E_1940_Zeitung_Nr.044

II AUTOMOBIL-REVUE DIENSTAG, 29. OKTOBER 1940 — N° 44
Eine Winternacht
vor der grossen Sphinx
Von Pierre LotL
Eine allzu klare Nacht, von einer in unseren der sandigen Täler hin. Auch darauf war man
Himmelsstrichen unbekannten Färbung. Ein Ortnicht gefasst; die neuen Eroberer (die Engländer)
von phantastischem Aussehen, vom Geheimnis umwittert.
Ein Mond von grell leuchtendem, blengebracht
zu haben, als sie den alten Nil aufstau-
scheinen die Feuchtigkeit ihrer nebligen Insel mitdendem
Silberglanz bescheint eine Welt, die gewiss
nicht die unsere ist, denn sie ist mit nichts zu machen. Und diese ungewohnte Kälte, dieser
ten, um das Stromland feuchter und ertragreicher
vergleichbar, was man anderswo auf Erden erblickt
hat; eine Welt, in der alle Dinge unter den chen des Endes der alten Zeiten und rückt die
Nebel, so leicht er noch sein mag, scheint ein Zei-
mitternächtigen Sternen gleichmässig rosa sind ganze Vergangenheit noch ferner ab, sie, die hier
und in die riesenhafte Symbole mit gespenstischer
Regungslosigkeit aufragen.
ten, die von tausend Mumien bewohnt sind.
schläft in dem Labyrinth der unterirdischen Bau-
Ist das ein Sandhügel, was da vor uns emporsteigt?
Wohl kaum, denn es hat sozusagen keine
Doch der Nebel, der sich mit vorrückender
Zeit in den Niederungen verdichtet, zaudert noch,
Umrisse; es erweckt eher die Vorstellung einer
bis zu dem grossen bedrohlichen Antlitz emporzusteigen
und umhüllt es kaum mit einem durchsich-
grossen, rosigen Wolke, einer fast unstofflichen
Wasserwoge, die sich in alten Zeiten dort getürmt
tigen Gazeschleier, der, wie alles hier, rosig ist.
hat, um für ewig zu erstarren... Ein ungeheures
Und die Sphinx, die die ganze Weltgeschichte vor
Menschenantlitz, gleichfalls rosig, von einem unnennbaren
rosigen Hauch, taucht aus dieser mumi-
sich abrollen sah, schaut fühllos auf den Wechsel
des heimischen Klimas, regungslos versunken in
fizierten Brandungswoge empor, erhebt das Haupt,
blickt aus starren Augen und lächelt; es ist so
riesenhaft, dass es unwirklich erscheint, wie aus
einem Reflektor geworfen, der sich im Monde verbirgt
... Und hinter dem Riesenantlitz, weit zurück,
auf dem Gipfel der undeutlichen, weich geschwungenen
Dünen, ragen drei apokalyptische
Zeichen gen Himmel, drei rosa Dreiecke, regelmässig
wie geometrische Figuren, doch so riesenhaft,
trotz der Entfernung, dass sie Furcht einflössen.
Sie scheinen von innen heraus zu leuchten;
so hell heben sie sich vom Dunkelblau der gestirnten
Leere ab; und die Uawahrscheinlichkeit dieses
inneren Leuchtens macht sie noch furchtbarer.
Ringsum Wüste, ein Stück des trostlosen Sandmeeres.
Und nirgends etwas anderes als diese vier
ragenden Schreckensgestalten, das allen Massen
entwachsene Menschenantlitz und die drei geometrischen
Berge, auf den ersten Blick wie Nebelgebilde,
aber doch hier und dort, namentlich in
den Zügen des stummen Riesengesichis, scharfe
Schlagschatten, die beweisen, dass es wirklich da
ist, starr und unerschütterlich, ein ewiges Urgestein.
Selbst wenn man es nicht im voraus wüsste,
erriete man es auf der Stelle, denn es ist einzig
auf der Welt, und die Abbildungen aller Zeitalter
haben es verbreitet: Die Sphinx und die Pyramiden!
Doch man war nicht darauf gefasst, dass
es so beunruhigend sei... Und warum ist es rosa,
wo doch der Mond alles, was er bescheint, sonst
bläulich färbt? Auch diese Farbe sah man nicht
voraus — trotzdem ist es die Farbe aller Granitfelsen
Aegyptens oder Arabiens. Und dann hatte
man die Augen von Standbildern zu Tausenden
gesehen; man wusste, sie können nicht anders als
starr sein. Warum ist man hier also betroffen, ja
versteinert durch die Unbeweglichkeit dieses
Sphinxblickes, und zugleich gebannt durch das
Lächeln dieser geschlossenen Lippen, die das Rätselwort
zu verschweigen scheinen? ...
