematischer
Vergleiche erfolgen konnte. Bestehende
Ähnlichkeiten mit Gemälden werden jeweils
vermerkt.
Der Bearbeitung des Kataloges liegt das folgende
Schema zugrunde: bei den Maßangaben steht
die Höhe vor der Breite in Millimetern; die
Größenangabe bezieht sich auf die Druckplatte,
wohingegen die Blattgröße unberücksichtigt
bleibt. Kleine Differenzen in der Größenangabe
können verursacht sein durch die Behandlung
des Papiers während des Druckvorgangs. Franz
Hecker signierte seine Radierungen in der Regel
rechts unter der Darstellung mit seinem vollen
Namenszug in Bleistift (diese Signatur wird im
Katalog nicht aufgeführt); weitere handschriftliche
Bemerkungen werden in Anführungszeichen
wiedergegeben.
Von einigen Radierungen hat Hecker Probeoder
Remarquedrucke in geringer Zahl angefertigt;
sie werden innerhalb des Kataloges ebenfalls
berücksichtigt. Nicht aufgenommen wurden
hingegen kleine, remarque-ähnliche Skizzen,
welche der Künstler als Widmung für
Freunde unter die eigentliche Darstellung zeichnete.
An Papieren verwendete Hecker keine besonders
auffallenden Sorten, sie waren zumeist weiß
bis leicht gelblich oder bräunlich, und es handelte
sich in der Regel um Büttenpapiere, selten um
Japan. Die Drucke wurden in brauner oder
grau-schwarzer Farbe ausgeführt, in wenigen
Fällen in einem Grünton.
Annähernde Auflagenzahlen der einzelnen Radierungen
wurden auf der Grundlage von Hekkers
Verkaufsaufzeichnungen rekonstruiert.
Wie jedoch bereits oben ausführlich behandelt,
sind gewisse Differenzen nicht auszuschließen.
Zu einigen Radierungen sind Skizzen und Vorzeichnungen
bekannt; sie werden – soweit sie
der Verfasserin zugänglich waren – unter der
jeweiligen Katalog-Nummer angeführt.

D 1
»Aus meiner Heimat«
1907
Mappe mit 6 Original-Radierungen (Blattgröße
495 × 335 mm) sowie ein Titelblatt.
Das Titelblatt trägt die Aufschrift: »Aus meiner
Heimat. Original-Radierungen von Franz
Hecker.« Unter dem Text eine kreisförmige
Vignette mit der Darstellung von zwei Findlingen
unter einem Baum. Text und Bild in
schwarzem Buchdruck.
Inhalt:
1.1. »Alte Stadt«
1.2. »Winter«
1.3. »Bauer«
1.4. »Spinnerin«
1.5. »Bauer mit Hut«
1.6. »Sturm«
Alle Blätter tragen unten in der Darstellung
ein kleines Wappen mit Heckers Initialen FH
sowie das Datum 1907 oder 07.
Die Mappe wurde in zwei Ausführungen gedruckt:
1. auf Japan-Papier (Preis der Erstausgabe:
75 Mark), 2. auf weißem Karton (Preis
der Erstausgabe: 30 Mark).
Auflage: ca. 50 Mappen
Verlag Ferdinand Schöningh, Osnabrück
Neuigkeiten 1908, S. 29 — Hinrichs 1911,
S. 69 — Thieme / Becker 1923, S. 213 — Vollmer
1955, S. 400
Werkverzeichnis - Druckgraphik 213
D 1.1
»Alte Stadt«
1907
Radierung, Druck in Braun auf Japan oder
weißem Karton; 273 × 188 mm
u. l. i. d. Pl. ein Torbogen als Remarque
u. r. i. d. Pl. ein kleines Wappen mit der Inschrift:
FH 07
Einige Blätter u. l. mit dem handschriftlichen
Vermerk: Felsing (Druckerei in Berlin).
Ca. 25 handsignierte Exemplare für den Einzelverkauf.
Bei der Darstellung handelt es sich um eine
Teilansicht von Tecklenburg. Eine Vorzeichnung
(Bleistift, 330 × 270, sign. u. r.: Tecklenburg
25. Juli 1907) befindet sich im Nachlaß,
s. Abb. S. 210.
Neuigkeiten 1909, S. 113 (betitelt als »Bergstädtchen«)
D 1.2
Winter
1907
Radierung und Aquatinta, Druck in Grau auf
Japan oder weißem Karton; 168 × 240 mm
u. r. i. d. Pl. ein kleines Wappen mit der In-

276
1912(?).4
Winterlandschaft an der Düte
Öl auf Leinwand; 59,5 × 80 cm

1913.1
»Bauernmädchen I«
Öl auf Leinwand; ca. 110 × 73 cm
277

332 Verzeichnis der Bildtitel
Winterlandschaft mit Blick auf Gut Sandfort
1902.8
Winterlandschaft mit Fachwerkkotten am
Bach P 1920.1
Winterlandschaft mit Fachwerkkotten an
einem Weg 1920.1
Winterlandschaft mit Fluß, Brücke und
Postkutsche 1926.2
Winterlandschaft mit kleinem Fluß 1926(?).12
Winterlandschaft mit Tannen am Bach
1910.15
Winterlandschaft mit Weg und Zaun
1943(?).10
Winterlandschaft mit Windmühle 1943(?).8
Winterliche Gebirgslandschaft mit Tanne
1927(?).7
»Wintersonne« 1912.3
»Wintertag« 1910.12
»Wintertannen« 1907.8
»Die Wolke« P 1906.2
»Am Zaun« D 61.
Zwei Frauen beim Erbsenverlesen 1909.8
Zwei Frauen beim Flachsschneiden 1901(?).7
Zweige eines Baumes mit Vogel 1910.7,2

