Fachwerk 2017

18 AKTUELL: IN SZENE GESETZT
ACTUEL : MISE EN SCÈNE 19
04 Zurich, proposition d'une palettes de
couleurs pour la vieille ville, Das Werk,
juin 1927.
05 Zurich, plan de la ville avec proposition
des interventions au niveau des rues
et des places.
06 Biel/Bienne, diversité des coloris des
façades en vieille ville.
La vieille ville
de Bienne présente
des nuances de
couleurs diverses.
04
05
une préparation de terre ou de plantes
délayées dans de l’eau ou de la
graisse animale. La gamme des couleurs
était par conséquent limitée au
noir, rouge, vert, brun et jaune. Les
colorants naturels furent ensuite utilisés
dans la fresque, l’enluminure et la
peinture sur bois et sur toile.
En 1706, Johann Jakob Diesbach inventa
accidentellement le « bleu de
Prusse » dans son laboratoire berlinois.
Ce sont précisément les hasards
de ce genre qui dans la deuxième
moitié du 19 e siècle amenèrent
au développement spectaculaire des
colorants, parallèlement à l’essor de
l’industrie chimique. Vers 1878, Adolf
Wilhelm Keim découvrit que le verre
liquide a des propriétés qui peuvent
en faire un liant pour des pigments minéraux.
Il est donc considéré comme
l’inventeur de la couleur minérale, laquelle,
à la différence des badigeons
traditionnels à la chaux, permet de
réaliser des enduits de façade aux
couleurs vives et lumineuses qui conservent
longtemps leur éclat.
La couleur dans les rues des
vieilles villes
En été 1927, le Musée des arts décoratifs
de Zurich organisa une exposition
sur le thème « Die Farbige Stadt »
(« Les couleurs dans la ville »), montrant
« des projets de mise en couleurs
de rues de vieilles villes ou de
bâtiments isolés » en Suisse et en Allemagne.
Le mouvement d’« embellissement
» des vieilles villes par la
couleur, répandu en Allemagne surtout
dès les années 1920, avait aussi
gagné la Suisse alémanique. En Allemagne,
la mise en couleurs quelque
peu anarchique de façades anciennes
par les propriétaires provoqua
des réactions critiques de la part
d’architectes, d’artistes et des autorités.
C’est pour éviter de pareils dérapages
que la ville de Zurich édicta
une règlementation des couleurs applicable
au cœur historique de la ville.
La vieille ville de Bienne présente elle
aussi des nuances de couleurs très
diverses. Les couleurs actuelles des
façades sont cependant relativement
récentes par comparaison avec l’âge
des bâtiments. Pour la plupart, elles
datent de 1935 et sont le résultat d’un
projet réalisé avec des chômeurs et
destiné à donner à la cité historique
un habillage mieux adapté au goût du
jour. C’est donc aussi en 1935 que le
bâtiment le plus connu peut-être de
la vieille ville, juste à côté de l’église
allemande, la maison de la corporation
des Bûcherons, dont le cœur
date du bas Moyen Âge, a été revêtu
de rouge foncé. Lors de la rénovation
en 2004, on a découvert un enduit de
couleur qui avait été appliqué lors de
la transformation de 1899/1900. On
a donc décidé de rétablir cette ancienne
teinte jaune clair. Mais ce choix
a été mal accueilli par une partie de
la population, que dérangeait cette
atteinte à l’aspect de la ville. Pourtant,
la couleur retrouvée ici correspond
assez à l’aspect que devait avoir
l’ensemble de la vieille ville à l’origine :
des façades claires où dominaient les
tons naturels de la chaux, avec des
encadrements de fenêtres en pierre
de Hauterive.
06
La couleur devint un outil important de la
création formelle.
La couleur comme manifeste
Durant l’entre-deux-guerres, la couleur
en façade devint pour les nouvelles
constructions aussi un outil
important de la création formelle. Favorisé
par l’apparition des couleurs
minérales, ce changement s’explique
aussi par le contexte politique et
so cial. Au lendemain de la Grande
Guerre en effet s’ouvrit une ère de
bouleversements marquée par l’émer-­
gence du mouvement ouvrier et l’opposition
aux valeurs traditionnelles.
En architecture, le mouvement moderniste
avec sa recherche de simplicité
et son refus du décor vint, par
une nette rupture, supplanter l’historicisme.
Bienne en offre un exemple
très expressif avec sa gare, édifice
conçu encore dans le style néoclas ­
sique en 1923, alors même que le
quartier alentour était en cours de
planification dans le style moderne
du « Neues Bauen ».
S’inspirant de la célèbre école du
Bauhaus à Weimar (puis à Dessau),