Es ist kalt wie bei uns in schönen Winternächten,
und ein Nebelstreifen zieht sich im Grunde
die mystische Betrachtung des Mondes, ihres
Freundes seit fünf Jahrtausenden.
Zuerst umschreiten wir den unerschütterlichen
Unterbau der Cheopspyramide; der Mond lässt
ihre Riesenblöcke deutlich hervortreten, die regelmässigen,
gleich grossen Steine, die sich endlos
übereinanderschichten, immer schmaler und in gerader
Flucht emporsteigend, um droben die Spitze
des schwindelnden Dreiecks zu bilden. Das Ganze
ist wie beleuchtet vom trüben Morgenrot eines
Weltunterganges, der nur den Sand und den Granit
rosig färbt, doch den ausgestirnten Himmel in
düsterem Schwarz lässt. — Wie unbegreiflich ist
uns das Denken jener Könige, die ein halbes Jahrtausend
lang das Leben von Tausenden und aber
Tausenden von Sklaven vergeudeten, um dieses
Grabmal zu türmen — in der betörenden irren
Hoffnung, ihre Mumien für ewige Zeiten zu erhalten!
Hat man die Pyramide hinter sich, so bleibt
noch ein Stück Wegs, bis man der Sphinx gegenübersteht;
man klettert den Hang der Düne hinab,
die wie ein Wolkengebilde aussieht, das sich absichtlich
verdichtet hat, um- an dieser Stätte das
Schweigen zu mehren. Hier und da gähnt ein
schwarzes Loch auf; ein Luftloch des tiefen, unentwirrbaren
Reiches der Mumien, das trotz der
Raubgier der Menschen noch immer reich bevölkert
ist.
Beim Hinabsteigen des Sandberges erblickt
man sie bald — die Sphinx, halb Hügel, halb langes
Tier, das uns den Rücken zudreht, in der Haltung
eines Riesenhundes, der den Mond anbellen
will; ihr Kopf ragt wie ein Schattenrfss in das
Licht, das er anzustarren scheint, und die Zipfel
ihres Kopfschmuckes erscheinen wie lange Schlapp,
ohren. Je näher man kommt, desto mehr tritt das
Profil hervor, ohne Nase, stumpfnasig wie ein Totenkopf,
doch schon mit einem Gesichtsausdruck,
selbst aus der Ferne und von der Seite gesehen,
schon verächtlich mit ihrem vorspringenden Kinn
und ihrem geheimnisvollen Lächeln. Und wenn
man schliesslich vor dem Riesenantlitz steht, von
Angesicht zu Angesicht — ohne doch dem Blick
zu begegnen, der über unsern hinwegschaut —
empfindet man unmittelbar den Zauber all der geheimen
Gedanken, welche die Menschen von einst
Ra#s@l*^€:l£C£
Einsendetermin: 7. November 1940.
Auflösung des Kreuzworträtsels.
Waagrecht: 1. Pentameter, 9. Tornados, 13.
Oese, 14. Enos, 15. le, 16. Aurorainseln, 19. Linienschiff,
20. Ai, 21. Peer, 23. re, 24. nisi, 25. Servette,
26. Bastonnade.
Magisches Quadrat
in diesen verstümmelten Zügen eingefangen und
verewigt haben.
Am hellen Tage existiert ihre grosse Sphinx
gleichsam nicht mehr. Sie ist so zerstört durch die
Zeit und die Hand der Bilderstürmer, halb versunken,
verkleinert und ausdruckslos wie die Mumien,
die man halb zerfallen in den Sarkophagen
findet und die kein menschliches Antlitz mehr haben.
Doch, wie alle Gespenster, lebt sie bei Nacht
wieder auf, im Zauberbanne des Mondes.
Wen stellt sie für die Zeitgenossen dar? Den
König Amenhemeth? Den Sonnengott? Man weiss
es nicht recht. Von allen Hieroglyphen bleibt sie
die unlesbarste. Die undurchdringlichen ägyptischen
Denker symbolisierten alles in furchtgebietenden
Göttergestalten — für das uneingeweihte
Volk; vielleicht also wollten sie, nachdem sie im
Dunkel der Tempel lange gegrübelt, lange das unergründliche
Warum des Lebens und Sterbens
gesucht hatten, einfach dies tun: durch das Lächeln
jener stummen Lippen die Vergeblichkeit
unseres tiefstens menschlichen Nachsinnens ausdrücken
... Wie es heisst, war die Sphinx ehemals
von überraschender Schönheit; Verputz und Malereien
harmonisierten und belebten ihr Antlitz,
und sie thronte in voller Grosse auf einer mit
breiten Steinfliesen belegten Terrasse. Aber
wirkte sie in jenen Zeiten gewaltiger als in dieser
Nacht, in ihrem endgültigen Verfall? Fast begraben
im lybischen Sande, aus dem ihr Sockel sich
nicht mehr emporhebt, taucht sie jetzt wie eine
Erscheinung empor, die nichts Festes im Räume
hält.
