Jagd, Musik und Brauchtum - Österreichischer Blasmusikverband

2.1 Entwicklungen in Europa
Frankreich: Mit der Entwicklung der „trompe de chasse“ und der Fanfare wurde der
Endpunkt erreicht. Später wurden die Instrumente nur mehr geringfügig modifiziert.
Auch die französische Revolution vermochte es nicht die Tradition der Jagdmusik zu
brechen, denn obwohl Jagdmusik auch als Teil des adeligen Lebens galt, wurde sie
schon bald wieder in ihrer ursprünglichen Form gespielt. Noch heute hat die französische
Jagdmusik nichts von ihrer Ursprünglichkeit verloren und wird so wie sie Ende
des 17. Jahrhunderts wiedergegeben.
England: Sehr interessant ist, dass sich in England, trotz Adel und auch entsprechender
Jagd, Jagdwaffenproduktion etc. keine eigenständige Form der Jagdmusik entwickelt
hat.
Deutschland: Anfang des 18. Jahrhunderts wurde in Deutschland auch die französische
Art der Jagdmusik übernommen. Ansätze zu einer eigenständigen Jagdmusik wurden
entweder nicht konsequent genug weitergepflegt oder ließen noch deutlich die Ansätze
der französischen Jagdmusik erkennen. Im 19. Jahrhundert löschte eine Änderung der
Jagdausübung die Jagdmusik in Deutschland völlig aus. Erst von Pleß gelang es die
Jagdhornmusik zu beleben, verwendet wurde dazu Anfangs ein Signalhorn der Armee,
also ein Trompeten Instrument. Durch die Nähe zur Armee ist es auch leicht zu erklären,
dass viele Signale des Militärs zu Jagdsignalen umfunktioniert wurden, neue Tot-
Signale wurden für das Fürst-Pleß-Horn komponiert.
Wenn wir also heute von der Verbreitung der deutschen Jagdsignale in vielen Ländern
Europas sprechen, darf nicht übersehen werden, dass diese erst während oder nach dem
II. Weltkrieg erfolgte.
Österreich: Wie in vielen Ländern wurde auch in Österreich die französische Jagdhornmusik
übernommen, jedoch wurden bereits seit dem 15. Jahrhundert Alphörner für
die Hochgebirgsjagden eingesetzt. Aus der Symbiose Alphorn und der trompe de chasse
entwickelten sich neue eigenständige Signale, die eine Vielfalt an jägerischer
Volksmusik widerspiegelt. Dies dürfte sich aber nur auf den alpinen Raum beschränkt
haben, in Böhmen blieb das französische Vorbild bis weit ins 19. Jahrhundert erhalten.
Der Wiener Kaiserhof dürfte dabei eine verbindende aber auch ausgleichende Funktion
erfüllt haben. Wenzel Rossi, als „Jägerhornist“ hauptamtlich der Hofmusikkapelle
zugeteilt, hatte die Zeit zur Verfügung eine kaiserliche Hofmusikjagd auszubauen. Im
Lande entstanden nach dem Vorbild des Wiener Kaiserhofes Bläsergruppen, die im
positiven Wettstreit zwischen „Wien“ und der „Provinz“ standen. Das führte zu einer
einmaligen Vielfalt der österreichischen Jagdmusik.
Dies mögen auch die Gründe gewesen sein, warum im 19. Jahrhundert nicht wie in
vielen Ländern Europas die Jagdmusik stillschweigend unterging, sondern von den
Volksmusikanten übernommen und aus Liebe zum Jagdhornklang weitergeführt wurde.
Parallel dazu blieb der Wiener Kaiserhof eine Stätte der musikalischen Jagdtradition.
Immer wieder tauchen die Namen der Berufsmusiker Joseph Schantl (1842-1902),
Anton Wunderer (1850-1906), Franz Joseph Liftl (1864-1932) und Karl Stiegler (1876-
1932) auf. Sie schufen nicht erst die "Österreichische Jagdmusik", sondern führten diese
zu neuer Blüte. Karl Stiegler, Karl Hugo Pusch (1879-1944) und - nach 1945 - Ernst
Paul (1907-1979) verhinderten, dass die einstmals k.k. Hofjagdmusik nicht mit der
Monarchie unterging und bis heute als "Lainzer Jagdmusik" weitergeführt wird.
Jagd, Musik und Brauchtum Seite - 7 -