Ackermann 1940, 1 = Ackermann, Erich:
Kunstwerke von der Heimat für die Heimat.
Die große Kunstausstellung im
Schloß zum 70. Geburtstag des Malers
Franz Hecker. In: Osnabrücker Tageblatt.
3. 11. 1940, Seite 3
Ackermann 1940, 2 = Ackermann, Erich:
Ein Maler bekennt sich zu seiner Heimat.
Zum 70. Geburtstag Franz Heckers. - Ein
Gespräch im Haus am Schölerberg. In: Osnabrücker
Tageblatt vom 27. 10. 1940
Akademie Düsseldorf, Studienlisten = Studienlisten
der Akademie Düsseldorf
(Nordrheinwestfälisches Hauptstaatsarchiv
Düsseldorf: Regierung Düsseldorf,
Präsidialbüro 1562: 96V, 133V, 136V,
152V, 191V):
Studienliste Winter 1890/91: Elementar-
Classe bei Prof. Lauenstein
Studienliste Oktober 1891: Elementar-
Classe bei Prof. Lauenstein
Studienliste Winter 1891/92: Classe für
Ornamentik und Decoration bei Prof.
Schill
Studienliste Mai 1892: Vorbereitungs-
Classe A bei Prof. Crola
Bäte 1921 = Bäte, Ludwig: Osnabrück. Ein
Stadt- und Landschaftsbild. In: Westermanns
Monatshefte, Jahrgang 66, Band
131,1, September - November 1921, Seite
133 ff.
Bäte 1922 = Bäte, Ludwig: Franz Hecker.
In: Heimatfreund. Blatt der Jugend und ihrer
Freunde. Jahrgang 8, 1922, Nr. 9, Seite
58f.
Bäte 1924 = Bäte, Ludwig: Franz Hecker, ein
Osnabrücker Maler. In: Niedersachsen. Monatsschrift
für Heimat, Kunst und Leben. Jg.
29, Seiten 17 - 22 mit fotogr. Porträt von Rudolf
Lichtenberg, 7 Schwarz-Weißreproduktionen
im Text, und insges. 7 Abb. auf Tafeln
(gegenüber Seiten 1, 16, 18, 20, 24, 48, 176
des Jahrgangs). Bremen 1924
Bäte 1944 = Bäte, Ludwig: Worte für Franz
Hecker. Gesprochen bei der öffentlichen
Gedächtnisfeier im Hause von Frau Dr. h.
c. Agnes Schoeller zu Osnabrück am 13.
Dezember 1944.
Bäte 1959 = Bäte, Ludwig: Die blauen Stunden
des Dezembers. Winterreise durch das
Osnabrücker Land. Ludwig Bäte plaudert
über Franz Heckers Bilder. Osnabrücker
Stadtanzeiger. Weihnachten 1959.
Quellen und Literatur 333
Quellen und Literatur
Bäte 1963 = Bäte, Ludwig: Franz Hecker.
Maler und Graphiker. Osnabrück 1963
Bergstadt 1926 = Die Bergstadt, 15. Jg.
1926/27, Bd.2, Taf. zwischen S. 192 u.193
Borchers 1949 = Brief von Dr. Walter Borchers
(Städtisches Museum Osnabrück) an
Dr. Eberhard Hecker, München; Osnabrück,
den 19.11.1949. Besitz: Nachlaß
Franz Hecker
BSBZ 1967 = Bersenbrücker Zeitung vom
19. 7. 1967
Deutsche Reise 1949 = Deutsche Reise, Heimatblätter
für Ost und West vom 22. 12.
1949
Dressler 1909 = Dresslers Kunstjahrbuch.
Ein Nachschlagebuch für deutsche bildende
und angewandte Kunst. Hrsg. Willy O.
Dressler. Dresden 1909. Seite 96f.
Dressler 1913 = Dresslers Kunstjahrbuch.
Ein Nachschlagebuch für deutsche bildende
und angewandte Kunst. Hrsg. Willy O.
Dressler. Rostock 1913. Seite 669.
Hamm / Küster 1990 = Hamm, Ulrike /
Küster, Bernd: Fritz Mackensen. Worpswede
1990
Hamm 1978 = Hamm, Ulrike: Studien zur
Künstlerkolonie Worpswede 1889 - 1908
unter besonderer Berücksichtigung des Malers
Fritz Mackensen. München 1978. Diss.
Hamm 1980 = Hamm, Ulrike: Franz Hekker.
Die Druckgraphik. Osnabrück 1980
Hecker 1889 = Hecker, Franz: Skizzenbuch.
30 × 38 cm, ca. 40 Blatt. Die Skizzen
sind datiert vom 9. 4. 1889 bis zum
20.10.1891; Ortsangaben: Hase, Petrusallee,
Piesberg, Gartlage, Schinkel, Osterkappeln.
Besitz: Kulturgeschichtliches Museum
Osnabrück
Hecker 1890.1 = Hecker, Franz: Skizzenbuch.
15 × 22,5 cm, 42 Blatt. Die Skizzen
sind datiert vom 9.2.1890 bis zum 3.6.1890;
Ortsangaben: Lüstringen, Gartlage, Ankum;
das Skizzenbuch enthält außerdem
Figurenstudien sowie verschiedene Signaturproben
im Umschlagdeckel. Besitz:
Nachlaß Franz Hecker/1
Hecker 1890.2 = Hecker, Franz: Skizzenbuch.
16,3 × 10,7 cm, 49 Blatt. Vorne im
Buchdeckel bez.: Franz Hecker. Das Skizzenbuch
umfaßt zahlreiche Figurenstudien
sowie die sechseitige Mitschrift eines Anatomiekurses
der Akademie Düsseldorf mit
Nennung einiger Namen, u. a.: Prof. Jans-