Mitternacht ist vorüber. Die rosigen Töne verbleichen
allmählich; alles in der übernatürlichen
Umgebung verblasst zusehends; denn der Mond
ist höher gestiegen und scheint noch silberner
durch die eisige Nacht. Der winterliche Nebel, den
die künstlich bewässerten Felder ausdünsten, steigt
immer höher und umhüllt keck das stumme Riesenantlitz,
das nach wie vor den totenbleichen
Mond anstarrt und ihm sein verwirrendes Lächeln
zusendet. Immer weniger scheint es ein wirklicher
Koloss zu sein, vielmehr nichts weiter als ein vergrösserter
Widerschein aus einer anderen Welt.
Und dahinter im Nebel verschwimmen die drei
dreieckigen Berge; auch sie scheinen nicht mehr
leibhaftig, sondern blosse Visionen aus der Apokalypse.
Allmählich entströmt eine unerträgliche Trübsal
den übergrossen Augen mit den leeren Höhlen —
denn in diesem Moment scheint die Sphinx seit
Jahrtausenden das letzte Geheimnis zu wissen,
doch mit schwermütiger Ironie zu verschweigen:
das Geheimnis, dass das Volk der Toten drunten
in der Mumienstadt, trotz seiner Frömmigkeit und
seiner Gebete, sich selbst betrog, weil die Stunde
des Erwachens noch keinem geschlagen hat; dass
die Erschaffung einer denkenden und leidenden
Menschheit keinen vernünftigen Grund hat, und
dass unsere armen Hoffnungen eitel sind, erbarmungswürdig
eitel!
Die Sprachen in Europa
In Europa gibt es nicht etwa, wie man vielleicht
auf Grund der Anzahl der Staaten annehmen könnte,
ungefähr zwanzig Sprachen, sondern nicht weniger
als hundertzwanzig. Natürlich kommt nicht allen die
gleiche Bedeutung zu: 19 Sprachen werden von
mehr als je 5 Millionen, 37 von mehr als je 1 Million
Menschen gesprochen und weitere 50 von je etwa
hunderttausend Menschen. Etwa ein gutes Dutzend
Sprachen ist auf so kleine Gebiete beschränkt, dass
sich nicht einmal 100 000 Personen ihrer bedienen.
Zu ihnen gehört beispielsweise das Romanische,
das nur von rund 45 000 Menschen als Muttersprache
angegeben wird.
Die grösste Verbreitung hat unter den 485 Millionen
Europäern die deutsche Sprache, die von
über 82 Millionen Menschen gesprochen wird. An
zweiter Stelle folgt Russisch mit 71 Millionen; man
darf nicht vergessen, dass gerade innerhalb des
russischen 170-Mülionen-Reiches die grösste Buntheit
an Muttersprachen zu verzeichnen ist. An
dritter Stelle folgt die englische Sprache, die innerhalb
Europas von 47 Millionen als Muttersprache
bezeichnet wird.
a-a-a-a-c-c-c-c-e-e-e-ef-h
-h -h -h -m-n-n-n-o-o-o-o
r-r-r-r-s-s-t-t-t-t.
Obige Buchstaben sind so in die Figur einzusetzen,
dass waagrecht und senkrecht dieselben
Wörter folgender Bedeutung entstehen:
1. Schleife, Bandknoten. 2. Göchster Beamter im
alten Athen. 3. Werkzeug-Stiel. 4. Verfassungsurkunde.
5. -?-. 6. Ein Schiff mittels Enterhaken
erstürmen.
3 Punkte.
Senkrecht: 2. et, 3. Note, 4. Antananarivo,
5. majorisieren, 6. Tore, 7. es, 8. Apokalypse, 10.
Eisenfeüe, 11. Beduinen, 12. Dollfuss, 17. re, 18. Ei,
22. Ries, 24. Nota.
Richtige Lösungen des Kreuzwort-Rätsels (Nr. 42).
5 Punkte.
A. Bachofen, Glarus; Max Bertsohmann, Basel;
Frl. Margrit Bossert, Lenzburg; Frl. Margrit Epple,
St. Gallen; Frau G. Fravi, Rapperswil; Frau Dr.
