Heimat-Rundblick Nr. 128, Frühjahr 2019

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Stammen drei Fresken aus einer Hand? … Parallelen bei Wandmalereien in L, Lilienthal und Wildeshausen Klosterkirche Lilienthal Klosterkirche Wildeshausen Dommuseum Bremen Im Jahr 1997 erschien im „Oldenburger Jahrbuch“ ein Artikel von Frau Dr. Ingrid Weibezahn, der ehemaligen Leiterin des Bremer Dommuseums. Während ihrer Zeit im Museum muss sie immer wieder auf die Wandmalerei blicken, die im Jahr 1985 in einem Anbau entdeckt, der danach zum Dommuseum wurde. Sie baut eine Brücke in den ehemaligen Klosterort Lilienthal vor den Toren Bremens. Die in der Klosterkirche St. Marien in den Jahren 1974 bis 1976 freigelegten Fresken weisen eine verblüffende Ähnlichkeit mit den im Jahre 1985 entdeckten Wandmalereien aus dem Bremer Dom auf! Sie bemerkt noch eine weitere Auffälligkeit: In der Sakristei der Kirche St. Alexander in Wildeshausen sind ebenfalls Fresken freigelegt worden, deren Ähnlichkeit zu den beiden anderen ihr auffällig erscheint. Vom biblischen Inhalt, der Datierung und der Wiedergabe: Die Fresken könnten einer Werkstatt, nein, eher einer Hand entstammen! Der Zeitraum der Schöpfung dieser Kunstwerke bewegt sich um das Jahr 1400, darauf legt sich Frau Dr. Weibezahn fest. In Bremen begann um 1400 eine Blütezeit der Kunst: So spendete auch Herbord Schene zu dieser Zeit den ansehnlichen Betrag von 100 Mark für eine Grabplatte als Denkmal zu Ehren seiner Schwester Gertrudis, die als Äbtissin im Kloster Lilienthal von 1351 bis 1379 gemeinsam mit ihren drei Schwestern lebte. 21 Jahre nach ihrem Tod muss es also einen Anlass gegeben haben, einen zweckgebundenen Betrag zu spenden: Er wusste, dass ein namhafter Bildhauer und Baumeister auf dem Weg nach Bremen war – wohl durch die enge Verbindung zu Johann Hemeling. Gemeinsam mit ihm und Gerd Rinesberch verfasste er die älteste Bremer Chronik. Genau zu diesem Zeitpunkt, im Jahr 1400, beschäftigt sich Johann Hemeling, Ratsherr und späterer Bürgermeister und Dombaumeister, mit der Beschaffung eines Schreins zu Ehren der beiden Arztheiligen Cosmas und Damian für deren Reliquien, Schrein, ehemals im Bremer Dom Historische Darstellung des Bremer Rathauses 4 RUNDBLICK Frühjahr 2019
Grabplatte Äbtissin 1404 Jahre ...“ – Der Roland wurde danach im Jahr 1405 geschaffen! Die letzten Zweifel an der Person des Bildhauers schwinden! Auch dieses Meisterwerk entstammt den Händen des Meister Johannes, der im Jahr 1405 mit der Vermessung der Größe des Rathauses begann. Der Schild wurde wohl von Westval geschaffen, der ja auch anschließend im Rathaus seine Schilde gemeinsam mit Hanse (Meister Johannes.) in Stroh einpackte. Die Fingerspitzen der Handschuhe des Rolands zeugen davon, welches Feingefühl der Bildhauer in dieses Werk investiert hat. Ein Stadtführer betrachtet nach Aufforderung durch die Bullaugen in der Balkonbrüstung des Rathauses die Konsolfiguren unter den Kurfürsten, die er vorher nicht kannte. Auf die Frage: „Wer guckt Dich an?“, einem Aufschrei gleich: „Roland!“ Konsolfigur Äbtissin antwortet. – Den Stadtführern allgemein scheinen die Konsolfiguren unter den sieben (8) Kurfürsten nicht bekannt zu sein. – Erst nach der Herausgabe seines Buches „Das Rathaus in Bremen“ im Jahr 1994 durch Rolf Gramatzki, Studiendirektor am Hermann-Böse-Gymnasium, waren die Konsolfiguren anhand einer Spendenliste entschlüsselt. Mit der Recherche dazu hat er im Jahr 1969 begonnen, 25 Jahre dauerte die Suche: Unter dem Markgrafen von Brandenburg wurde die Äbtissin Margareta (1386 bis 1418) des Klosters Lilienthal für eine Spende von 28 Gulden als Konsolfigur verewigt (außen rechts), eine weitere Brücke zum Lilienthaler Kloster. Die Kunstexperten sind sich durchgehend einig: Es handelt sich um böhmische Arbeit, böhmische Kunst! Daher musste man als Konsolfigur unter dem König von Handschuh der Rolandfigur auf dem Bremer Marktplatz was darauf schließen lässt, dass dies ebenfalls im Hinblick auf das Erscheinen des erwarteten Könners auf mehreren Gebieten geschah. Bei eingehender Betrachtung kann man in dem Schrein durchaus einen Entwurf, das Modell des geplanten Rathauses vermuten. Die gedankliche Brücke nach Roskilde, dem Sarkophag der dänischen Königin Margarethe I., folgt sofort! Die Aufteilung, die kleinen Figuren (Skulpturen) erinnern doch sehr an die Ausstattung des Bremer Rathauses. Der Abschluss der kleinen Säulen des Baldachins stimmt mit denen in Bremen in der Form und den abschließenden Knospen überein. Wenn Meister Johannes, dieser begnadete Künstler, in der Lage war, neben seiner Arbeit als Steinmetz und Baumeister auch die Anfertigung eines Schreins zu übernehmen, um den Bremer Ratmännern ihr neues Rathaus vorzustellen, dann war sein Können breit gefächert. Ob nun persönlich geschaffen oder nach seiner Vorstellung gefertigt, er muss ein ganz Großer unter den damaligen Handwerkern gewesen sein! „Do na ghodes bord weren ghan M.CCCC unde //// (1404) jar, let de rad to Bremen buwen Rolande van stene; de kostede hundert unde seventich bremere mark, de Clawes Zeelsleghere unde Jacob Olde deme rade rekenden.“ – Diesen Worten haben Historiker einer Notiz auf dem Umschlag des Rechnungsbuches entnommen, dass es sich um zwei Bremer Bildhauer handelt, die dem Rat der Stadt Bremen als Steinmetzen 170 Bremer Mark in Rechnung stellten. Diese beiden Ratmänner tauchen im Rechnungsbuch zum Bau des Bremer Rathauses namentlich nicht wieder auf, haben keinen handwerklichen Beitrag beim Bau des Rathauses geleistet, scheiden somit als Erbauer des Bremer Rolands aus! … Sie genossen das Vertrauen des Johann Hemeling, waren ausersehen, im Auftrag des Rates der Stadt einen begnadeten Bildhauer und Baumeister nach Bremen zu holen. Die 170 Mark beinhalteten Reisekosten und Anzahlung des Lohns für Planung und Ausführung der vereinbarten Arbeiten. – „… weren ghan ...“ = „Da nach Christi Geburt waren vergangen Schöne Madonna (jetzt Focke Museum) Schöne Madonna (Krumau, Tschechien [früher Böhmen]) RUNDBLICK Frühjahr 2019 5
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