Leseprobe_Senfls-Liedsätze

Einleitung
System ein frischer Blick auf die Materialien notwendig ist, um eingeschliffene
Vorgehensweisen und unbelegte Annahmen zu hinterfragen, denn mit
dem schnellen Wandel der Gesellschaft und unseres Alltagslebens im Laufe der
letzten 50 Jahre dürfte sich auch dieser verändert haben, ganz zu schweigen
von der Entwicklung der wissenschaftlichen Disziplin selbst. Tatsächlich sehe
ich aber diese Schrift nicht als einen Gegenentwurf, sondern vielmehr als eine
Alternative und Ergänzung zu Seidels Buch. In analytischen Fragestellungen
haben seine Forschungen Referenzschemata bezüglich Aufbau, Textgestaltung,
Melodik und Satzfaktur herausgearbeitet, auf die ich in meinen Studien Bezug
nehme und auch in anderen Aspekten kann ich – wie andere vor mir – auf den
von ihm geschaffenen Grundlagen aufbauen. Das Hauptgewicht lege ich dabei
auf die musikalische Ebene der komplexen Gattung Lied, während eine textbasierte
Klassifikation hier nur in Ansätzen erfolgen kann und hoffentlich in der
Zukunft von Seiten der Germanistik her eine umfassendere Ergänzung findet.
Einer der schwerwiegendsten Kritikpunkte an Seidels System scheint unter
heutigen Forschungsaspekten im Festhalten an den hergebrachten Termini
,Hofweise‘ und ,Volkslied‘ zu bestehen. Wie Seidel selbst anmerkte, 3 werden
sämtliche mit diesen Begriffen verbundenen sozialen oder kontextuellen Assoziationen
von der modernen Musikwissenschaft als nicht auf das Repertoire
des Liedsatzes in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts zutreffend eingestuft.
Neben der Substitution dieser Begrifflichkeiten liegt die Neuartigkeit der von
mir vorgestellten Klassifikation darin, dass sie entgegen bisheriger Systeme von
der polyphonen Satzfaktur ausgeht und diese auch in das Zentrum der Betrachtung
rückt. Seidels bipolares Schema wird zu einer im Kern dreigliedrigen
Klassifikation erweitert und soll nicht nur auf Senfls Kompositionen, sondern
allgemein auf Liedsätze der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts anwendbar sein.
Weshalb dennoch Ludwig Senfls Liedrepertoire das Untersuchungsmaterial
und den zweiten Schwerpunkt meiner Studie bildet, ist verschiedenen Voraussetzungen
geschuldet. Wenngleich eine komponisten-bezogene Analyse eines
Repertoires, das noch zu einem großen Teil anonym überliefert ist, fragwürdig
erscheinen mag, bildet das von Senfl erhaltene Liedœuvre für das Vorhaben
nichtsdestotrotz eine ideale Ausgangsbasis, da es bei weitem das umfangreichste
eines Komponisten des 16. Jahrhunderts darstellt. Es ist damit ein in
sich geschlossenes Repertoire eines definierten Zeitraumes und zugleich ist die
Vielfalt der Liedsätze so enorm, dass ein Großteil der Gestaltungsvarianten der
3 Seidel, Die Lieder Ludwig Senfls (1969), S. 19: „Obwohl der Terminus Volkslied weder dem
artifiziellen noch dem soziologischen Sachverhalt gerecht wird, und obwohl er seit seiner
Geburt mit romantischen Gedanken belastet ist, behalten wir ihn bei. Wir müssen uns
aber seiner Grenzen bewußt sein. ›Volkslied‹ ist für uns nicht mehr als eine bekannte, aus
dem schriftlosen Usus in die res facta aufsteigende Weise“.
10