Leseprobe_Wiener Operette

Das kulturelle Gedächtnis der Wiener Operette
Kunstgattung, die in sich so große Unterschiede aufweist, dass es schwerfällt, allen
einzelnen und äußerst unterschiedlichen Operettenproduktionen und -typen
gleichermaßen gerecht zu werden. Daher ist es noch immer leichter, die Operette
insgesamt in das Reich der reinen Unterhaltung, des Amüsement zu verweisen
und sie damit mit der Etikette eines Vorbehalts zu versehen, der weder einer
gerechten Beurteilung ihrer unterschiedlichsten musikalischen Ausdrucksmittel,
ihrer Formensprache, noch ihrer sozialhistorischen Einordnung dienlich sein
kann. Solche Pauschalurteile sind noch immer sehr verbreitet und finden sich
allemal auch bei ernsthaften Musik- und Kulturwissenschaftlern.
Ein minderwertiges Kunstprodukt?
So hatte zum Beispiel der Soziologe und Musikwissenschaftler Theodor W.
Adorno zeit seines Lebens ein äußerst ambivalentes Verhältnis zu dem, was
allgemein als „leichte Musik“ apostrophiert wird. Sein Urteil hatte vor allem
in der Musikwissenschaft lange Zeit großes Gewicht. Daher sollte man seine
Kritik ernst nehmen und sich gleichermaßen davor hüten, eine analytische
Untersuchung des Genres Operette in dessen simple Verteidigung ausarten zu
lassen, denn: „Wie stets der Schwachsinn den erstaunlichsten Scharfsinn aufbringt,
sobald ein schlechtes Bestehendes zu verteidigen ist, haben die Sprecher
der leichten Musik sich angestrengt, solche Standardisierung, das Urphänomen
musikalischer Verdinglichung, des nackten Warencharakters, ästhetisch zu
rechtfertigen und den Unterschied der gesteuerten Massenproduktion von der
Kunst zu verwischen“. 13 Genügt es aber, die Operette einfach dem Bereich der
„leichten Musik“ zuzuweisen, diese, Adorno folgend, pauschal als minderwertig
abzutun, die „heute ausnahmslos schlecht ist, schlecht sein muß“ 14 und sich folglich
auch mit der Operette nicht ernsthaft weiter auseinanderzusetzen? Ohne
Zweifel gibt es und gab es schon immer auch in der Musik Qualitätsunterschiede,
wie auch im Theater und in anderen Kunst- und Kulturbereichen. Dennoch
lässt sich vom Standpunkt ihrer gesellschaftlichen Akzeptanz feststellen, dass
gerade die zu ihrer Zeit oder im Nachhinein oft als minderwertig apostrophierten
Kunstprodukte in bestimmten Gesellschaftsschichten populärer waren und
mehr Zuspruch erhielten als die sogenannte „hohe Kunst“. Wenn dem so ist,
13 Adorno, Theodor W.: Leichte Musik, in: Adorno, Theodor W.: Dissonanzen. Einleitung in die Musiksoziologie
(= Adorno, Theodor W.: Gesammelte Schriften, Bd. 14. Hrsg. von Rolf Tiedemann unter
Mitwirkung von Gretel Adorno, Susan Buck-Morss und Klaus Schultz), Darmstadt: WBG 1998,
S. 199–218, hier S. 204.
14 Adorno, Theodor W.: Nachwort Musiksoziologie, in: Adorno: Einleitung in die Musiksoziologie,
S. 422–433, hier S. 429.
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