2022_03_24_Spitzenorchester

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Üppiges Dreiecks-Drama Arnold Schönbergs Sinfonische Dichtung »Pelleas und Melisande« Wer sich zu Beginn des 20. Jahrhunderts auf den aktuellsten Stand der Musik bringen und dabei vielleicht auch etwas erleben wollte, der konnte nur zwei Ziele haben: Paris und Wien. Denn hier wie dort wurde nicht nur das alte Klang-Gefüge endgültig aus der Verankerung gerissen. Man konnte gleichermaßen Ohren- und Augenzeuge von Publikumstumulten werden, die nicht selten in handfeste Schlägereien ausarteten. Legendär ist das »Watschenkonzert«, bei dem es 1907 im Wiener Musikvereinssaal im Zuge der Uraufführung von Arnold Schönbergs 1. Kammersinfonie hoch herging. Doch schon zwei Jahre zuvor musste an gleicher Stelle Schönberg, dieser von vielen als »Enfant terrible« der Moderne geschmähte Wiener, eine heftige Niederlage einstecken. Auf den Notenpulten des riesig besetzten und vom Komponisten geleiteten Orchesters lag am 25. Januar 1905 die Partitur seiner Sinfonischen Dichtung »Pelleas und Melisande« op. 5. Aber irgendwie waren alle Beteiligten und Zuhörer von diesem einsätzigen Opus Magnum schlichtweg überfordert. Das über hundertköpfige Orchester, bei dem nun neben 32 Violinen auch 17 Holz- und 18 Blechbläser saßen, zeigte sich wenig folgsam und auf Genauigkeit bedacht. Und wie sich Schönberg 1949 erinnerte, rief die Uraufführung »große Unruhe beim Publikum und selbst bei den Kritikern hervor. Die Kritiken waren ungewöhnlich heftig, und einer der Kritiker schlug vor, mich in eine Irrenanstalt zu stecken und Notenpapier außerhalb meiner Reichweite aufzubewahren.« Der Rezensent der »Wiener Sonntags- und Montagszeitung« attestierte der für ihn uferlosen Musik gar eine »höllische Länge« und spielte 8
Arnold Schönberg (mit Noten) damit auf die »himmlischen Längen« in Schuberts Großer C-Dur-Sinfonie an. Erst sechs Jahre später wurde dieses Orchesterstück in Berlin ein durchschlagender Erfolg für Schönberg – der sich zu diesem Zeitpunkt aber längst zum revolutionären Erneuerer der Musik, hin zur Atonalität, weiterentwickelt hatte. Mit seinem ersten großen Orchesterwerk »Pelleas und Melisande« bekannte sich Schönberg hingegen nicht nur zur Tradition der Spätromantik und zum Einfluss Richard Wagners. In dieser überaus farbsatten und feingesponnenen, zudem von heftigen Stimmungsumbrüchen durchzogenen und durchpulsten Riesenpartitur finden sich gleichermaßen so manche ironische Augenzwinkereien, die auch von Schönbergs Freund und Förderer Richard Strauss stammen könnten. Und vielleicht wob Schönberg diese Anleihen ja auch unbewusst als kleines Dankeschön ein. Schließlich war es Strauss, der seinen jüngeren Kollegen auf das Schauspiel »Pelléas et Mélisande« des Belgiers Maurice Maeterlinck aufmerksam gemacht hatte. 1902 und damit in jenem Jahr, in dem in Paris Claude Debussys »Pelléas«-Oper aus der Taufe gehoben wurde, machte sich 9
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