Gräflin, Walzeahausen; Frl. Heidi Hürsch, St. Gallen;
G. Laepple, Basel; Frau Marti, Ölten.
4 Punkte.
Frau E. Markoff, Buchs; Frau E. Steinbömer,
Schaan; Fritz Wenger, Bern; Frl. E. Winteler,
Glarus.
Wenn zwei das gleiche tun...
Ein richtiggehender Filmschauspieler «kann» in
Hollywood nicht in einem Taxi fahren. Er muss
einfach sein eigenes Auto haben, bzw. deren zwei,
damit er auch nicht in Verlegenheit kommt, wenn
das eine sich In Reparatur befindet. Im gleichen Stil
ist das ganze Leben drüben eingerichtet, so dass
ein Filmstar, selbst wenn sein Gehalt noch so hoch
ist, nicht dazukommt, sich etwas zurückzulegen.
Als Alexander Korda das letztemal nach USA
kam, beschloss er, einfach «nicht mehr mitzutun».
Kaufte sich also kein Auto, sondern mietete sich
ein Taxi und kam darin bei Metro-Goldwyn-Meyer
vorgefahren. Die Folge war, dass der Hüter des
Aussentors ihn anwies, sich in der Reihe der wartenden
Komparsen anzustellen. Korda stellte sich
brav an, wartete, bis nach etwa einer Stunde die
Reihe an ihn kam, und erklärte dann dem Portier,
er wünsche Mister Meyer zu sprechen. Es dauerte
eine weitere Viertelstunde, bis er den guten Mann
dazu überredet hatte, telephonisch der Sekretärin
Meyers tu berichten, ein gewisser Mr. Korda
wünsche nicht weniger, als den Chef persönlich
zu sprechen. Ob er ihn hinausschmeissen solle?
Man kann sich die Verblüffung des Portiers und
sämtlicher bis dahin höhnisch grinsenden Komparsen
vorstellen, als knappe zwei Minuten später
Mister Meyer in Person herbeigestürzt kam, um
Korda zu begrüssen und wegen der Ungeschicklichkeit
«dieses Idioten da» um Entschuldigung zu
bitten.
Die Sache sprach sich herum, die Zeitungen
bemächtigten sich des dankbaren Stoffes, und es
war die grösste und zugleich billigste «Publicity»,
die Alexander Korda je gemacht bekam ...
Acht Tage später fuhr wiederum ein Taxi beim
Studio vor, ein Herr entstieg ihm, drängte sich
durch zum Portier, erklärte er heisse Kyler und
wünsche unverzüglich Mr. Meyer zu sprechen. Der
Portier, gewitzigt, fragte sofort oben im Bureau an.
Prompt erschien nach zwei Minuten — ein riesiger
Nigger, packte Herrn Kyler am Kragen und beförderte
ihn in gewaltigem Schwung zum Tor hinaus.
Seither hat der Portier sein Selbstbewusstsein
wiedergefunden.
Zürich
Empfehlenswerte
Unterhaltungsstätten
Stadttheater Abend«19X Uhr, Sonntag
nachmittags 14}* Uhr.
Theaterkasse Tel. 2 69 22 und 4 67 00,
10—12.30 und 15.30—19 Uhr.
Kuoni Tel. 3 36 13, 8—18.30 Uhr.
Mi. abend 30. Okt. Der fliegende Holländer, v. Rieh.
Wagner.
DO. abend 31. OkL Volksvorstellung: Zar und Zimmermann.
Ff. abend 1. NO». Romeo und Julia, von Heinrich
Sutermeister (Fr-Ab. 4).
Sa. abend 2. NOV. Erstaufführung: Der vergessene
Kuss, Operette von Harald
Barth.
So. nachm. 3. NOV. Die Traviata, Oper von G. Verdi.
SO. abend 3. NOV. Der vergessene Kuss, Operette
von Harald Barth.
Militär in Uniform bezahlt auf allen Plätzen
die Hälfte.
Schauspielhaus Abends f uh^s°
r
tag nachm. 15 Uhr.
Abendkasse ab 18 Uhr (211 11)
Die
Mi. abend 30. Okt. Ratten, Tragikomödie von
Gerhart Hauptmann.
DO. abend 31. Okt. Premiere: Der Schatten, von
Hans Reinhart, Musik von
Fr. abend 1. NOV. Die Petyrek. lustigen Weiber von Windsor.
Sa. abend 2. NOV. Premiere: Der Soldat Tanaka,
Schauspiel von Georg Kaiser.
So. nachm. 3. NOV. Maria Stuart
SO. abend 3. NOV. Die Ratten.
Militär auf allen Plätzen halbe Preise.