MEDIA BIZ Oktober 2018 #234

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liegen übrigens beim Bundesgerichtshof
zur Revision, endgültig
entschieden ist also nichts. Aus
der Urteilsbegründung: „Zwischen
der vom Kläger mit der
Produktionsfirma vereinbarten
Vergütung und den aus der Nutzung
erzielten Erträgen und Vorteilen
der Sender bestehe ein
auffälliges Missverhältnis“, so
die Richter am OLG München.
Ein großer Tag
für Kameraleute?
Für die österreichischen Kameraleute
ist das Ergebnis natürlich
ein großer Tag, sagt Wolfram
Zöttl, Vorstandsmitglied des
aac. Endlich würdige man die
Beteiligung des DoP am Erfolg
eines Filmes, in diesem Fall auch
finanziell. Er persönlich sehe hier
aber noch einen weiten Weg:
„Natürlich ist ein Film Teamwork,
aber die Kamera ist das
prägende Element in einem
Film“, betont Zöttl, „das ist uns
schon lange ein Anliegen, hier
entsprechend berücksichtigt zu
werden.“ Nur scheitert ein direkter
Vergleich mit den von
Jost Vacano erstrittenen Beträgen
und den Anliegen etwa
des aac an zumindest zwei Umständen:
Das deutsche Urheberrecht
hat einen sogenannten
„Fairnessparagraphen“ und der
Film „Das Boot“ war, eher untypisch
für einen deutschen, ja
sogar europäischen Film, extrem
erfolgreich. Urheberrechtsspezialist,
Rechtsanwalt Dr. Thomas
Wallentin präzisiert: „Einen Fairness-Paragraphen,
wie etwa im
deutschen Urheberrecht, fordert
die österreichische Filmbranche
seit Jahren, hat ihn aber
vom Gesetzgeber bisher nicht
bekommen.“ Daher müsste so
eine Forderung, wie von Vacano
geltend gemacht, über eine
sehr komplexe Konstruktion
eingeklagt werden, die allerdings
kaum Aussicht auf Erfolg
habe. Es wären von der Sittenwidrigkeit
der abgeschlossenen
Verträge bis zur lesio enormis
(Verkürzung über die Hälfte, auf
gut Wienerisch: wenn man über
den Tisch gezogen wurde) eine
Reihe von Argumenten und Behauptungen
im Klagsbegehren
aufzustellen, wie gesagt, mit
eher geringen Erfolgsaussichten,
meint Wallentin.
MEDIA BIZ
Was übrigens beide, sowohl
der Kameramann als auch der
Rechtsanwalt durchaus kritisch
bemerkten: Das könne auch
nach hinten losgehen. Ganz sicher
arbeite man seit Bekanntwerden
der Urteile an vertraglichen
Lösungen, die genau solche
Entwicklungen in Zukunft
verhindern sollen. Zöttl: „Schon
jetzt will man uns in Verträgen
dazu zwingen, für die jeweiligen
Produktionen die z.B. an die
VdFS abgetretenen Rechte auszunehmen.
Zu erklären, dass
das die Produktionsfirma nicht
betrifft, ist oft sinnlos, weil zu
wenige wissen, welche Rechte
an wen und aus welchem Topf
bezahlt werden. Und vor allem,
wer den Topf speist!“. Dazu Jost
Vacano: „Das ist keine Frage
der Verträge, sondern der gesetzlichen
Regelungen. Dafür
wollte ich einen Präzedenzfall
schaffen.“
Post Scriptum: War der österreichische
Anteil am „Das
Boot“ durch den Schauspieler
Erwin Leder gegeben, der einen
hinreißenden Maschinisten
gab, so führt bei der von SKY
und Bavaria produzierten TV-
Serie, die eine Fortsetzung
der filmischen Geschichte darstellen
soll, Andreas Prohaska
Regie, der zuletzt vor allem
mit „Das finstere Tal“ auch
in Deutschland für Aufsehen
sorgte. Nicht zuletzt weil dieser
durchaus österreichische
Film in neun Kategorien, darunter
bester Film, beste Regie
und beste Kamera (Thomas
Kiennast, aac), den Deutschen
Filmpreis gewonnen hatte -
was drei Jahre später bei „Die
beste aller Welten“, trotz gleicher
Konstellation, verhindert
wurde: der Film wurde von
der Akademie des deutschen
Films im voraus als nicht einreichungsberechtigt
ausgeschieden.
Der Umstand, dass die
Österreicher vorher schon den
First Steps gewannen, war der
Akademie sichtlich genug.
Mehr zu dem Thema, vor allem:
Wie sehen das die Produzenten,
auch vor dem Hintergrund der
demnächst beginnenden Kollektivvertragsverhandlungen,
im
kommenden Heft.
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